好快,最后三篇了!
願這 #與神對話50核心理念 對大家的生命會有所領悟。。。獻上祝福🌹❤😄
文章来自 : #生命喜悅的祈祷
《與神對話》的50個核心理念
第四十八章:
48、#性是單純的喜悅,#性是生命的能量,#享受性、#慶祝性,#就是享受人生、#慶祝你的存在。
與性遊戲。 與它遊戲! 它幾乎是你用你的身體所能享有的最好玩的事――如果你單單只是嚴格的以身體經驗來講的話。 不要由於誤用性而毀掉了性的無邪和歡愉,以及其好玩、喜悅的單純性。 不要為了權力或隱藏的目的用它;別為自我誇耀或宰制別人而利用它;別為除了彼此給與和分享純粹的喜悅、最高的狂喜――那即愛與被重新創造的愛――那即新生命――以外的任何其他目的而用它。 從來沒有任何神聖的事物可經由否定而達成。 然而,當對更大的實相略見一瞥時,慾望改變了。 所以,有些人就渴望較少的,或甚至沒有性活動――或任何種類的身體上的活動,這也不足為奇。 對有些人而言,靈魂的活動變得最重要――並且比較起來更愉悅些。 每人各行其是,不需批判――那才是座右銘。
關於性,可說的有比在這兒所說的多得多的東西――但再沒有比以下更基本的:性是喜悅,而你們許多人卻使得性成為除了喜悅之外的任何別的事。 性也是神聖的――沒錯。 但喜悅和神聖的確可以相融(事實上,它們是同一件事),而你們許多人卻認為它們是不能相融。 你們有關性的態度,構成了你們人生態度的一個具體而微的例子。 人生應該是一種喜悅、一種歡慶,而它卻已變成了恐懼、焦慮、不滿足、嫉妒、氣憤和悲劇的經驗。 關於性,也可以說同樣的話。 就如你們壓抑了人生一樣,你們也壓抑了性,而無法以放縱和喜悅去完全的自我表達。 就如你們羞辱了人生,你們也羞辱了性,稱它為邪惡的,而非最高的禮物和最大的愉悅。 我沒給你們任何可恥的東西,更別說是你們的身體及其機能本身了。 沒有必要隱藏你們的身體或其機能,或你們對它們的愛及對彼此的愛。
在性底下的能量,即是在生命底下的能量;那就是生命! 彼此吸引的感受,以及強烈且往往急迫的想向彼此靠近,想合而為一的慾望,是所有活著的東西的基本動力。 我將它與生俱來的付諸每樣東西里。 它是天生的、與生俱來的在一切萬有之內。 你們在“性”的周圍(以及,附帶地說,在愛――和所有生命――的周圍)所放置的道德律、宗教戒律、社會禁忌和情感慣例,已使得你們根本不可能慶祝你的存在了! 有史以來,所有的人所曾想的唯有愛和被愛。 而有史以來,人們卻在他能力所及之處,做盡了所有使他不可能去愛和被愛的事。 性是愛――愛別人、愛自己、愛生命――的一種不凡的表現。 所以,你應該愛它(而且你也的確愛它――你只不過無法告訴任何人你愛性;你不敢表現你有多愛它,否則你會被稱為變態。然而,這才是變態的想法)。
在我們下一本書裡,我們將更進一步觀察性;更細密地探索其動力學,因為性的經驗和課題具有遍及全球的重大意涵。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過38萬的網紅CH Music Channel,也在其Youtube影片中提到,《Fate/stay night [Realta Nua]》 Another Heaven 作詞:Rico 作曲:齋藤真也 編曲:齋藤真也 歌:earthmind 版權聲明: 本頻道不握有任何音樂所有權,亦無任何營利,一切僅為推廣用途。音樂所有權歸原始創作者所有。請支持正版。 Copyright...
