{緬甸的那些人、那些事(一)}
這陣子緬甸的新聞,是讓人熟悉得心痛的畫面。我去過很多所謂的發展中國家,絕大部份都是人民很純樸友善,但慘受極權政府弄得民不聊生,緬甸是其中一個。
數年前到緬甸採訪,記得當時昂山素姬獲釋後、成為全國代表大會主席不久,未發生羅興亞人的屠殺;緬甸人雖窮,但心底帶著會有更美好將來的盼望。香港剛經歷了佔中,和一些當地人交談時,他們都會想多了解這方面,也示以明白的眼神。
因為當時去工作,所以很可惜,沒有機會去遊客必定會去的Inle Lake 茵萊湖、和Bagan 蒲甘,反而在仰光和Mandalay 曼德勒留了較多時間。其實也有得著,有機會接觸多些當地人,以及相對少亞洲人的景點。
去拜訪「二撇雞/八字鬍兄弟」(The Moustache Brothers),是其中一些令我印象深刻的旅遊採訪經歷。
他們曾因表演中的言論被捕入獄,現時緬甸網禁,極權再臨,情況未明,希望他們和其他勇敢善良的緬甸人安好。
(原文刊於我在台灣聯合報的專欄)
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我特意到緬甸第二大城,曼德勒(Mandalay)探訪一對「八字鬍兄弟」(The Moustache Brothers)的搞笑表演組合;他們曾經因為搞笑而被以言入罪,代表著緬甸的黑暗歷史。1996年,八字鬍兄弟已故的靈魂人物哥哥Par Par Lay,以及弟弟Lu Maw、表弟Lu Zaw獲邀到仰光,至翁山蘇姬家中做搞笑演出。當時他們說了:「在緬甸,我們沒有教育和藥物,除了軍政府所有人都在捱餓。軍政府最喜歡拿走所有東西;所以我們不要做強盜,軍政府不喜歡有人競爭呢!」私人聚會的表演,傳到軍方耳中,哥哥和表弟被判了七年監禁勞改(弟弟當晚沒上台)。
五年半獄中可怕的日子後,兩人重回家中,白色恐怖陰霾不散,軍政府仍然監視,不准他們公開表演、不准化妝蒙面和穿戲服;政治和娛樂怎會切得開?但民不畏死,奈何以死懼之;他們的故事受西方媒體注意,各地記者、遊客來拜訪。三兄弟拒絕沉默,在家裡架舞台、以破爛的英文說笑、在木板寫各國語言作為字幕,嬉笑怒罵軍政府,希望把自己國家的情況傳到國外。幸好政府覺得本國人看不懂,又有大量外國人在場不好硬來,終默許八字鬍兄弟的搞笑劇場。
緬甸從軍政府的獨裁時代,走進翁山蘇姬獲釋放的時代;然而,人民表面有民主,翁山蘇姬又因對羅興亞人的處理手法,被國際社會唾棄。跟計程車說找八字鬍兄弟,司機把我載到一處不起眼的住宅區;組合的舞台仍是自家客廳,門庭不再熱絡,我去當天只有三組客人。有時只有一名觀眾也好,他們仍全家總動員,從五到六十七歲、三代人都以廚房兼當化妝間,塗白臉、著裝表演。
如果上旅遊網站找八字鬍兄弟的表演評價,毀譽參半,畢竟歲月前塵,加上文化差異、觀眾對歷史認知不足等,的確很難人人會笑;像相聲、美式脫口秀有時也很難笑。
這種緬式表演稱為A-Nyeint,結合了相聲、鬧劇、唱歌、跳舞等。由於哥哥在2007年再因示威入獄,數年後過世(弟弟指是被政府毒殺),現在弟弟帶領表演、講笑話,表弟就充當裝瘋賣傻、滑稽的角色,再穿插全家出擊穿起繽紛的傳統服裝載歌載舞。我自認笑點很高,常覺得喜劇難笑,而這場表演以諷刺政府作為主菜,不會讓我大笑,但黑色幽默加上手法雖粗糙但懷舊,還是能掀動嘴角上揚。同場老外有人笑到拍手,也有人想打瞌睡。當成業餘歌舞表演,加上這兄弟作為緬甸人民暗黑歷史的見證,我覺得一場來到,值得了。
我再想《國王的新衣》,小孩是老實呢、受不了大人的虛偽呢,或只是太純真?原來有指故事是安徒生以童年作為題材,據說孩提的他和母親在街上看熱鬧,迎接丹麥國王弗雷德里克六世出巡。看到國王本尊後,他忍不住說:「原來國王只是個人呀?」母親嚇得堵住他嘴:「孩子你瘋了嗎?」童話沒記載小孩最後有沒有受白色恐怖,被國王報復,被自號愛國者攻擊。但故事放到現代會怎樣呢?圍觀的大人會責備:「真不懂事,不該說這種笑話。」「這小孩危害國家,煽動暴亂呀。」「雖是實話,但會破壞社會穩定,要以大局為重。」還是會羞於自己的怯懦,稱讚小孩的敢言?
