Lot.1 紅樓夢稿(景印限定300部)
作者:(清)曹雪芹
出版:聯經出版公司
出版時間:民國66(1977)年1月
裝幀:線裝1函12冊
尺寸:21×29cm
是書底本為清末藏書家楊繼振(1832~1897)舊藏本,一名「楊藏本」,又稱「夢稿本」。原為楊繼振道光己丑年(1829)收藏。題名曰:《蘭墅太史手定紅樓夢稿》。1959年春北京文苑齋書店收得此書,後歸中國社會科學院文學研究所收藏。楊本每10回1冊,不分卷。前80回據某脂本鈔出,後40回從高鶚初稿本鈔出。行款與己卯、庚辰二本不同。每半頁14行,行38字,是開本最大的皇皇巨冊。
聯經版印數共300部,分兩批印刷,本島200部,封面為墨綠色花格;海外100部,封面為墨藍純色,即為此本。
Lot.2 增評加批金玉緣圖說(民國石印本)
作者:(清)曹雪芹撰;王希廉、蝶薌仙史評
出版時間:民國3(1914)年
裝幀:線裝2冊
尺寸:13×20cm
此書即《紅樓夢》,共16卷120回。王希廉(1805~1877),字雪薌,清代《紅樓夢》三大評點家之一。因評贊《紅樓夢》,自號洞庭護花主人,工書善詩文,才華豔發。人品重藝林,卒葬太湖葑山。蝶薌仙史,據說為陶洙(1878~1961)化名。陶洙字心如,江蘇武進人,能畫,工山水、花卉,亦是近代藏書家、紅學家。
此書繡像插圖可觀,人物之外,書中間亦穿插內容示意,書前更有巨幅大觀園拉頁,堪稱圖文並茂,亦可想見清末民初上海石印出版工藝之盛況。
Lot.3 乾隆甲戌脂硯齋重評石頭記三種(胡適影本)
作者:(清)曹雪芹
出版:胡適紀念館
出版時間:民國50年初版、51年再版、64年三版
裝幀:初版線裝2冊、再版線裝2冊、三版硬背精裝1冊
尺寸:18.5×28cm、20.5×27cm
1927年,剛剛從美國學成歸來的胡適博士(1891~1962),與徐志摩(1897~1931)、邵洵美(1906~1968)等人在上海開設「新月書店」,並創辦《新月》雜誌。消息傳出後,有人把一部舊書擺在書店,託轉胡適。這書,胡適本來已輾轉獲知消息,卻囿於「重評」兩字而放過了。等到現書入手,方才知道差點與珍本擦身而過,急忙以高價買下4大冊16回「脂硯齋甲戌抄閱再評」《石頭記》(後稱「甲戌本」,乾隆19年,西元1754年)。
1948年12月,蔣介石派專機到北平接運圍城中的胡適夫妻。當時胡有100多箱書,兵荒馬亂,飛機容量有限,當然不可能全帶,「結果只帶了一些筆記,並且在那一、二萬冊書中,挑選了一部書,作為對一、二萬冊書的紀念。」被挑中的就是這部書。「這是我的寶貝!」他說。自此書與人相隨,流浪到天涯,直到1958年回臺灣接任中央研究院院長。
此書之重要,根據胡適先生的說法:「還沒有出現一部鈔本比甲戌本更古的,也還沒有一部鈔本上面的評語有甲戌本那麼多的……像這類可寶貴的資料多不見於其他各本。」他認為「這個人間孤本在我手裡,我有保存流傳的責任。」因此在1961年將原書交付臺灣中央印製廠影印出版,限量1500部。結果書還在印,便被預約一空。1962年胡適過世後,夫人江冬秀女士(1890~1975)為了追懷,再版1000部,書前添加毛子水(1893~1988)再版序文〈竹坳春雨樓藏書圖並胡適題記〉,海內外依然爭相搶購,向隅者哀嘆。1975年胡適紀念館又重印,毛子水再寫〈第二次重印跋〉,是為三版。三種版本,胡適由生到死,人走書猶暖,一次收齊,空前良機!