合而為一的慾望 在 偽學術 Facebook 的精選貼文
[七月大吉] 恐怖電玩《零》:簡史,一個探索的開始 / 李長潔 👻👻👻
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2003年TECMO電玩軟體廠商在Sony的PlayStationⅡ推出一款以日本闇黑美學所構成的一部遊戲,便是以日本地方鄉野傳奇組合而成的恐怖類AVG電玩《零》(Zero, 2003),成為日系恐怖遊戲經典,隨後推出《零:紅蝶》(2005)、《零:刺青之聲》(2006)同樣形成風潮,並於2008年推出《零:月光的假面》與2014年的《零:濡鴉之巫女》。豐富的體系,讓我們可以將《零》做為是一種恐怖遊戲的典型文本。
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《零》一直是我非常喜愛的恐怖遊戲,儘管它越來越有H的意味,但其對日式鬼魅空間、鬼魅形象、恐怖敘事、操作方式都有非常獨特的設定。《零》系列遊戲以描述年輕女性迷走於老舊的、可怕的、破舊的日本建築之中的場面,著名,且以不同的遊戲操縱方式引領玩家進入互文性極強的電玩敘事,該遊戲以日本傳統文化為設計基礎,具有廣大的遊戲玩家擁護者。當我們將《零》系列遊戲當作一種文化的作品,並且包含了文本、閱讀與操作、與眾人参與其意義於其中,那麼我們就能對《零》系列遊戲進行非常深入的探索。接下來我們從簡史開始。
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#人鬼共存的世界 💀
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2001 年,製作人菊地啟介(Keisuke Kikuchi)構思出一種屬於東方的鬼怪奇譚遊戲,其設計以AVG方式進行,也就是解謎冒險式遊戲。這類型的遊戲通常以一個主角不斷地在故事中冒險前進以完成一個有情節的、劇情化、電影式的影音敘事為主軸。菊地先生認為,這類以東方元素為主的AVG恐怖遊戲在遊戲史中是比較稀少的,一般來說,以西方世界為背景的恐怖冒險遊戲是AVG遊戲的主流,像是《惡靈古堡》系列、《鬼屋魔影》系列、《時鐘塔》系列、《沉默之丘》系列等等,都是以基督教世界的光明與黑暗的爭鬥,或是以科技發達社會所引發的恐懼感為主題。而菊地及其創作團隊蒐集了日本的鄉野奇譚故事,發展出具有日本在地氛圍的解迷冒險遊戲,以東方的死亡觀作為誌異的軸線,參照出人鬼共存、情感濃厚的鬼魅敘事。
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這個強調東方的人鬼共存、感情濃厚的鬼魅故事,其主題便與以西方文化為主軸的鬼魅故事有著差異,其主題分別為「犧牲」、「合而為一的慾望」、「思念」、「歸返」、「記憶」。像是第一代的《零》所圍繞著的主題乃是「#犧牲」,被御神鏡淨化後穢氣盡去、恢復神智的怨靈霧繪,重拾其為巫女的責任感,願意以身代繩手住黃泉之門,讓自身永世遭受黃泉瘴氣的衝擊,而對其動了感情的冬真,也願意犧牲自己的人生永遠陪伴著巫女。
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而第二代的《紅蝶》主題是雙生子之間的牽絆,也充滿表現感情深到極致時那種偏激的渴望,一種「#合而為一的慾望」。體弱且有腳病的繭深深依賴著妹妹澪,而澪也寸步不離守護者姊姊繭,但是,總有一天是要分離,所以進入對方的身體變成了永遠在一起的方法。
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到了第三代《刺青之聲》的主題,則是生者對死者的「#思念」,還有揮之不去的歉疚。在日本的傳統中有個習俗,勸人不要為死者過於悲痛,否則會束縛死者,讓他們無法往生。《刺青之聲》觀念與此相去不遠,不過並不是死者被生者牽絆,而是生者認受不住思念的痛苦而跟著死者一同共赴黃泉。無法忘卻的思念如同一種生命中的罪。
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第四代《月蝕的假面》則是回到前三代訴說著「#歸返」的故事,其以朧月島與灰原病院的傳說串起過去一代到三代的片段,形成《零》系列遊戲的互文結構。最後在《零:濡鴉之巫女》則強調重複著死亡經驗的女巫,期待擁有最後的記憶。五款遊戲的主題大抵講的是「犧牲」、「奉獻」、「愧疚」等,並以祭祀儀軌來展現。
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#五種巫術儀式 💀