有機會重遊曼德勒,我還是會再看八字鬍兄弟表演。畢竟曾經在最壞的時代,願意充當《國王的新衣》的小孩,實話實說,並不是每個人都有的勇氣。
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#緬甸
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過16萬的網紅HistoryBro,也在其Youtube影片中提到,3:41 節目開始:直接進主題 24:22 「指鹿為馬」破題 1:01:50 CALLIN開始。JAMES同學:「國王的新衣」故事與意義討論 1:15:06 武田編:帶風向與被帶風向 1:23:12 TERRY同學:真相探討與民主制度 1:33:07 阿秀同學:世代溝通、去中化、教育問題與人本問題 ...
國王的新衣英文故事 在 StoryTeller 說故事 Facebook 的最佳解答
#StoryTeller微電影:【那麼溫柔的,暴烈的】
新年其中一個節目就是看電影,今年想特別分享我們首次參與製作的一部微電影,由本地新晉女導演李刀拿(Liknifena)首次執導,並由柯煒林和余淑培主演,StoryTeller很高興能參與美術指導和劇本創作,此片更獲得第25屆ifva特別表揚獎。此作品其實於2019年拍攝,不知不覺已過了兩年,可惜一直因為疫情未能在戲院有公開放映會,終於現在有機會給大家觀看了!!!!因為它已正式在hmvod影片串流網站上架,供大家免費欣賞按此連結觀看前,可先看看短片的背後故事呢: https://bit.ly/3pgQKqQ
《那麼溫柔的,暴烈的》的英文片名叫「Endless Chain of Lies」,創作靈感源自導演李刀拿對於個人以至家庭的無力感。
「城市的無力、freelancer 的身份、現實與夢想的平衡、屋企好多突發性的事情,還有對於某些人的執著⋯那無力感或許每個人都存在著,起碼我是這樣,當整個人被那份情感掏空,好想找辦法去填滿它,因而萌生這個故事。」她說。
場景選擇自助洗衣店,是因為有晚半夜導演坐在朋友的車上,友人把車停在深水埗一條內街,然後下車要去 7-11 買東西,待在車裡的她望出窗外,正正就是一間 24 小時洗衣店,店外擺放了兩張膠櫈在咪錶前面,剛好有個男人拎著一個空的膠袋走出來坐下。過了一會,另一個女拿著一大袋衫走進去,然後再一會出來坐在另一張膠櫈。男人和女人就這樣漫無目的地看著前方,男人拿出火機點起了煙,女人也問他借火機點起一枝煙,但有趣的是他們都沒有對話。那刻車箱裡的她頓時感受到城市人的寂寞,空洞無力,可能一天已經好累,但都依然要洗衫,由何時與陌生人一起放空等衫乾已是日常。因為這偶然,所以構思故事時選擇洗衣店這個場景。
而在中環 SoHo 一帶取景, Cabinet of Stories 正正在女主角上電梯的那條街的一幢唐樓,所以導演很多時候都待在那裡常留到很晚。當待到凌晨一、兩點在舖頭望出窗外,喝酒的人還是擠滿每間酒吧,但總會看到某些人遊走在人群當中或電梯,沒有目的地走著。所以才會出現男女主角凌晨時份穿梭在人群,聽著客户的電話,穿梭一堆歡樂的人群,不知從何時開始漸漸變成這個模樣,快樂不起來,就像失去了對一切的渴望,沒有情緒,也沒有所謂。
「純綷地覺得當誠實地面對自己,就自然不會再與「謊言」共存。是國王的新衣,還是最真的你,選擇權一直都在自己手中。」導演李刀拿說。
此微電影由mm2新晉導演短片計劃資助,此作品雖然短短17分鐘,卻花了創作團隊和演員們很多個無眠夜的大膽嘗試和努力,希望大家能支持更多本地電影創作,我們會繼續努力進步!
