這條新聞今天很多人都在引述；而提到這條新聞時，無非提到兩點:
一是黃秋生說 : 編劇的重要原則是「出人意表」，以及「情理之內，意料之外」。
二是黃秋生有沒有嗆成龍?
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第一個問題其實不能算是創見，這是普遍原則。
因為誰都不喜歡看一堆老梗的片，也不愛看一堆根本就不合理的劇情。
(但詭異的是台灣很多輕小說根本不合理、又老梗、劇情也毫無邏輯可言，卻照樣紅了；翻拍成電影就更是不改其離譜。但很多還是紅了，原因無它，作者或是主演的明星夠有力就好。
偶像光譜就會讓人忽略劇情好不好或合不合理；但或許是我老了，所以我看劉德華等大牌群集的"見龍卸甲"一樣是罵翻，那裏面光是最基本的地理位置就鬼打牆了；其不合理的程度絲毫不輸給九把彎刀的怪怪怪怪物)
但黃秋生說出來的是他精煉後的感言，這種格言式的精華是其厲害所在；而且知易行難。
誰都知道要寫出有意義的劇情跟對白，但真的做得好的有幾個?
日劇"過保護小姐"的劇本之工整真的是近年來罕見，但有幾個人注意過?
(其編劇是遊川和彥，《麻辣教師GTO》、《魔女的條件》和《女王的教室》、《家政婦女王》等頂尖日劇都是出自他的手筆。)
又如同寫歌詞，誰都知道要寫得有畫面感、引起共鳴，適度引用詩文更有意境等等等等；但真的寫得好的有多少?
(反倒是有幾首歌的歌詞根本狗屁不通，但托寫的人或唱的人的福，就是紅了)
要是知道原則就會寫得出好歌，那就誰都是林夕、方文山了。
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而第二個問題算是政治事件。
一開始大家接收到的訊息是，黃秋生力陳香港電影的價值、區分港中電影的差異，而且怒嗆成龍。
但後來大家也知道，那是某些風向被帶起來的。
我之前說過，很多新聞的訊息在最一開始都是錯的，如果不是有人故意帶風向或是扭曲解讀；那新聞本體就會隨著時間慢慢修正。
我也無意討論這個事件到底是有人帶風向?還是媒體誤植?
我注意到的是，為何黃秋生說"香港電影"時，大家靜默；但古天樂說"香港電影"(而不是說電影)時，大家群起拍手?
我想原因無它。
黃秋生在佔中行動時已經黑了，被貼標籤了，所以他這些年電影量銳減，也自稱沒什麼人敢跟他走太近。
(就算不論這些，他也是以炮火猛烈出名的黃大炮。雖然是人人景仰，但大家還想在中國市場混口飯吃，所以自是人人敬而遠之)
在這種情況下，他說"香港電影"會被視為是一種"泛政治性"的喊話，那大家還是閉嘴；不然誰拍手叫好誰可能就倒楣。
但古天樂呢?
他在中國內地有基金會，甚至蓋了一百多座學校(其中還有以他為名的)
平常又低調敬業，不鬧緋聞；要是不特別去找，沒幾個人會知道他是更生人。
但對我來說他的行為說明了一件事 : 或許人家在意的是你的過去，但你能用現在來證明自己的價值。
是以對中國內地有大功的他說"香港電影"就會變成一種"對特定地區性的鼓舞"，那大家自然狂拍手。
(想想劉德華在台灣拿影帝的時候，也說過香港電影要加油之類的話；就算拿去香港講，這地下特首說的話也出不了差錯)
同樣四個字，聽在同一群人的眼裡，竟有天差地別的反應，我想這就是如人飲水，冷暖自知的最好體現；但這不能無可厚其非，畢竟人家有工作要做、有家人要養、有理想要實踐。
只是回過頭來，別說"人走茶涼、；他今天人還在，場子就夠涼了。
只能說:台底下坐著滿滿的尚書大人，都很機靈呢。
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