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說到《零》系列遊戲的特色,其也是這款遊戲吸引玩家的主要因素之一,五款遊戲以五種不同的巫術儀式「裂繩儀式」、「紅贄祭」、「紫魂儀式」、「歸來迎」、「夜泉的匪」來展現其敘事的恐怖感。一代《零》談的是「#裂繩儀式」,其從冰室家族成員中挑選巫女,通過「捉迷藏」的方式選出沒有被抓到的小孩囚禁其不與外界接觸,等其長大成少女,施其類似中國五馬分屍的裂刑,其巨大的痛苦足以形成封印「虛」 的力量。
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而在《紅蝶》中,皆神村一樣也使用巫術儀式去解決「虛」的溢出,不過該地的風俗是「#紅贄祭」,其執行方式是選擇一對雙胞胎,使其兄殺弟、姊殺妹,在雙手扼死弟妹時便會留下雙手的勒痕,一道紅色的蝴蝶形印記,此使雙子合而為一,死亡的肉身丟入「虛」中,而雙子的精神則合而為一在活著的人身上。
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到了《刺青之聲》這樣的合一儀式也在久世家族中流傳著,「#紫魂儀式」便是將生者紅色的血液與死者藍色的血液混合成紫色的印墨,刺青在巫女的身上,使其感受生死相思的痛苦,在四位唱著安眠曲的女孩之祝頌下,神官剝下巫女滿是刺青的皮膚作為封印「虛」的法器。
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最後,兩集中出現的儀式則比較和緩內向,「#歸來迎」作為四方月家族的巫法儀式統合了前三項儀式的部分過程,彙集出一種關於月光的儀式,巫女最後在月光下舞蹈致死而得到精神的力量。而「#匪」則是把巫女裝如木箱中,沉浸在夜泉裡,受盡精神痛苦中。可以見到《零》系列的儀式,由外向內,由肉體向精神,轉向東方文化的精神式恐怖狀態。
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#日式驚悚誌異世界 💀
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簡言之,《零》系列作品,將驚悚遊戲中的恐怖感重新定位,透過主題與儀式的再現建立了獨特且悽美的「日式驚悚」誌異世界。該系列作品除了將故事系統做了相當完整的互文性結構以建立該遊戲的歷史性質,讓玩家可以在這個歷史性質中做出自由度相當高的聯想活動,又將遊戲重心放於強化遊戲性的方面,融合了「更加洗鍊的恐怖感」、「解謎的緊張感」、「高度動作性」等要素,讓遊戲系統更為精緻化。
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接下來,我們將進入《零》三種電玩空間的分析,瞭解《零》系列遊戲在不同層面的有趣之處。
合而為一的慾望 在 CH Music Channel Youtube 的最佳貼文
《Fate/stay night [Realta Nua]》
Another Heaven
作詞:Rico
作曲:齋藤真也
編曲:齋藤真也
歌:earthmind
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日文歌詞 / Japanese Lyrics :
何を抱き締める?
欲望の影で 痛みに塗れた理想を捨てて
まるで別世界 それでも真実
汚れたこの手で君を守るよ
掴めない星を見つめながら
閃光の夢をいま 闇に振りかざすよ
重ね合う命を照らすように
選んだ強さでいつか辿り着くその場所を楽園と信じて
絆という希望が 繋いでく明日へ
癒えない悲しみを越えて行こう
満ちてく想いは 欠けてゆく事も恐れずに
ただ夜明けを待っている
何を失くしてく?
目醒めた心が 昨日の正義を裏切りながら
虚構の景色に 溺れる感覚
愛しさの果てで君と生きるよ
霞んでく星を探しながら
栄光の夢をいま 空に解き放つよ
響き合う鼓動が届くように
二つの願いが一つになるその瞬間を奇跡だと叫んで
吹き荒れるあの風が 未来を塞ぐなら
揺るぎない勇気で切り裂いてく
寄り添うその度 閉ざされる扉の向こうへ
ただ君と手を伸ばして
閃光の夢をいま 闇に振りかざすよ
重ね合う命を照らすように
選んだ強さでいつか辿り着くその場所を楽園と信じて
絆という希望が 繋いでく明日へ
癒えない悲しみを越えて行こう
満ちてく想いは 欠けてゆく事も恐れずに
ただ夜明けを待っている
中文歌詞 / Chinese Lyrics :
正在擁抱著什麼呢?
在慾望的陰影裡,捨棄掉那些滿佈痛苦的理想吧
(明明是)截然不同的世界,感受卻如此真實
即使如此,我也會用這滿是汙穢的雙手,守護妳
看見了嗎?天上那遙不可及的星星?