👉🏻立即觀賞: https://bit.ly/3pgQKqQ
DIRECTOR : LIKNIFENA
STARRING : Will Or 柯煒林 Bobby Pui
PRODUCER : Mani Man
EXECUTIVE PRODUCER : NICK YEUNG CHUN
PONGASSOCIATE PRODUCER : Kelvin Choy
SUPPORT: mm2 entertainment hong kong
SCREENPLAY : MUEZZA
STORY : LIKNIFENA / WONG YUE HANG / ALICE LEE
PRODUCTION ASSISTANT : Chow Raymond Yu Yen
ASST. DIRECTOR : LESTER LEUNG
Director Assistant / STILL
PHOTOGRAPHER : Raven Chan
CONTINUITY : SHING WA HOU
DIRECTOR of PHOTOGRAPHER : OLIVER OLI LAU
1st CAMERA ASSISTANT : HIMS CHAN
GRIP : COOPER MANEEJAN / EDWIN TAM / KATE SIU
GAFFER : BUN CHAN
KEY GRIP : ERIC WONG
LOCATION SOUND RECORDIST : FUNG YIU TONG
BOOM OPERATOR : TAI MAN KIT
ART DIRECTOR : Alice Lee 李凱儀
ART ASSISTANT / PROPS : Chan Wing Shuen / Hoika Lee / 小萊 Siuloy
Makeup Artist / Hair Stylist : Zoe Wong
DIGITAL COLORIST : Dearest Wing Chan
THEME SONG : IN SMELLS NICE IN THE GRAVEYARD (LIVE)COMPOSER / AUTHOR / SINGER : Reonda
SOUND MIXING : GIGGLE MUSIC
DIGITAL EDITOR : LIKNIFENA
SUBTITLE : WONG YUE HANG
ENG TRANSLATION : KAREN TSE
TYPOGRAPHY DESIGN : KENJAMIN KWAN
LOCATION : SUNSHINE LAUNDRY
THANKS SPECIAL: HO YIN LAW / PAZU CHAN / NG CHI HO / WINGYIN LI / MATTHEW MA / YELLOW
國王的新衣英文故事 在 Hew Kuan Yau 丘光耀 Facebook 的精選貼文
四年前的今天,我为声援Zunar而写了以下这一篇文章。
509改朝换代,Zunar讽刺纳吉漫画的九条煽动官司被总检察署撤销控状,以为大马自此掀开新的一页....他今天继续用漫画斗争,到处都有地雷、陷进、埋伏,这就是开历史倒车的马来西亚。祝Zunar好运!
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誰敢講“國王沒有穿衣”?
