最近一直在看中岳老師這個專頁，各位有彈吉他的朋友，想要從事音樂工作的朋友，希望你們也都可以來一起看看前輩們的智慧，真的寫得相當簡要清晰，而且立論扎實！趁現在還沒累積太多篇的狀況下，趕快跟上喔！
{{ 壹. 談談木吉他伴奏 }}_03
[一. 木吉他伴奏應該要練起來的曲目]
之所以會從『Blackbird』與『If』來切入『木吉他伴奏應該要練起來的曲目』，除了『用兩根指頭彈名曲』的噱頭之外，其實更重要的是：吉他這種具備琴頸的長形樂器，『橫向』移動的運動模式是非常重要但許多學習者在起始點很容易忽略的；一旦因為熟記了『盒框式』和絃的握把方式，操作和絃的手型與肌肉用力的慣性，會很容易將手勢定型在某個特定的把位，對於後來進階所需要的突破原有的盒框而進行橫向移動時，以手肘為支點來協調連動手腕與手指的施力過程，會感到非常力不從心，最常見的就是更換把位時，和絃常常按壓得不夠確實而造成的惱人雜音，更多時候是直接按錯把位…
這並非是對於音樂的理解力不夠，而是彈奏樂器時的物理性失誤。
我一直覺得『練習』樂器一定會有要下苦功的部份，通常～那都很容易讓人消磨喪志，所以，如果可以用正確物理運動的角度來分析『操作』樂器的部份，好像比較容易得到更有效率的進展。
另外，這兩首曲目的吉他編曲，聲響都非常開闊，對於耳朵去習慣這樣的聲響寬度，從而建立起的音樂美感判斷，會幫助我們在探索一個新的和絃行進或一段新的音樂詮釋時，自發性地去自我校正所彈奏出來的音色觸弦與情感，這對於建立起自己的音樂風格，應該是極其重要的。
在理解了橫向操作的原則之後，我們又應該反過來開始探討一下『盒框式』和絃的深奧之處；而這次的曲目～我想，應該是『盒框式』和絃應用得最無可取代的範例了吧！
曲目1-3 Kansas-Dust in the Wind
https://www.youtube.com/watch?v=12DeNdF0KPA
你應該很難相信這首在1977年出版、充滿了詩人式迷離情感的木吉他名曲，是來自於一個被Wiki定義為『Progressive Rock』 (https://en.wikipedia.org/wiki/Progressive_rock) 的超厲害的實驗性搖滾樂團---雖然這種反差的特徵，在70、80年代的搖滾樂團專輯根本是一種慣例---的作品，而這首傑作的由來，本來就是該團吉他、鍵盤手Kerry Livgren的一個自我練習、手指預熱的小樂段，這也解釋了為何它會是『盒框式』和絃應用的極致。
值得注意的是：
1. 最為人稱道的前奏Riff完全集中在C調的第一把位，兩個主要的關係大小調和絃加上了延伸用音交錯組合，非常有效率地鍛鍊了左手四根手指的獨立性與運動協調性；在這裡要講究的是：C族群和絃更換到Am族群和絃(反之亦然)時，一定要將左手的指頭都離開指板，用最小的懸空間距調整好下一個和絃的指型，然後迅速地垂直按壓下去～這個細微的肌肉運動，很可能會影響你未來的整個吉他生涯---你可以花二十年來驗證看看喔。
2. 同樣非常簡潔的A、B曲式中，再次地運用了根音上下行的模組；特別在短短的B段，出現了一個變化半音的F#根音，讓和絃色彩變化為D/F#，其後接上了G、進行到Am，再下行到Am/G，形成一個F#->G->A->G->F#～～～往返的低音線條，對我而言，這與『Blackbird』、『If』的很多運用，有著相近的思考。
3. 在間奏的部份，我覺得應該是這三首曲子中最為考驗聽力的樂段，因為它同時具備了空弦持續、雙弦音程極為接近的只有吉他類樂器才有的特殊演奏聲響，以及同時有著類似『If』的寬廣音程、指型卻又有著極小音程變化所帶來的和絃顏色的變化(還記得我們在『If』裡說過的很有效率的和絃應用嗎？)；所以，如果能逼迫自己抓出這個樂段所使用的和絃與把位，不單是耳朵的聽力會有顯著的進步，同時，應該會很讚嘆原來吉他是這麼神妙的樂器。
4. 繼『If』我們很認真講究了無名指的觸弦之後，這首『Dust in the wind』在右手使用了標準的『三指法』，以拇指、食指與中指，在範圍很靠近的三條弦上，做快速的八分加十六分音符往復式撥動；而這首曲目的要領，是要將這三隻指頭的撥弦力度盡量控制在相當平均的範圍，而只讓最高音的旋律變化稍稍加強一點，我認為，在這兩首曲目的練習過程裡，應該很能訓練到機械式指撥的輕重緩急相關的力道控制。
5. 以錄音製作的角度來說，曲中，用了兩把吉他彈奏相同的指法，分別放在相對的左邊與右邊，拉開了整個音樂場景的寬度；但～如果你也試著錄下兩把吉他，擺放在差不多的位置，應該會發現怎麼樣也做不出原曲的聲響效果。我到了近年、經過實驗才發現，原來這首曲子的方式是左邊彈了木吉他，而右邊是一把共鳴與收音都很棒的電吉他Clean tone，才有這種細緻的差別所創造的頻率的寬度。
以上。
另外有兩個心得想分享一下：