閃耀的夢啊,在黑暗的陰霾中翩翩起舞吧!
彷彿像是要照亮重疊的生命一般,如此耀眼
總有一天,能夠到達所選擇的堅強,相信那裡,便是所選的樂園(理想鄉)
請向那,名為羈絆的希望所聯繫的明天前進吧!
也請跨越那些無法痊癒的悲痛
即便滿溢而出的思念,即將消逝也請不要害怕
因為那滿懷希望的破曉,終將來臨
一路上失去的是什麼呢?
背叛了在那真摯心中,曾幾何時嚮往的正義
一直一來,沉溺於虛構的景色之中
多麼渴望能在憐愛的盡頭,陪伴在你身旁啊
現在的我,只是在追尋著那,逐漸朦朧的星星
現在將輝煌的夢,盡情的綻放吧!
令兩人間共鳴的鼓動傳達至那片蒼穹的彼端
期盼彼此的願望合而為一,能夠造就令人讚嘆的奇蹟
倘若有狂亂的疾風阻攔那未來
就用堅定不移的勇氣,突破那些阻礙吧!
終能相依之時,就推開那阻塞的大門吧!
僅僅是能夠與你一同伸出手就好
閃耀的夢啊,在黑暗的陰霾中翩翩起舞吧!
彷彿像是要照亮重疊的生命一般,如此耀眼
總有一天,能夠到達所選擇的堅強,相信那裡,便是所選的樂園(理想鄉)
請向那,名為羈絆的希望所聯繫的明天前進吧!
也請跨越那些無法痊癒的悲痛
即便滿溢而出的思念,即將消逝也請不要害怕
因為那滿懷希望的破曉,終將來臨
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合而為一的慾望 在 光啓社每日讀經112年05月25日(四)主講:雷敦龢神父福音 的推薦與評價
![影片讀取中](/images/youtube.png)
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合而為一的慾望 在 [普好雷] 《慾望摩天輪》,我愛它轟轟烈烈最瘋狂- 看板movie 的推薦與評價
部落格版:https://moviemoney.pixnet.net/blog/post/405161879
記得早在上次寫《愛情人形》時就提到過,曾有奈及利亞男演員和情趣娃娃交往,而其母
親在受兒子影響下也接受了情趣娃娃為自己的媳婦,在日本亦有男粉絲不惜砸大錢也要和
虛擬偶像初音未來結婚,這些例子都是超乎常人所能想像、可是卻真實的發生在這世界上
的事情,當這些事情確實的出現了、顛覆了你我對這世界合理的認知,是會選擇接受還是
繼續排斥,用身體本能的去試圖矯正她或他,或是乾脆從此離開這個被貼上精神異常的人
的身邊?就好像棚田由紀透過文字與影像去延伸關於愛情、關於靈魂的想像一樣,柔伊魏
塔克執導的《慾望摩天輪》亦是想藉由電影來與觀眾進行一場愛情與靈魂的對話。去年看
過一部相當奇妙的電影《我的情敵是冰箱》,本來在看《慾望摩天輪》的預告與簡介時,
會以為它就是另一部《我的情敵是冰箱》,實際看完電影之後,兩部電影感覺上很像,然
實際上探討是完全不同的。
《我的情敵是冰箱》看著女主角愛上了一台智慧型冰箱,《慾望摩天輪》裡女主角則是對
一座遊樂設施產生了感情。都是人愛上了非生物的劇情,可前者所探討的,是「科技是否
終有一天能夠完全取代人」這件事?如果有天人類被取代的不光是工作,連愛情都得和智