文/丘光耀博士
認識我的人都知道,我是畫連環漫畫出身的。
我15歲出道,初中三時在漫畫人出版社兼職當漫畫助理,師從黃奕棋,製作青年漫畫。高三畢業前,我就和關德輝、林德偉、葉國強等友人創辦了漫畫工作室,19歲就出版了處女座“族魂林連玉”。隨即還編輝了“林吉祥漫畫傳”、“周恩來漫畫傳”、“陳嘉庚漫畫傳”、“馬年論馬”、“哇哇聲2020”等調侃和挖苦馬哈迪的漫畫集。
去年我在籌辦亞洲漫畫文化館的過程中,和大馬著名的政治漫畫家祖納(Zunar)有多次深入的交流,我告訴他說,“我1990年大選就出版了諷刺老馬的漫畫書,比你在烈火莫熄時代用漫畫批老馬、挺安華還要早九年。”
然嚴格來說,我當年的作品是政治連環圖,祖納畫的則是單格政治漫畫。我需要用很多個格子(即連環圖),請多位漫畫助理分工,做大量資料收集,先有腳本,再有分鏡,分章分節來為讀者敘述馬哈迪在政治、經濟、文化、教育、宗教和司法等領域的倒行逆施。這種“說故事”的連環圖,現在西方新稱graphic novel,而我的作品內容不是杜撰虛構,屬non fiction,故政治連環圖當翻譯為political comic。
我再精彩的政治連環圖,也不及祖納“用一個格子”來作的尖銳諷刺,他的作品是屬政治漫畫(political cartoon)。坦白說,獨裁和威權政治領袖最忌諱的是政治漫畫,而不是政治連環圖。在坊間曾出版不少內容涉及重大政治事變、個別政治人物史和大思想家生平及學說介紹的政治連環圖,如上世紀末英文出版界就有一系列描繪馬克思、列寧、毛澤東、格瓦拉、托洛斯基等給菜鳥(for beginners)的政治連環畫叢書。近期有一本引起關注的新作品,則是由日本漫畫家藤原芳秀編繪的“李光耀的故事:塑造一個國家的人”。有人亦將這類作品歸類為documentary comic book。
不論是編繪政治連環圖或單格政治漫畫,其實繪畫技巧不及思想內容和批判立場重要。當然若能兩者兼具,則最理想不過。
尤其政治漫畫,它一般用單格或兩格來表現,線條簡單,且多數是黑白作品,很少獨立出版,往往刊登在主流印刷媒體的言論版。在享有充分新聞自由的國家,政治漫畫家的社會地位不亞於時事評論家,其影響力甚至還讓選舉政客感到害怕。
在自由社會,政治漫畫亦是衡量社會開放度的指標之一,它亦是制約政客的一道防腐劑,是影響社會輿論的重要工具。所謂一圖勝千言,一篇社論需要好幾分鐘來理解,但一則政治漫畫只需要幾秒就能消化。
故此,政治人物每每都會高度關政治漫畫。據悉美國列根總統每天翻開報章的第一件事,就是看看自己有否被政治漫畫家“修理”。而英國首相丘吉爾愛將諷刺他的政治漫畫收集起來,甚至將一些最尖酸的作品掛在家裡,作為自我提醒不要犯錯誤。“如果漫畫家不再惡搞我們,偉大的日子即將終結。”
然而,在一個威權體制的國家,政治漫畫家基本是不存在的。首先,新聞自由受箝制,報章言論版自然不敢大鳴大放。編輯不僅受到惡法約束,不少還自我閹割。所以言論版編輯總是愛用“時事漫畫”來填滿版位,而時事漫畫作者,不論是館方的美術員還是外界投稿者,經常被要求不要有鮮明立場、不要為反對黨宣傳,不要“畫公仔畫出腸”,當迂迴一些,不要諷刺過火,不要讓內政部打電話來干預,最重要的是,切記要保住報館所有員工的飯碗。
故此,馬來西亞這種威權政治體制不可能出政治漫畫家,只有“時事插畫家”,並且他們不可能享有創作自由,一般新人是按編輯提供的點子來作畫,老手則是習慣了報館的作業文化,以“不退稿”,“不重畫”,“不為難”作為下筆標準。還有一點,一家報館的政治立場,不論是鮮明的抑或隱晦的,早就預設了新人和老手的創作立場,換言之,我們不可能在星洲日報和世華媒體旗下的報章,看到一則諷刺和揭露納吉在一馬醜聞的政治漫畫。
政治漫畫家的社會職能,是發揮寓言故事“國王的新衣”裡的小孩那種“大膽直言”的角色。然而,在大馬,所有的“小孩”都被惡法、學校、傳媒和社會賢達集體調教得很懂人情世故,“不要讓國王尷尬”,“不要蓄意搗蛋”,“不要阻人發達”。
