《保持一種剛好的距離》
專訪首位使用空明朝體創作影像的導演——二宮宏央
Hiroo Ninomiya
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「甚至比青空，還要遙遠，還要遙遠的你...」看著 空明朝體 Ku Mincho 漂浮在由二宮宏央執導的影片《Mado/之間》，輕盈地彷彿不曾存在，也能感受到二宮宏央那詩句一般的影片敘事風格。
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《Mado/之間》是一支在疫情期間集結台灣、香港、日本三地創作者心血的作品，原本能自由往來的天際突然被無形的疫情阻隔，在茫茫的未來以及凝滯的現狀中糾葛，創作者們不願停止，靠著網路連結彼此，用身邊的素材與手機連結了各地看似靜止卻緩步移動的風景，剪輯成這支頗為詩意的作品。我問他，執導影片時最在乎的是什麼？他說，「#消除自我。」不管對要拍攝的主題或對象抱有多大的熱情，都會盡可能不去控制影片的發展或走向，擁抱創作的不確定性。
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談到在影像中經常會利用文字或字幕傳達訊息，他會時時提醒自己，要保持一種「無」的精神狀態。
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「#我會盡量避免自己的意圖透過影片呈現，影片上出現的文字也不是我想傳達的事情，而是把視聽者的心聲投影在其上的感覺。雖說影片是我拍攝的，不知不覺中可能也會洩漏一些心底的聲音也不一定，但我希望當作品上架在消費者眼前播放後，所謂的『我』就會消失，影片則成為視聽者與該作品之間的對話。」
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這樣的創作風格或許與他曾經放棄影像創作後，又重新執起導演筒拍影片的心路歷程有關。進行影像創作前他曾在故鄉奈良向漆器大師樽井禧醉學習漆藝，後來開始拍攝紀錄片與廣告，但在商業層層結構下，總有許多因素無法拍攝出自己想像中的影片，最後他選擇關起影片創作的大門長達6年，反而積極地轉身投入商業開發業務，去了解所謂的商業結構。然而，社群載體的盛行讓他重新感受到影片創作的可能性，在自媒體意識抬頭的時代，影片創作若能脫離廣告業主舊有思考的箝制，或許就能開拓出新的面貌。
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於是他與幾個志同道合的夥伴於2012年共同成立了「CHANCE MAKER」影片製作團隊，開始發表「INSPIRING PEOPLE & PROJECTS 」（IPP）紀錄片系列。看過他目前發表的幾支作品，不管是鑽入在鬱鬱蒼蒼的滋賀縣森林裡，觀摩訂製滑板品牌 「OKA SKATEBOARDS」如何跨越異國語言藩籬經營；或二度拜訪經營百年的大阪昆布老店 「KONBU土居」，聽三代目老闆土居成吉暢談「味淡有真樂」的含義；或潛入地下樂團「PATO LOL MAN」錄音室，聽兩個年近50的老男孩熱演後青春期的放縱，這些紀錄片採訪對象都有一種無以名狀卻又隱密連結的特質——都熱衷於自我價值追求，#不為世人所定義的成功條件綁架。
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二宮宏央這個非營利的計畫也具有這種特質，不追求商業上的成功，只希望紀錄令人感到興奮的瞬間。「#我們像是進行了一場傳統紀錄片的解剖實驗，重新定義了紀錄片拍攝的根本。從大規模的攝影團隊編制變成只用一台單眼，不管是3分鐘或1小時就順其自然地拍攝，也不從名氣或職業別來做拍攝與否的判斷，只看我們對拍攝對象有沒有興趣。如果拍攝過程有了新的想法，那就會追加拍攝章節。」不計較成本得失、刻意與商業保持的距離，卻讓IPP團隊在日本國內外都獲得非常高的評價，二宮宏央也藉此重新找到影片創作的定錨點。
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在《Mado/之間》影片中最後浮現的漢字詩句，使用的是設計師許瀚文所設計的空明朝體，也是第一位將空明朝體用於影像創作的導演。空明朝體沒有太過僵化的造字規則，設計從大局著手、小處著眼，每個字都有一種「鬆」感的生命力，組合在一個句子裡，我覺得看久了會覺得好像他們半夜裡會自己活動起來開party。二宮宏央說，他第一眼看到空明朝體，#最強烈的印象是與影片無與倫比的適配度。
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「製作影片時難免會需要在影像上壓文字，如果把影像當作紙張，字體當作圖片，我經常會有這兩者格格不入的感覺，#原因是現在的字體設計都太過追求清晰的表現，銳利到讓字體跟影像是兩個完全不同的圖層。因此我在處理字體的時候，經常會故意把字體微微模糊化，讓字體融合進影片。」
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因中日文的漢字有些可以互相通用，過去台灣平面設計師在設計裡使用中文字時，#經常會有拿日文字體代用的現象，二宮宏央在有些台日跨國合作的案子中，也會使用日文字型的漢字，不過有些他覺得跟日文假名搭配起來很好看的漢字，拿掉假名後單純以漢字排列，看起來姿態卻有點僵硬，最後還是要請平面設計師稍微調整文字骨架。「但空明朝體像是以前活版印刷的書籍般，字體印刷在紙上有些凹凸、不規則、甚至墨水滲出來的感覺，#都用一種鬆軟的姿態滲透到影像空間裡，一切都恰好地不過份。」我想，也能滿足他希望在影像作品中消除自我的主張。
