【克林姆光影展】
巴黎光之博物館Atelier des Lumières --
克林姆與維也納分離派特展
「Klimt : voyage at the heart of the Vienna Secession」
巴黎「光之博物館」(Atelier des Lumières)隸屬私人藝術機構Culuturespaces ,2018年4月才開張,開幕大展便是以裝飾性強烈的克林姆(Gustav Klimt,1862-1918)打頭陣,讓光影效果發揮得更加淋漓盡致又精彩,的確非常聰明。
超過120組投影設備,將克林姆歷年代表作品從四面八方天穹地上呈現在不同立面上。這些無論圖形、線條、裝飾性和平面性的畫作被放大後更形斑斕多彩,再輔以華格納唐懷瑟磅礡氣勢,不論是黃金時期的耀眼澄燦、後期的瑰麗粉彩,或是細密靜逸的風景畫,都因現代科技更是炫目眼前。
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克林姆的一生幾乎見證了奧匈帝國的起落,他從金匠之子躋身維也納藝壇領導者,以精細寫實,卻帶著與眾不同現代感的新古典作品嶄露鋒芒,到揚棄官方認同,無畏投入改革,才華仍舊備受名流追捧。
諸多宮廷貴冑富戶仕紳家的如花容顏,在他筆下穿著時髦前衛異國情調長袍,各顯個性各展風姿;而奧匈帝國最後的華麗盛景,以及克林姆所引領「分離派」(Secession),將藝術結合生活的嶄新藝術潮流,也盡數收進光影展中。
那一道道畫布上的美麗身影,與「維也納工坊」(Wiener Werkstätte)各類精緻成品,正是世紀末華麗頹廢維也納的迷人縮影。
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儘管向來以黃金時期的澄燦耀眼風格廣為人知,作品亦以肖像畫為主,根據統計,克林姆列入畫冊的220幅油畫作品中,風景畫僅佔1/4,但這才是他無須滿足金主,行筆隨心所欲輕鬆自在做自己的成果。
這些風景畫多半是克林姆從1900至1916年間,每年夏天於亞特湖畔(Lake Attersee)的避暑別墅所作。對於宅宅螃蟹男克林姆來說,出趟遠門並不容易,每年夏天的小旅行名為遠離維也納都市喧囂,實則是為了逃避城內眾多桃色糾葛。
等到暫時遠離情慾紛擾,置身如畫山水,克林姆才得以在繁忙執行委託案之餘,稍稍歇息喘口氣。於是從夏日至入秋,徘迴於湖畔、逡巡於林間,克林姆遁入水境森野,覓得安逸之方。
然而風流多情如克林姆,每回到亞特湖畔過暑假,卻也不寂寞,他總會帶上生命中最重要的女伴-艾蜜莉(Emilie Louise Flöge,1874-1952)隨行。但為何艾蜜莉有此特權?
不只因為她是克林姆已故弟弟恩斯特遺孀的姊妹,更重要的是面對克林姆身邊眾路女子,即使排山倒海始終不絕,她始終不吵不鬧不吃醋,永遠最〝懂事〞啊~
啊不過,換成是妳,妳做得到嗎?
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克林姆的風景畫風格截然不同於肖像畫。幾乎都是正方形尺寸,不採取傳統透視法,極少有人物出現,而是使用設計、紋理、圖案、色彩手法,筆觸細密、短而繁複,層層堆疊造成深度;並以主色調為主,再點綴上對比色,寂靜安寧並無方向性,把自然界的霎那轉變成永恆。
光影展所呈現的克林姆風景畫更是另一項視覺效果的驚喜。
把克林姆〝細密如織錦,寧靜若天堂〞的風景畫以光影投射在牆面和地面上,不但將畫作結合克林姆與Emilie在湖畔度假的留影,好呼應當時情景,另外鋪天蓋地的投影效果讓觀者被連綿不盡的花草圖樣包圍,除了更強調繁複筆觸堆疊出的強烈裝飾效果,也營造了色彩與形式所能達到的極致氛圍。
當然,原作的用色層次、肌理表現、精密真實等呈現絕對毋庸置疑,但這種不受限於畫布尺寸的視覺傳達,則是另一番體驗 。若能開放心胸,有機會同時感受兩者,豈不甚美?