2020『清風似友』台北古書拍賣會
拍賣:12/13(日) 13:30開始
活動地點:誠品信義店3F Forum
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看到入神時
發現看的不是馬
是自己
【一日一書 日日是好日】---有【汗牛贈品】---【國寶再現—書畫菁華特展】國立故宮博物院/2018年10月/彩色圖版200幅/展出26件國寶級精品,王羲之、閻立本、范寬、蘇軾、米芾、夏珪、馬麟、鮮于樞、趙孟頫…等名家之作。
日本知名藝術史學者、東京大學東洋文化研究所教授板倉聖哲先生,在《李公麟〈五馬圖卷〉的歷史意義》一文開頭,他如此記述終身難忘的那一刻:「看到畫的那一刻,筆者竟不由得雙手顫抖,渾身滲出汗來。目前為止,筆者接觸過不計其數的作品,但如此緊張的體驗卻是頭一遭——當今的美術史研究者中無人識其真面目、那幅只存在於傳說中的《五馬圖卷》,此刻就在眼前。」
李公麟「五馬図」 (精裝,橫8開帶函套)
PP040071 ------優惠售價9,500。
板倉聖哲 編、城野誠冶 攝影、原研哉+大橋香菜子 書籍裝幀設計/羽鳥書店/2019年3月/30x43cm/84頁/日中對照・英文摘要付/図版 原寸.縮尺全圖、擴大部分圖50幅以上/ISBN 9784904702758/重量1600g
「幻之神品、奇跡再見」───舉世無雙,歷朝珍藏之「五馬圖」史上首部原寸大小、精細重現~北宋李公麟(1049?~1106)真跡的複製畫集。
【李公麟五馬圖巻】
図版 原寸.縮尺全圖、擴大部分圖
論文 板倉聖哲 李公麟筆「五馬図巻」の史的位置」
*印譜・挿図・年表・主要関連文献、中国語対訳(繁体字)・英文摘要付
縱28.0cm 全長257.2cm 紙本墨畫淡彩 北宋時代
清.乾隆皇帝 御題(1753)/
鳳頭驄(五馬其一)、錦膊驄(五馬其二)、好頭赤(五馬其三)、照夜白(五馬其四)、滿川花(五馬其五)、黃庭堅(1045~1105)跋文/曾紆(1073~1135)跋文
黄山谷跋、李公麟筆「五馬図巻」2019年初重現於日本東京國立博物館特別展【顔真卿 王羲之を超えた名筆】(顏真卿 超越王羲之的名筆」, 2019年1月16日 ~ 2019年2月24日),引起畫壇高度關注。北宋時代・11世紀.「李公麟五馬圖巻」出現在展覽的第5章【宋時代における顔真卿の評価 ―人間性の尊重と理念の探求】(顏真卿在宋代的評價——尊敬人道和摸索理念)裡。
這是11世紀北宋時代代表画家・李公麟(1049?~1106)所繪,歴代王朝視為【神品】愛蔵的「五馬図」原寸介紹,是唯一無二複製畫集。
圖版頁面,除了原寸図外還有縮尺全圖、擴大部分圖収録,傳遞了迫真毫不猶豫的魅力。此外,論文頁面由日本中国美術史第一人者・板倉聖哲氏(東京大学東洋文化研究所教授)詳細解説掲載。伴隨著豐富挿圖,並仔細追溯了「五馬図」誕生的歷史背景及其對後世的巨大影響。
古美術撮影情商日本首屈一指写真家、東京文化財研究所專家城野誠治完成攝影,國際著名平面設計師原研哉擔綱設計。印刷忠實再現墨水的暗線和淺色色彩,高度技術要求的大判横本製本。這是集合最佳陣容所完成的最高品質的画集。
