《#女人碎片》將近 25 分鐘的「在家生產」，可能是我近年看過最好的開場戲之一。
近年，隨著女性對於自主權的醒覺，「居家生產」逐漸受到重視。許多人主張「生產」並非「生病」；「孕婦」也非「病人」，當一切準備妥當，女性能夠選擇適合自己的生產方式，且更認識自我身體，學著與自然法則共處、尊重。或許「生產」是偏向私人的，也更屬於家庭的，於是所謂在家「溫柔生產」的溫度，就與傳統「醫院生產」的冰冷拉開距離。熟悉的「家」取代陌生的「醫院」，生產是準媽媽、準爸爸、新生兒的生命旅程（加上助產士），生產方式的感知差異，就是《女人碎片》開場做到的事。
在此前提下，凡妮莎柯比飾演的女主角瑪莎選擇在家生產，觀眾便可知曉她是對「身體」主控權有所求的女性，某程度就刻畫出角色的強勢與思維，在迎接新生命時，凡妮莎柯比是想抓住自我、嬰兒與家庭的鏈結。於是在「溫柔生產」時，觀眾跟著凡妮莎柯比感知一切，包含起始羊水漏洩在地的驚訝、子宮收縮的痛楚、助產士臨時變陣的慌張等等，在呼吸吐納，情緒起伏之間，最終迎來新生的喜悅，同時碰觸消亡的遺憾。
於是 25 分鐘的影像堆疊，透過虛構的戲劇力度，再現生命迴圈，呈現真實感知，觀眾就能理解「在家生產」的巨大能量，是「醫院生產」所無法望見的。
在生產過程中，匈牙利名導 Kornel Mundruczo 的場面調度細膩出色，令人折服。其一為浴缸戲，當丈夫西亞李畢福將凡妮莎柯比抱至浴缸時，鏡頭轉為特寫（Close-Up），並巧妙抽離雜音，在秒瞬之間，世界寂靜，新手準爸媽在手忙腳亂的慌張之中，反倒映照出和諧的共感，夫妻的齊心生成愛情的模樣，是直接而強大的靜謐力量，隔著螢幕透出，美麗動人。在醫院中，或許難能一見此情此景，再度拉開「家」與「醫院」的距離。
而此時劃破「寂靜」的，是助產師的「聲音」，此影像語言象徵這對夫妻的愛情，遭逢助產師介入，也暗示故事接下來的風暴，在嬰兒喪命與助產師官司等原因催化之下，皆是愛情與生活變質、相異的主因。兩人愛情世界的「安靜」，就此有了「雜音」，此等場面調度就能清楚傳遞創作者善用影像的內化功力，精準且犀利。
其二為結尾。「家」作為一種保護與彰顯自我（女性）價值的場域時，當象徵危險、緊急的「救護車」（醫療體系）介入時，立刻打破將外界隔絕在外的機制，西亞李畢福慌張衝出家門尋求救援之際，家的防護罩隨之瓦解，外在世界的冰冷，如同救護車的緊急聲響，教人不安，更帶來死亡。當救護車現身之際，這對夫妻與助產士，就捲入外界紛擾，片名《Pieces of a Woman》隨後緊接浮出，替這場「在家生產」戲收束，並為全片點題。
女人何以成為碎片，其因便始於此開場，雖然長達 25 分鐘，但絲毫沒有拖泥帶水的笨重，反倒透過出色的場面調度，兼顧戲劇張力以及暗示後續故事的發展，細膩拆解生產過程，此戲若缺少一分一秒，其味便會走偏，這樣的開場在我看來是完美楔子。
其實，或許「家」也恰恰呼應敘事，轉化為女性「子宮」的符號。離開家／子宮的庇護之後，世俗的社會眼光與生活壓力直面而來，西亞李畢福與凡妮莎柯比的愛情，正如同自己剛出生的女嬰，逐漸發青、逝去，這樣的轉變，正是《女人碎片》後續欲探討的核心與內裡。女性／碎片如何重新解構，如何重新拾起，當家庭乃至於家族碰上死亡哀愁，迎來可能的分崩離析，導演便攜著角色，徐徐展開與自我、親人對話的療癒旅途。
