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一直都蠻喜歡村上春樹的書
這次的新書都是短篇小說
看起來非常不費力而且很放鬆
看著他寫的文章彷彿在聽爵士樂
流暢又舒服～讓讀者彷彿能身歷其境
很喜歡他描述女人的方式
是這樣的細膩細緻～
從他的敘述的文字間
可以想像女人的樣子
她身上、頭髮上特有的香味
女人各個層面不同的美和個性
村上春樹一直是個爵士樂迷
在書中提到查理帕克演奏巴薩諾瓦
讓我忍不住聽起來他所說的爵士靈魂音樂
聽著音樂讀著他的回憶及奇幻的夢境
其中我最喜歡的一篇就是「品川猴」
我真的一邊閱讀一邊嘴角上揚
然後邊看邊忍不住笑出來⋯
現實與迷幻感的結合真的太有趣
我也好想遇到那個愛聽古典音樂
又愛喝啤酒會說人話的猴子
他的文字和總是能帶領我走到他的奇幻旅程
而他的故事也常常讓人出乎意料
可能也讓我們省思著人生
很多事本來就是無法預料的
看似快樂的人不一定是真的快樂
看似幸福的人不一定是真的幸福
很多人事物都是有它的一體兩面
往往看了表面但其實不一定是全貌
世界上或許沒有完完全全的善與惡
#虛構與真實的混搭 張維中讀村上春樹《第一人稱單數》
——虛構小說和現實生活，誰能權威地判定誰比較真，誰比較假？當「村上春樹」直接被村上春樹寫進一本被定義為「小說」的書裡，這個名字代表了什麼呢？隱隱呼應了〈品川猴的告白〉裡，那隻偷名字據為己有的猴子。一個名字經歷一種命運，一段過去，同時也留下某種名聲。倘若失去名字以後，那個「我」還會被旁人視為什麼樣的載體？
★閱讀全文：https://bit.ly/3spRoUK
——在中文譯本所讀到的故事主述者都是「我」，因為在現代的中文語境裡凡是第一人稱，只有「我」這一種表現，不過在日文中選擇「我」的說法則有好幾種。在日文版原著中，雖然這八篇小說都是第一人稱的「我」，但實際上各篇用法略有不同。第二篇〈奶油〉用的「我」是平假名「ぼく」（boku）；最後一篇同名短篇〈第一人稱單數〉的「我」是用「私」（watashi）作結；其餘六篇的「我」則全是「僕」（ぼく／boku的漢字）。選擇哪一個「我」就決定了一種距離......
★閱讀全文：https://bit.ly/3spRoUK
（原題：虛構與真實的混搭）
#張維中 #新文首刊
#村上春樹 #第一人稱單數
我的第一本村上春樹，是《東京奇譚集》。
從短篇故事開始認識這位名作家，其實已能看見許多彷彿他真實經歷，比起長篇小說更來得沒有距離，如閒話家常的故事。
#第一人稱單數
都以「我」為出發點，讓人好奇是否為村上的真實故事外，也窺見了他的部分內心世界。
然而我這次閱讀後更加深對他筆下世界觀的印象：許多看似繞遠路的故事，最終一定會切回原點，深深地剖開世道間的眼光，刺中你心裡某塊毫無防備。帶著遺憾、惆悵甚至死亡氣息，不是那麼的乾淨明亮。
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在描寫人心這塊，都用很直白且大量的對話鋪陳，甚至有時無意義的呢喃，但深層的含意就藏在這些語句對話裡，不管對象虛實、是人物或動物。
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▍談到死亡
「死亡當然是永遠唐突的，但同時也是異常緩慢的。和你腦中浮現的美妙樂章一樣，那是瞬間發生的事，同時卻又可以無限延長。」
唯有與死亡近距離接觸過，或親眼瞧見一個生命在你眼前消逝，才能細膩的感受到上面的矛盾，秤秤生命之輕重，不會永遠公平。
讓我連結起胡晴舫曾經提過：雖然每個人都承認死亡的存在，但沒一個人會真心接受自己的末路。
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▍談及失敗
「人生之中落敗的次數遠比獲勝多，而人生真正的智慧，比起『如何戰勝對手』，毋寧是從『如何輸得漂亮』這種地方孕育出來。」
看似悲觀，其實是從沒有什麼好失去的心態，樂觀地看見村上所想要表達的成功。然而擷取只如語錄，要看見書中的村上是在什麼環境下體悟出這句，就會佩服他對日常生活的細膩觀感。前後故事的堆疊，造就看似差不多實則全然不同心境的語句。
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回歸到「我」本身，我們身邊已消逝太多，遺忘的更多，但人生不可能時時都在浪尖上，多數累積的皆是生命中一點彎路的插曲，然而這些所謂記憶，「在某個時刻，想必會穿過遙遠的漫漫長路前來拜訪我，並且以不可思議的強度撼動我心。」
如我看完彩蛋〈品川猴的告白〉篇章後，翻回我與村上的第一本相遇，那些閱讀回憶與周遭人事物再次敲打心扉。感謝曾經發生過的，所有組成「我」的一切，在大都會的一隅，人與人相處那普通不過，卻仍帶給我內心驚喜的契機。
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總之，這是一本適合在夜深人靜閱讀的村上絮語。
回歸到只剩自己的第一人稱單數。
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非常感謝 時報出版(文學線)時報出版思潮線帶我認識了村上後，所細細品味我遇到的一切契機。
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