李公麟筆「五馬図巻」清王朝終焉後之混乱期東渡日本,曾於二戦前1928年東京府美術館一度公開展示,之後約90年行方不明而被視為傳說中的「幻之作品」,2019年1月東京国立博物館特別展「顔真卿 ─王羲之を超えた名筆─」,名品中的名品,再次「初次露面」。換言之,這是日本時隔90年來的第一次展示,所有活著的人也幾乎第一次看到,說是「世紀的發見」不為過。「五馬図巻」早已被国内外学者真跡認定,戰前指定為「重要美術品」,2017年度寄贈東博収蔵。現今「五馬図巻」明顯的已是国宝・重文的等級。
目 錄
・図版 李公麟筆「五馬図巻」 原寸・縮尺全図・拡大部分図
・論文 板倉聖哲「李公麟筆「五馬図巻」の史的位置」
*印譜・挿図・年表・主要関連文献、中国語対訳(繁体字)・英文摘要付
本文用紙,図版、論文高級印刷用紙使用。
本書附相關年表、主要文獻參考。
內容含中日全文對譯(繁體中文),以及英文摘要
▼編者介紹
板倉聖哲 Itakura Masaaki
1965年、千葉県生まれ。1988年、東京大学大学院人文科学研究科美術史学専攻、博士後期課程中退。大和文華館学芸部部員、東京大学東洋文化研究所助教授を経て、現在、同教授。研究領域は中国を中心とした東アジア絵画史。
[主要著書]
編著
『南宋絵画──才情雅致の世界』展図録(監修・共著)根津美術館、2004年
『講座日本美術史 第2巻 形態の伝承』(編・共著)東京大学出版会、2005年
『中国絵画総合図録三編 第1~5巻』(共編)東京大学出版会、2013−2019年
『描かれた都─開封・杭州・京都・江戸』(共著)東京大学出版会、2013年
『日本美術全集第6巻 東アジアのなかの日本美術』(責任編集)小学館、2015年
論文
「馬遠『西園雅集図巻』(ネルソン・アトキンス美術館)の史的位置──虚構としての『西園雅集』とその絵画化をめぐって」『美術史論叢』16号、1999年
「喬仲常『後赤壁賦図巻』(ネルソン・アトキンス美術館)の史的位置」『国華』1270号、2001年
「睢陽五老図像の成立と展開──北宋時代知識人の絵画表象」『美術史論叢』24号、2008年
「睢陽五老図像的成立与開展──北宋知識份子的絵画表象」(中文)
『開創典範──北宋的藝術与文化研討会論文集』台北故宮博物院、2008年
他、多数
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李公麟筆「五馬図巻」,無作者名款,共分5段,前4段均有北宋黃庭堅的箋記,後紙有黃氏跋語,另有北宋、南宋初的曾紆跋,言及黃庭堅題于元佑五年(1090年)。幅上兩處有乾隆帝的題文,鈐有清「樂壽堂鑒藏寶」等印20方。
該卷系職貢類題材,作一人一馬狀。
板倉聖哲:盒子、包布這些都是原來的。在存世數量稀少的北宋時期紙本畫作中,《五馬圖卷》應該是唯一一件儲存狀況如此良好的——我指的是紙本繪畫,書法要多一些。《五馬圖卷》描繪的是自西域進貢至北宋宮廷的五匹名馬,以及各執馬轡的奚官或圉人;畫中的馬匹們以交叉前腿或開腿邁步的姿態交相登場,全卷的畫面呈現著一列正徐行前進的隊伍動態。題簽可見「李公麟五馬圖」六字,引首書有乾隆皇帝御題。畫面從卷首開始分別描繪鳳頭驄、錦膊驄、好頭赤、照夜白、無名馬(滿川花)五馬,拖尾有黃庭堅、曾紆跋文。一匹馬與一牽馬人物為一組,整件作品共由五組人馬圖所構成。年月日、飼養地、產地、進獻者名、馬名、年齡、尺寸等資料記錄於每幅畫的後方。 再度現世的李公麟《五馬圖卷》實為一件超乎想象的傑作。不論是纖細的畫面表現,還是流暢秀麗的線條,都是以往只有珂羅版圖版可供參考時完全無法想象得到的。 作者描繪名馬胸椎與腰椎起伏流暢的曲線、與之相互呼應的腹部、隆起的胸部、緊繃的臀部等處的線條表現之間各有細微的差異,成功顯現了馬身各部位彈性略有相異的特徵,並塑造出馬身的量感; 其筆下的線條優美流暢,且既能表現彷彿正在飄動的馬鬃,也能表現濃密簇生的馬尾,刻畫物體質感的技法可謂十分高超。