在開場戲之後，導演繼續展現對於「場域」與「色調」的敏銳度。在了無生氣的「灰色」厚重「高牆」下，凡妮莎柯比獨步走至「辦公室」，其氣氛與生育前的熱鬧截然不同，在空間與色彩的雙重堆疊之中，烘托人心的離異與冷卻，而觀眾仍能望見凡妮莎柯比的堅韌樣貌，在角色形塑上，從開場戲至此，自然能感受凡妮莎柯比的立體度，是強悍且極具主導性。這樣的女性角色就延伸出與上一代女性截然不同的思緒，當故事往下探索時，凡妮莎柯比與年邁的母親在觀念與溝通上自然有著巨大鴻溝。
說到底，「女人碎片」的樣貌有三，其一是年邁母親、其二是凡妮莎柯比、最後是死亡女嬰。導演 就以死亡開啟對話，遊刃有餘地捕捉到兩代女性間價值觀的對立、衝突，隨著敘事推演，更有達成自我／雙方和解的可能，這樣的碎片是心理上的。至於生理上的，則是女嬰。死亡伴隨而來的議題即是器官捐贈與否，觀眾在人體研究室看見各種「器官」，被肢解過後大小不一的器官，就成了「碎片」，而這些「碎片」化為當代人類醫學進步的力量，或許就可浪漫地視作導演對於女性的另一種想像與致敬。從上述三名女性來解讀，「女人碎片」就裹藏了心理與生理，也可歸納為三代女性的對話，進而合一，建立女性姿態，緊緊扣題。
至於貫串於女性世界的雄性視角，則由西亞李畢福撐起，前半段能看見導演對於男／女性對於嬰兒死亡的態度，也刻畫雙方的差異，例如藉由性愛逃避苦世，男性是外顯奔放的，女性則是內斂克制的。最終，西亞李畢福之於凡妮莎柯比的這段關係，垮在藍領與知識份子的階級窠臼之中，西亞李畢福最終遠走他鄉，對於舔舐傷口可能出現的難堪或復原，顯見編導對於男女兩性觀察的底氣。而編導也就此捨棄這條敘事線，轉而加深力道探問母女關係。
不過，私以為全片過於迅速地與西亞李畢福斷裂是可惜之處。凡妮莎柯比對於摯愛出走，毫無作為，雖然中間描述了夫妻關係的變質，但對比開場你儂我儂的化學效應，仍令人有頭重腳輕之感，稍嫌突兀與粗糙。簡單來說，我並不認為將西亞李畢福最終放在見錢眼開的位置，以及凡妮莎柯比對於曾經的摯愛無動於衷，這樣的鋪墊能完全說服我。
最後值得一提的是法庭戲，此場戲做為尾聲，要替全片論點定調，是坦然放下，抑或承載憤怒，都是法庭攻防戲值得窺探之處。導演首先將鏡頭拍向「律師」、「原告」凡妮莎柯比以及「被告」助產士的嘴與咽喉，在此做法之下，觀眾立刻清楚知曉在法庭當中，誰擁有話語權，主／被動關係透過咽喉形象化後進而立體鮮明，此筆觸巧妙而精湛。至於，凡妮莎柯比與死亡女兒的影像在暗房中顯影，就能視作「重生」，也成了推動凡妮莎柯比的轉折，以便傳達全片最終核心。
於是透過凡妮莎柯比的嘴，說出以下對白更顯意義：「助產士並非故意傷害我的女兒，她那晚只想幫忙生下健康寶寶，我不認為是妳的錯。」這樣的女性宣言，鏗鏘有力成了女性主導的直接證明，在凡妮莎柯比的醒覺中，達成諒解／和解的可能。「解鈴還須繫鈴人」此等爛俗的勸世警語，在結尾中被明確體現，而在影像的幫襯之中，就少了言語的說教感，反倒能令觀眾欣然接納。