因為這種『實驗性搖滾卻有著詩人的內在』的戲劇性，我很冒昧地在網路上搜尋了我覺得能做到『信、達、雅』的中文歌詞翻譯連結張貼；因為我覺得在『流行音樂市場』中，真要能達到『經典』的地位，其中的詞、曲、編、製與演唱等等元素，實在缺一不可；而這首在嬉皮風潮高峰1967年之後十年的內省文字，用一種憂鬱的眼神看著他們其實什麼也改變不了的社會，我覺得就搖滾樂與社會文化的連結來說，有著一種紀實的味道。
http://www.music-cool.tw/2013/04/kansas-dust-in-wind.html
我在高中後期非常喜歡這個樂團，他們曲風的多變、節奏的設計與配器的特殊，讓這個來自美國中西部的團體有著很高的音樂辨識度；有趣的是，『Dust in the wind』雖然在民謠吉他音樂的領域有著極高的地位，但～還不是我個人覺得這個樂團的最佳作品。如果我只能在他們眾多作品中推薦一首來表述我對他們的喜愛，我會說：『Chasing Shadows』。
https://www.youtube.com/watch?v=1R5BVbcXBPw
在這一首作品之後的三、四十年間，我沒有再聽過有任何一首作品，可以讓鋼琴與吉他的伴奏功能，能如此地高度融合；更不用說，這首曲子的旋律真是優美極了！而同樣有著醒世意涵的歌詞，其中歌者在破題所表述的身份(也許是一種隱喻)，剛好與我想介紹的下一首曲子，有著相互貫連的巧合，如果加上一點兒不負責任的想像，我覺得這一首與下一首可以建構起來的故事，真是感人至深！
當然，這就留到下一次再說了。
因為這一首歌詞像是詩一般的、只可意會的語境，我想再貼一個音質略差、但附有歌詞的YouTube連結，讓我們在練琴的疲憊之後，可以稍解我們性靈層面的飢渴：
https://www.youtube.com/watch?v=tJeW6IZJbi0
那麼，我們繼續指板上的探險吧！
吉他琴頸寬度 在 Re: [討論] 每個吉他手都該有把mini的六大理由- 看板guitar 的推薦與評價
其實我第一次聽到mini 吉他 XD
可能是近年行銷開始出現的名詞？
其實在Taylor GS mini 出現前
就不少類似你文章中提到的概念的吉他了
有名的包括Gibson LG2
https://youtu.be/cyOl6AmMhEE
我手上就有一把上弦枕42mm 的LG2 replica
比我的slg200n 50mm 寬的琴好握滿多的
但也是因爲我的手其實不算很大
所以我在選琴上都找比較好握的琴頸寬度
當然還有Martin 的000也是很有名
但我沒什麼研究，就不多說了
這邊我比較想討論的是
「小吉他的定義？」
「到底誰需要一把小吉他？」
「小吉他該有什麼音色？」
「小吉他的定義？」
到底多大的吉他算小吉他？
其實我一直很不解用39吋、41吋分吉他
41吋的琴也有做得小的好抱的
39吋也有做得大一點共鳴好一些的
而且像非常小把的Cordoba 小吉他
琴身跟烏克一樣大，但是指板是標準的寬度
反而更好彈，不像Yamaha 有一把迷你琴
太窄的琴格很難掌握
一般我推薦初學學生都是
170以下選OM, Parlor 型
170以上可考慮D, G
180以上再考慮Jumbo
所以我覺得：
1）如果是因為手小的，可以找琴頸窄的
2）如果是因為矮小的，可以找屁股小的
這樣反而是比較合理找小吉他的原因
而且也不會對小吉他的定義困惑
「到底誰需要一把旅行吉他？」
在上面講完我覺得的小吉他後
我覺得大家以攜行性來說
應該是指類似旅行吉他
特色是琴頸短又窄
琴身比lg2還要短小
我超級不推薦初學者買～
這種琴是給有經驗的人彈的
因為真的太小格，如果習慣了會很難改
但是若你跟小孩的手差不多大
或是150以下，那其實通常滿合用的
若你是160以上，手沒特別小
你拿旅行吉他初學，會很難用標準姿勢練琴
琴格太小也會讓你以後升級吉他時
需要較長時間去適應
「小吉他該有什麼音色？」
其實真的沒有全能的吉他
我一般認為琴有2種方向
1）中高頻突出，指彈分離度高
2）中頻較少，刷扣時，聲音比較凝聚
所以有時拿一把指彈琴彈唱
你只會覺得琴跟人聲的中頻在打架，很吵
拿一把刷扣的琴來跟指彈琴比較演奏曲
你會嫌旋律不突出
所以如果已經想找桶身小的琴
就不要想低頻多強，共鳴多好
因為桶身大小就是先天限制了
除非你要用Wee Lowden 跟便宜的D桶比較
你要是喜歡彈唱
試琴時請「自彈自唱」
聽聽你跟吉他的音域是不是互補
而不要只彈不唱，這樣琴再好聽
配合唱歌還是會不適合
你若喜歡彈演奏曲
就好好地彈幾首喜歡的歌
盡量從琴頭彈到琴身的音域
聽聽旋律突不突出
低頻會不會太多......等等
以上是我短短10幾年彈吉他買吉他
最誠懇的買琴建議
也感謝紅大常常發文教導大家
引起討論的氣氛
也希望有機會多彈到新進的好品牌～
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哈哈
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