※李公麟(1049--1106)北宋畫家。字伯時,號龍眠居士,舒州(今安徽潛山)人。好古博學,喜藏鍾鼎古器及書畫。宋神宗熙寧年間中進士,官至朝奉郎。居京師十年,不遊權貴之門,以訪名園蔭林為樂。其天賦極高,又博學勤業,書法飄逸具晉人風韻,擅畫人物、山水,尤精畫鞍馬。馬是古代人類最親近、最依賴的一種動物,無論平時的載物、交通,還是戰爭中的兩軍拼殺,都依賴鞍馬。所以在古代的壁畫中就有鞍馬賓士的形象。唐以後,就開始有獨立的鞍馬畫,漸漸自成一體系,著名的畫家有張萱、韓幹等。李公麟顯然受其影響,年輕時初學畫,便從畫馬入手。他極其重視觀察和寫生。傳說他每次去朝廷的馬廄觀看國馬,總是流連忘返至于忘我的境地,所謂「終日不去,幾與俱化」。有高僧指點他不可長此,「恐墮入馬趣」,他頓悟其旨,就改學道釋人物畫,居然又深得吳道子的筆法。
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黃子軒與山平快 ZiXuan & Slow Train《上鄉》晒出音樂返鄉的溫暖
上次拍攝黃子軒與山平快專輯封面的印象太過深刻,我將子軒在烏來清澈的溪裡放水流,用流動的光與暗對比,拍下了異鄉人的專輯概念,並獲得第27屆金曲獎最佳客語專輯。
幾年過去,子軒搬離台北回到家鄉新竹生活與創作,討論新專輯拍攝時由他領著我們在新竹東門市場內繞啊繞,那市場場景真實卻又新舊衝突到富有奇幻狀態,實在太有趣。跟著子軒在東門市場探險,讓我反思,我這個在嘉義的東市場長大的孩子,是否能像他一樣返鄉生活創作?因此我始終佩服著他。
《上鄉》是什麼樣的專輯?黃子軒說:「離開台北回到了故鄉後,經常聽到以前在都市的朋友說我們『下鄉』耕耘,好像離開都市就變成了走下坡一樣。事實上回到鄉村的我們,享受泥土與家鄉人情,對人生階段的生命體悟更上一層。」立足鄉村,卻放眼世界,新的作品仍然想要探尋在不同人生階段的感觸,成為一個在台灣音樂裡獨特的聲音。他想唱起的,不只有具體的家鄉形狀,更多的,還是自己生活在土地上的真實狀態。
《上鄉》專輯裝幀則找來設計師方序中操刀,將子軒的音樂溫暖與簡樸用日曬的方式揉合到潔白且方正專輯裡,因此每張專輯都因為陽光濕度不同變成「有機」。方序中說,「就像每個人聽到這張專輯的時候,都有著深深淺淺、獨一無二的關於回家的想像與感受。《上鄉》的探索不止於回家,更是在快速量化的時代裡,找尋屬於自己的溫度與故事。」
這次拍攝真的很幸福,能與金曲獎認證的音樂人與設計師一同創作,並且在12月暖陽裡,一行人在三合院前稻田裡曬著300張的預購專輯,臉也曬得紅通通的,開心的說著笑,就像回到孩提裡最柔軟記憶中。
《上鄉》數位點聽傳送門:https://reurl.cc/D1r1W6
專輯形象拍攝:DingDong Lee 叮咚
專輯裝幀設計: 方序中
特別感謝: 品墨良行 王慶富
Shopping Design報導文 https://reurl.cc/M7eLLW
攝影服務 請洽 dingdong161@gmail.com