慧型科技競爭,人與高科技再無那條區分的線,能帶給人戀愛享受與高潮體驗、甚至哪天
還能和它生孩子都不奇怪時,人類是否不再是如此獨一無二的存在?「科技始終來自於人
性卻也可能在未來某天取代了人類」,《我的情敵是冰箱》彷如一部驚悚寓言,不可思議
卻不是不會發生的。而接著再來看《慾望摩天輪》,導演柔伊魏塔克不聊高科技,也沒有
提出科技取代人這樣的假設,而是簡單的想要去了解愛與靈魂。有生命才有靈魂、有靈魂
才有生命,幾乎是每個人所有著的認知,導演柔伊魏塔克於是想打破這認知,打開觀眾的
思想視野,讓愛與靈魂不再被故有框架侷限,「別把自己沒遇見、沒看到的當作不可能,
千萬別用自己的『認為』去定義」,更別說因此用異樣眼光去看待那些與自己認知不同的
人,去除這層認知,其實我們都是一樣的。
「曾有奈及利亞男演員和情趣娃娃交往,而其母親在受兒子影響下也接受了情趣娃娃為自
己的媳婦」,與之相似的新聞,還發生在美國佛羅里達州,英國《每日郵報》曾經報導過
一則新聞,一名叫做杜莎姆(Linda Ducharme)的55歲婦人(當年)在2012年「嫁」給了
一座摩天輪,更將它取名為布魯斯(Bruce),據悉,杜莎姆表示早在第一次搭上摩天輪
的時候,就對它產生無法解釋的情感,甚至還會對它感到心跳加速,就好像戀愛一般,於
是她決定和摩天輪結婚共度餘生,在嫁給摩天輪之後,她曾接受媒體採訪,很直接的表示
她明白外界不一定會認同她的愛情、婚姻,然而對她來說「愛是沒有界線的」。導演柔伊
魏塔克受到了杜莎姆與摩天輪的故事啟發,進而完成了《慾望摩天輪》的創作,她多少承
襲並延續了杜莎姆的想法,想用此來證明愛情沒有界線、而靈魂亦是會以任何模樣存在的
。
「怎麼就不是真的了?」
「或許是你們思想太封閉了。」
《慾望摩天輪》相比《我的情敵是冰箱》還讓人更加心疼,在《我的情敵是冰箱》裡智慧
型科技產品擁有人性、取代人類這件事可說是很普遍的事,於設定上似乎是在不久後的近
未來,都可以派智慧型科技產品去參加歌唱大賽了,就表示於根本上人類就是把它們都視
為是能一同競爭的「對手」,既然如此那和人類談起戀愛就沒什麼好大驚小怪的了。可是
《慾望摩天輪》不是這樣的,「人類愛上非生物」這件事是前所未聞的,那是超過認知的
未知領域,因此能夠想像的到女主角珍娜得獨自承受與面對多少壓力,最大的無疑就是來
自身邊的人的異樣眼光、或者說是恐懼,包含家人、同事還有那些向來就很喜歡戲弄她的
人。
對於熱情奔放、對感情抱持著開放態度的瑪格麗特而言,女兒珍娜的內向害羞讓她緊張,
儘管她沒有表現出來,不過仍可以從戲小地方察覺她的擔憂,可能就瑪格麗特立場想,她
還寧願珍娜和許多男生亂來,都好過某天回家告訴她自己愛上一個遊樂設施好,好不容易
女兒告訴她有好消息、結果卻是帶她去坐刺激的遊樂設施,最後甚至還告訴自己「它」就
是她的那個人時,瑪格麗特會有失望、錯愕、憤怒的情緒是正常的,只是當發現女兒並沒
有在戲弄她而是很認真時,身為一個母親能夠有怎樣不傷女兒心的反應?