根據我的觀察,近年有不少不安分守己的“小孩”,嘗試在高壓的環境下尋求突破。首先,這得感謝資訊革命的新浪潮,讓他們無需全然依附在傳統的主流紙媒來發表更大膽的漫畫作品。他們可以選擇在網絡平台上吶喊“國王沒有穿衣” ,儘管此舉博得掌聲,但沒有稿費可領。再則,這類作品,如法米(Fahmi Reza)一系列的納吉小丑圖,因高調嘲笑納吉,遂引起警方的注意,導致他被逮捕檢控,可謂惡法恢恢,處處地雷。
所以大馬的漫畫出版事業雖然蓬勃,但多數人寧願選擇創作的是連環漫畫,時事漫畫已經鳳毛麟角,政治漫畫更是敬而遠之。嚴格來說,祖納是最令人欽佩的一位大馬職業政治漫畫家,並且還是享譽國際的一支健筆。但他受到的待遇,卻是“一不三沒有”,如日前“警察總長宣布祖納不準出國”,“漫畫沒有出版社敢出”、“漫畫沒有印刷商敢承印”、“漫畫沒有書店敢出售”。
針對國陣打壓下的“三沒有”,祖納則是見招拆招,漫畫由他自己出版,書籍沒有標明印刷廠(抵觸出版和印刷法令),作品靠網絡上售賣,據悉反應不俗。
我作為亞洲漫畫文化館館長,在設計馬來西亞的展區時,特地預留了大約四分之一的空間,以玻璃展櫃來突出“祖納的政治漫畫專區”,包括展出他十位學生------獨立漫畫家群組(Kumpulan Kartunis Independen)的作品。亞漫館除了用四大語文介紹其藝術成就,也用一數碼電視循環播放祖納的漫畫奮鬥史視頻,以及在博物館的專賣店,公然擺賣他的一系列作品。
逢有海外的遊客到訪,在我親自設計的導覽內容中,一定給他們介紹祖納的作品。通過他的政治漫畫來揭露大馬的政治威權實況,取得十分顯著的溝通效果,不是因為我口才佳,而是他的作品實在棒。
海外朋友對祖納被政治迫害的連串遭遇感到驚訝。不僅出版品屢次被警察上門充公,漫畫家被扣上手銬帶回警察局扣留調查,還要面對九項煽動罪名,面對43年的牢獄風險。他的案件即將在11月22日開始審訊,精神折騰的噩夢將會接踵而至。
來自亞洲諸國的漫畫界同行,均對祖納的遭遇感到不解,為何在大馬,畫政治漫畫居然要付出如此巨大的代價?
然而,國陣政府施加在祖納身上的桎梏和恥辱,統統在國際社會上折射出耀眼的光芒。“國際漫畫家權利網絡”給他授予“2011年評論性漫畫勇氣獎”,他亦在2011年和2015年獲“頒赫爾曼哈米特人權監督獎”(Human Rights Watch Hellman/Hammett Award for 2011 & 2015)以及紐約保護記者協會在2015年頒發“國際新聞自由獎”給祖納。
祖納說:“如果連我的筆都有立場,我如何能保持中立”(How can I be neutral, even my pen has a stand)。他也說,“如果你無法擊倒他,那就嘲笑他吧!”
坦白說,我欽佩祖納的,除了他無窮無盡的幽默創意和調侃點子,一針見血的批判筆觸,更重要的是,他有不畏強權的英雄氣概,不為名利收買的藝術家風骨,以及對促進大馬民主化那股義無反顧的堅毅信念。
在一個充滿謊言的新聞國度,一個強權即真理的荒謬世界,試問敢拿起漫畫筆和腐敗集團周旋到底的漫畫家又有多少,他才是真正的超人!
煽動官司或許將讓他付出血淚代價,但他為我們拓寬的是敢講真話的“小孩”文化!這正正是當今馬來西亞最稀缺的道德勇氣。
國王的新衣英文故事 在 HistoryBro Youtube 的最佳貼文
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24:22 「指鹿為馬」破題
1:01:50 CALLIN開始。JAMES同學:「國王的新衣」故事與意義討論
1:15:06 武田編:帶風向與被帶風向
1:23:12 TERRY同學:真相探討與民主制度
1:33:07 阿秀同學:世代溝通、去中化、教育問題與人本問題
1:52:45 MOMO CHEN同學:兩岸統一問題
2:04:28 「紅三代」同學:新自由主義、三民主義、社會主義與中國制度討論
2:16:00 高中生阿誠同學:認同與校園霸凌
2:33:29 連線巫編:面對親友中的堅定「執政黨護航仔」
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