而在落幕前的高潮，《女人碎片》仍體現出女權縮影，在這樣的案例之中，不需要男性法官落槌，或是陪審團隔著距離的冰冷判決，「女人的碎片」仍有能力阻絕男性話語權。而此番女性宣言，似也替「在家生產」的醫療糾紛拉出一條可理解的路，消除女性承擔惡名的可能。
最後，綜合上述所言，《女人碎片》是一部匠心獨具的作品，其結構明確，也利用自然環境的氣候推移，講述故事的起、承、轉、合，在秋、冬、春三季的更迭與循環中，以新生兒的消逝（死亡）為題，用蘋果樹的盎然（新生）收束，餘韻飄散，久久縈饒於心，雖然從影像脈絡來檢視，以「大自然呼應人物心境與事態發展」的手法並不新穎，但使用得當，便能收穫良好效果。
《女人碎片》也透過生孕過程提出生命運行的法則，在 9 月即將迎來寒冬、樹葉離散的波士頓，到了 4 月就有可能春風徐徐、生機復萌，導演更同時善用橋墩工程與緩緩流水，洗鍊出小人物與大自然的狀態，悠遠而深長，自然與人心彼此共生，無法切割，從此角度來看，《女人碎片》便不僅止於女人故事，而是宏觀的生命真理。至於女人的碎片終在導演溫柔的鏡頭之下，被輕輕拾起，賦予重生的可能。
#Netflix
啟賦水解新生兒 在 [寶寶] 兩種水解試喝：能恩水解vs啟賦水解- 看板BabyMother 的推薦與評價
生產前有參加過雀巢的媽媽教室
兌換了150元的能恩水解試喝罐
當初也還不知道要給寶寶喝哪家或哪種奶粉
想說剛好待產包有的話可以先帶著就先訂，產前也剛好收到了
後來寶寶出生做了新生兒檢查套餐
報告出來後是有皮膚過敏的(臉跟背疹子比較多)，
所以我就直接母奶搭水解奶粉
剛好醫院有提供幾款奶粉讓我選，
水解奶粉中有啟賦水解可以選 我就選了
既然醫院有就先喝醫院的就好
畢竟我一開始母奶也少，啟賦一直主打跟說跟母乳最接近，拿來銜接應該可
在醫院喝這短短幾天內，寶寶體重有增加且奶也喝的不錯
跟母奶搭很適應，所以我第一印象對啟賦水解是很加分的
朋友說喝母奶的便便會很多又很水，但因為我前幾天混搭的關係便便偏泥狀
次數也不會說頻繁到不行，所以屁屁也沒有紅起來
後來轉到月子中心後，我就換喝能恩試喝罐，既然都申請了還是要試試
這牌子普遍大家也都很推所以挺放心，直接請護理師幫我一樣搭母奶
寶寶喝的狀況沒有不好，但比較明顯是便便次數突然有變多，而且放屁味道比較重
然後寶寶喝奶量有稍微下滑一點點，也都有確實拍嗝繼續餵還是一樣固定量
問過護理師說可能是味道關係，因為寶寶一開始不是喝這款需要時間適應
或是不喜歡味道就會喝少，不過我要大讚到現在能恩的關心電話還是持續不斷，
讓我覺得很重視寶寶喝後的狀況還不錯唷～價格上也是優勢
就以寶寶喝兩罐狀況比較起來，覺得啟賦水解比較賞臉
跟之前爬文有看到網友說的起司味很像，便便味道確實沒那麼重
稍微洗一洗就OK，不會大到整片快要炸出來這樣
我到目前為止我的奶量還是很少，就順其自然，不夠就用配方奶哺餵就好
所以也是有在想可能會再喝回啟賦水解
畢竟喝完一罐之後他的皮膚狀況變好蠻多，也不討厭這款奶粉的味道
只是一但決定這牌就要有會長期喝的心理準備，好在家人們也支持就比較放寬心
這邊就簡單分享給大家我的經驗做參考囉!!
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