電影好看的地方在於,珍娜與瑪格麗特兩個人都嘗試著去理解對方,兩個人愛著彼此是毋
庸置疑的,只是有時候脫口而出的卻是許多言不由衷的傷人話語。珍娜為了母親,嘗試著
去愛「正常」男性,就像多數曾被認為不正常的人們所做過的事情一樣,努力著想讓自己
為了那些希望自己變好、變正常的聲音變好、變正常,珍娜不只努力去愛也做了愛,但辦
不到就是辦不到,沒感覺就是沒感覺,她無法去愛根本就不愛的人,連假裝高潮她都無法
。說到底為什麼是她被貼上不正常的標籤?為什麼是她得背負這些而不是那些成天把愛與
包容掛嘴邊結果卻不願祝福她和巨無霸的人?想到這裡她就難過、就憤怒,於是和母親發
生劇烈爭執。
但是瑪格麗特又未嘗沒去試著改變觀念、試著去理解並且接受女兒的不同?認識的新對象
俞伯特的一段話把她打醒,確實珍娜的行為不太對勁,可是「她又沒有傷害到誰」,何必
要去逼她、要她去迎合這世界對於「愛情」的認知?究竟瑪格麗特無法忍受的是女兒的不
正常?還是怕女兒這樣子讓她沒面子?做人父母想看見的不就是孩子能夠健康平安的長大
、過著幸福快樂的日子嗎?既然這樣她有什麼理由與資格去讓女兒不快樂、去否定女兒的
幸福?儘管《慾望摩天輪》是有點超現實,然當最後看見瑪格麗特帶著珍娜去向即將要被
賣走的巨無霸道別,要她打扮成美美的新娘子去與巨無霸許下廝守誓言時,還是有莫名的
感動湧上心頭,聽到再多好聽話與得到再多祝福,仍然比不上父母的簡單一句「我支持你
」還來得意義非凡。
「無生命的你有著靈魂嗎?有著貼著我們靈魂的靈魂,並讓他愛嗎?」
就跟當時在看《我的情敵是冰箱》男女主角與智慧型冰箱兩人一機以不可思議的形式做愛
,甚至還一起達到高潮時感到不可思議一樣,《慾望摩天輪》裡以很微妙的呈現方式讓觀
眾看見了珍娜與巨無霸是如何的身心結合,《我的情敵是冰箱》用噴冰塊來象徵著智慧型
冰箱伊夫的射精,《慾望摩天輪》則有著異曲同工之妙,用不停落下的機油來代表著巨無
霸的射精,而《慾望摩天輪》又比《我的情敵是冰箱》詭異的是,那一段有如幻境中的「
合而為一」,珍娜慢慢的被黑色機油包裹住全身,比起《我的情敵是冰箱》裡女主角索和
冰箱伊夫的性愛,珍娜和巨無霸更像是達到了戀人最高境界-身、心、靈的結合,很有意
思的一個片段。
《慾望摩天輪》提出的可能確實引人好奇,既然珍娜與巨無霸的故事並非導演柔伊魏塔克
虛構而是真實案例,那不禁就會想去了解如珍娜、如杜莎姆或是其他和他們有著同樣經歷
的人的想法,無論是愛還是靈魂,到底有沒有可能存在於「非生物」裡頭、進而和其他生
物產生連結?對於靈魂說的探討也讓我想到漫畫《靈異教師神眉》裡某篇講到一個電腦程
式似乎有了「意識」,當它將被神眉消除異常時,它問著神眉自己是否有著靈魂?而神眉
用了鬼手感應了一下後便悄聲說了「你有靈魂」,聽完答案後此程式便消失,而神眉轉身
就走並沒有理會五年三班同學的追問,對於它有沒有靈魂這件事的真假只能任憑讀者去猜
測,巨無霸就像是這個電腦程式,儘管沒有開口說過一句話,它還是有著只有珍娜能感受
到的意識,這也代表著從頭到尾其實也只有珍娜能與它「溝通」,在這樣的狀況下,要不
要相信巨無霸是否真有「靈魂」就由觀眾決定了,而這樣的結果論亦正是電影最後想達到
的目的之一。
《慾望摩天輪》應該會被多數人歸類在「怪電影」,說不上好看可卻也不會難看,就好像
要花很多時間去適應珍娜愛上巨無霸這件事,要消化完全《慾望摩天輪》也需要點時間。
女主角諾耶米梅蘭特沒想到就是《燃燒女子的畫像》的畫家瑪麗安,更看不出來她原來已
經31歲了,她在《慾望摩天輪》裡飾演看起來不過大學生年紀的珍娜毫無違和,她在這部
電影裡的表現相當精采,不管是多數時間的獨角戲還是和飾演她母親瑪格麗特的艾曼紐貝
考的對手戲,都有很讓人印象深刻的演出,特別是那場她在幻境中與巨無霸的結合情慾戲
格外出色,她把初嘗愛情美好卻飽受他人議論導致身心俱疲瀕臨崩潰邊緣的女孩珍娜一角
詮釋的很好,不過艾曼紐貝考果然是薑是老的辣,她同樣把明明對男女關係持開放態度可
面對女兒的「異」戀卻變得保守起來的瑪格麗特詮釋到位,前後對女兒的極端態度顯現了
身為一個母親,想要和女兒當起朋友大方談論私事可又忍不住被以下犯上而爆氣的矛盾內
心,從不滿被女兒騙去坐遊樂設施到最後笑著嫁女兒,艾曼紐貝考都讓人過目難忘。
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