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但如果作品中再也不存在創作者的自我，那又該如何定義什麼才是擁有「honmono」（註）的影像？他說，「經常對『影像』這件事抱持著懷疑態度的作品，或許才具有『真實本我』價值。」
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世界因數位科技進步變得扁平，關於視覺、聲音、故事構造、意識形態、風格等，都以一種地球規模不斷呈現在世人眼前，我們的創作品味也在當中受到影響，不知不覺中成為了「固有類型」的一部分。二宮宏央認為，身為影像創作者，當你在採訪對象的面前立好腳架，要像是賭上自己人生般保持對影像的懷疑，用力思考著是否還有新的可能性，別成為固有類型的奴隸。
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「開放自己所有的感官，成為眼前所有事物的接收器，用心傾聽影像自己長出來的瞬間，」他說，「這就是我認為最棒的影像！」
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希望未來平安度過疫情的我們，都能從這個大時代的僵局中解放，找到全新的可能，定義出真實的本我。
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註：honmono，漢字「本物」的日文發音，意指人事物中最真實的本我價值
#空明朝體
#圖片點進去有導演QA
#明天還會有一篇空明朝體日文字體設計師的專訪
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#怎樣都好用空明朝體的五大特色
▌特色一：粗細對比適中，有效提升文字閱讀性
▌特色二：考究字體結構，怎麼排版都靈活
▌特色三：連動的空氣感，讓閱讀自然有風
▌特色四：印刷 OK，數位顯示也清晰
▌特色五：現代卻保有人文韻味，適用各種設計風格
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台灣通用科技評價 在 [心得] 美商台灣通訊！！ - 精華區Tech_Job - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
在每天盲目尋找著工作的一天，突然開啟1x4既然有一則公司通知面試，我心理想說可能
又是金融業來招兵買馬或是壽險業務吧，後來一看是台灣通用器材找我去面試，心想可能
也不是什麼好工作要不然就是小小小的公司才看的起我這個"私立科技大學"的學歷吧。
用我的小老鼠click它兩下我先看公司簡介........看完之後我認錯了原來是間大公司，福
力制度相當不錯整體感覺挺有規模的美商台灣通訊器材（我是沒有聽過這麼一間公司）
，後來馬上來ppt看一下精華區有沒有相關資料（沒有），只好搜尋文章，稍微看了一下都
沒有提到相關面試內容，只有提到還算滿大的公司，看了一下的應徵的職務是自動化工
程師英文要求中等（我的傷口又在痛了）..再來要會cad和pro/e，我就抱著試試看的命運
投了履歷，一個星期左右就有回電話跟我約了明確時間。
公司位置在新店寶橋路上那應該算是大門，面試要走另外一邊235巷沒記錯的話，從大門到
側門就可以觀察出這間公司也是來頭不小，中間路程就有看到他們的醫療中心，到了側門
用證件跟警衛換一下傳說中貴賓卡就通往人資處方向，一路上看到不少外國人跟著台灣人
說著我聽不懂的語言交談（心想不妙），到了二樓人資處等待一切的考試，一開始就
給你一張基本的面試表格跟"為何會選擇此公司"的勾選單，接下來就是專業能力的測驗
考視圖能力（給上視圖、前視圖推出立體圖跟右側視圖（小弟我不材四題只會兩題），
在考人格性向12分鐘130題吧做到有點忘我（應該是走火入魔），再來美商公司當然就考
英文了（在我面試的幾間當中我覺得算不難，對其他人可能算簡單），人資處廖先生要我
等一個組長來跟我面試，組長感覺還滿親切的，面試過程倒是沒有這麼緊張，幾乎都是
講工作的內容跟性質還有需要哪些條件（感覺什麼都要會，要從沒有弄到有一台機器也沒
有參考的東西），只是他一再強調就是要肯學自然而然就能在那邊學到很多，後來要我提
出一些來面是有什麼問題（感覺都還不錯的)，面試完之前有問我的意願如何（我當然說
滿期待的能進貴公司...我已經有點心驚膽跳，並且感覺我自己好無能），正要愉快的道
別時，他們處長說要直接跟我面試（聽說是組長的角頭老大的老大），就傻傻去了一個
不知名的地方辦公室遠遠比人資處大上有10倍吧（他們人數很像有1800人），跟處長面試
的過程幾乎都在聽他在講故事還有一些很基本的問答（過程中還真的有夠緊張），因為聽
他說才知道自己的渺小跟無能可以說完全失去信心這種情況夏結束了對談。
出了辦公室我才發覺已經要晚上六點了，我今天來這間公司面試是下午一點半，
整段過程沒有任何一杯水跟上廁所的時間，整體給我感覺是很不錯的公司很有規模。
找工作一個月了卻還是沒有未來可言，門心自問私立科大能幹什麼？
只會pro/e跟cad能找到比較好的工作嗎？
這是面試完我心中的疑問....畢業了也失業了
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