簡單說說對「公視新創電影」的一些感想，即這次在華山展映了曾英庭的《最後的詩句》與莊絢維的《濁流》。有一些不中聽的話就是了。
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《最後的詩句》以六個章節（以不同年份隔開）區分主人翁人傑與曉萍的成長史，每個段落都會提及當時的政治環境，從陳水扁當選總統到紅衫軍倒扁，從馬英九執政到蔡英文執政。但值得玩味的是，這些事件與電影故事本身通通沒有直接關係。
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劇中引述阿扁一句「有夢最美，希望相隨」在兩千年政黨輪替時成為許多台灣人的信念。但人傑（傅孟柏 飾）與曉萍（溫貞菱 飾）的遭遇卻證明了無論政治環境如何變遷，階級的流動仍然是停滯的，父債依舊子還。
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那句「有夢最美，希望相隨」，就像楊雅喆執導的《女朋友。男朋友》中鳳小岳一句：「睡醒來，台灣就不一樣了。」一覺起來，又能有什麼不一樣呢？有夢、有希望又怎麼樣呢？怒吼與子彈都不足以改變雲的軌跡。
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談到《女朋友。男朋友》，《最後的詩句》確實也能與該片互通聲氣，但讓筆者產生聯想的，反而是侯孝賢的《南國再見，南國》。並不單指騎車繞山而已，兩片片型與步調不同，氣息確有相近之處。反覆思考原因，原來是傅孟柏的氣質實在太像當年的林強（幾場微暗戲，就根本成了林強）。
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提到林強，也特別感慨，《最後的詩句》的弱點在配樂上。福多瑪能做到適時的烘托，但也僅是稱職而已，筆者與友人在映後完全不記得本片的用樂（但卻記得本片所有無聲的長鏡頭）。私以為本片若能以更強烈的配樂襯之或以時年流行歌曲作為時空座標，應足以讓效果加乘。
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但瑕不掩瑜，瑜處尤指本片群演共振而成的能量。傅孟柏與溫貞菱皆獻出上乘表演，傅孟柏在情緒的收放極具說服力，撐起了這個容易「爆掉」的角色（常演到爆掉的，好比黃遠）。優處自然不止兩位主角，飾演姑姑的黃柔閩、小開高英軒與流氓高盟傑乃至片中一切路人甲、乙、丙（包括看房夫婦），都看得出來導演對整體表演品質的細膩掌控。
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反觀排在《最後的詩句》之後上演的《濁流》，缺失便明顯被放大。張睿家和張翰在電影頻道上，羅北安則活在電視八點檔。單看表演固然都有水準，但導演未能適時調頻，反形成一片兩制，讓觀者難以入戲。
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探討政治黑暗面的《濁流》，在類型上的嘗試固然值得肯定，但劇本打磨上明顯不足（例如，林映唯存在必要何在？），片末的槍戰戲處理失當（捉襟見肘的慢動作調度與呆板警員），老套的回想戲無端為蛇添足。整體水準顯然與《最後的詩句》形成落差，唯張睿家、張翰與喜翔三人對戲令人醒神。
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結論，今年台北電影節又添一個種子，曾英庭可望以《最後的詩句》連兩年入圍長片項目。此外，傅孟柏的爆發，讓今年的影帝局勢更趨複雜，他的表演足以與柯震東《再見瓦城》、吳慷仁《白蟻》、許冠文《一路順風》與莊凱勛《目擊者》等人一較高下。
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過去對曾英庭導演的印象停留在《椰仔》與《衣櫃裡的貓》，但這般印象也等於沒有既定印象，因為這兩部片的題材與風格本身就是特別衝突的。過去筆者曾詬病《衣櫃裡的貓》不穩定的表演與略顯生硬的對白，但這些問題現在皆已消失，《最後的詩句》固然是一部悲觀的電影，但看在眾多影迷與評者眼裡，卻不免對台灣電影感到樂觀。
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（圖為《最後的詩句》。）
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