義大利電影課觀影日記（一）
單車失竊記 （1948)
我想本作的意義在於除了切片了當時代義大利羅馬社會底層在生活邊緣掙扎的現況外，也嘗試推翻了傳統中對於巨大父親神話想像，然後尋車過程中看似隨機性十足的日常片段積累，一方面形塑了父子之間感情深厚的互動關係，同時也以巨大絕望的生存壓力籠罩兩人周遭，最後將這些情感雜揉在一起，推往那驚人的結局。兩人手握手走向人群，雖然表面上仍然擁有彼此，並互相依賴，但面對社會現狀的如此不如意，他們無能為力，甚至無所適從。
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不設防城市 （1945)
新寫實主義真正意義上的開山之作，觀影的當下我一直不停思索的是，在二戰末期羅塞里尼到底如何在那個環境底下拍成這樣的作品，如此的渾然天成，如此貼近生活，又如此的深具情感力量。而回過頭來，又或許也只有在那個樣的狀況底下，無需重構，直接取材的情況下，才能拍成這部作品。當然，母親又哭又叫的跑出來追逐未婚夫的戲碼必定一直被持續討論，但我印象更深刻的是神父哭著為同胞禱告，坦然地走上刑場，以及軍人刻意射歪的設計。當每個人都在問戰爭什麼時候結束的時候，當社會面臨到最黑暗的時候，或許才是人性光輝最亮的時候。
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小美人（1951)
進入五零年代後，或許是經濟開始復甦，或許是政府獎勵電影產業已抵框好萊塢的全面入侵，新寫實主義也有一些轉向，雖然寫實依舊，但有些作品變得討喜許多，然而縱使如此，那社會關注的態度依舊，包裹在笑鬧之後的，依舊是最沈痛的哀傷。十分佩服維斯康提的《小美人》，他將如此平凡的敘事，用最輕描淡寫的方式，把社會中望子成龍望女成鳳的願望推往最極致，然後再用克制，卻又血淋淋地注視，打碎了小人物想要翻身的美夢，何其殘酷、又何其傷心。當中沒有煽情場景（雖然騙子那場撩媽媽的戲真的寫得太好），沒有驚人的劇情轉折，但卻又在這日常當中，將想說的說得透徹，將情感極致發展，看得令人喘不過氣來。
單車失竊記電影敘事 在 [影評]《單車失竊記》:給下一輪蕭條經濟的備忘錄- movie 的推薦與評價
如此平易的劇情發展，乍看之下，似乎太過好猜，甚或有些無趣，卻讓狄西嘉以深入角色內心的主觀敘事，達到寫實主義的美學顛峰。腳踏車被偷了，電影精準地再現了主角的 ... ... <看更多>