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2018年的特展,至今想起仍舊激盪迴旋,感受至深。
這是一場無論你跟克林姆有多麼熟悉,都會耽溺其中的盛宴。當然,要是了解克林姆,能夠體會畫面設計的巧思,感受肯定更加深刻。
可惜克林姆於1918年因為西班牙流感身亡,不只是他,整個「分離派」幾乎全數亡於流感病毒,包含另一位傑出的畫家席勒(Egon Schiele,1890-1918),而奧匈帝國也在同一年一次大戰結束之後解體。
人事無常,幸而藝術之美永存。
期待有天在台灣也能見到炫目光影投射交織下,克林姆的揮灑人生。
#克林姆光影展
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圖片來源 : Junie Wang ,攝於巴黎光之博物館Atelier des Lumières
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https://kywu.pixnet.net/blog/post/35936071
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戰逃反應 自我防衛機制 之 隨筆記錄
提醒:本文為我自己感受的隨筆記錄,因此會有頭無尾感覺沒重點。
#剛剛忘記放照片只好重發😓
#尚宇自己用紙箱做了貓屋
#雙層豪華透天貓別墅
在《第一本複雜性創傷後壓力症候群自我療癒聖經》當中,自我防衛機制除了大多數人所知的戰或逃兩種之外,還有「僵住」與「討好」兩種。自我防衛機制是每個人都有內建的技能,在能夠健康使用自我防衛機制時,個體能夠視當下面臨的情況,彈性做出不同的應對方式。
「戰」可以讓個體敢於表達、堅守住自己的界線,並且不容許被侵犯;「逃」可以讓個體在評估繼續對抗會造成更大的危險時,果斷做出撤退的決定;「僵住」可以讓個體在面臨危險時保持冷靜,並且等待時機隨時切換防衛機制;「討好」可以讓個體用不卑躬屈膝的方式,做到傾聽、幫助等等。
經歷過肢體的虐待、性虐待、嚴厲的責備或冷血的嘲諷、總是被無視或著被遺忘等等,這些童年時期反覆受到創傷的人,會變成過度使用上述四種反應的其中一到兩種,在面臨危險時,這些倖存者無法靈活運用四種反應來化解危險。
因為他們在孩提時期就已經學到,不是每一種防衛機制都能夠帶來良好的反應,唯有其中幾樣帶來的傷害會比較輕微,這讓孩子們漸漸地習慣只使用他們認為安全的選擇。由於時間的關係,我快要準備回家弄晚餐顧小孩了,因此今天先講我自己的其中一種固定反應。
「逃」
直到現在已經能夠與躁鬱症和平共處的我,在面臨危險的情況下,仍然還是會下意識選擇「逃」的模式。但這邊的逃並非是指不去面對問題,或者不做任何事情,逃也應用在過度追求完美、躁鬱、過動、忙碌等等。
我最常發生的就是在面臨壓力時,會給自己塞大量的工作,在這一年將兩個孩子監護權奪回來,並且獨立扶養他們兩人時,我面臨到最大的壓力就是經濟的困境;兩個孩子都有嚴重的身心狀況,必須長時間陪伴、開導以及教育,但是長時間的相處會使得親子間的摩擦更多,並不會使孩子的身心狀況改善。
於是,我將身上所有的積蓄,全部砸在孩子們感興趣的各種課程,藉由讓他們去做自己喜歡的事情,並且接觸母親以外的其他人,重新去建立他們的社交能力以及學習社會化。
雖然這樣的決定使得兩個孩子確實有明顯的進步,但是我一個帶孩子住在外縣市的單親媽媽,既沒有家人的支援,前夫也沒有給予任何扶養費,隨著每個月捉襟見肘的日子越來越多,我的壓力也越來越大。
於是我會開始拼了命的工作,以轉取足以應付每個月固定的開支,就這樣撐了整整半年,孩子們終於進步到已經不需要再煩惱,他們隔天會不會又逃學逃家這樣的狀況。明明孩子穩定了,我應該要感覺比較輕鬆,然而我卻更加擔憂這樣的安穩不會持續太久。
即將到來的新年對我來說,就是接下來又要繳交許多的費用出去,那樣的憂慮使我無法安心地陪在孩子身邊耍廢,當我們一家人在客廳看影集時,我內心想著的是一月的停車費三萬多塊(年繳),我會不會繳不出來?
於是,我又開始進入了瘋狂工作的模式,就是前陣子八天寫完一本書那樣。明明並不需要那樣逼迫自己,每天穩定的寫兩到三篇,只要一個月就能寫完了,但我卻不允許自己停下來,孩子上學時、孩子用餐時、孩子上才藝課時、孩子就寢時,我一天花十幾個小時不斷地在寫書,那是我自己也無法理解的強迫性。
原來,我不是希望自己能夠趕快完成這件事才這樣逼迫自己,而是為了逃避經濟壓力帶來的焦慮,才會藉由不斷地工作來逃避面對內心的恐懼。
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