關於 國蛋 偷 走 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

關於上週六的《一年m班 校外暑修》，與國蛋在高雄聊 #溫柔


能夠認識國蛋真是非常開心呢。記得那天聊完，我請大家幫我感覺一下，為什麼我會覺得國蛋很溫柔呢？也好奇大家是不是跟我有一樣的感受。而我自己確信的是，「溫柔」並不一定是柔軟、溫和的，也並非絕對正面，但它確實是真實存在的，存在在努力經營生活之中，也存在在創作裡，就像是對一份思考溫柔，對一種選擇溫柔，對環境、對生命，對失落的、暫時找不到歸屬感的靈魂，更重要的，也是對「自己」溫柔。即使是以憤怒的姿態與世界對抗，它的反面都是温柔，


這樣講起來，創作本身即是溫柔之事。


在這裡分享一段，我非常喜歡的國蛋的歌詞，來自〈偷走〉，應該算是膾炙人口的hook（實際上我喜歡的段落太多了，很努力地做出了抉擇）：


像侵入妳的心 染色了妳的夢
妳聽我像是為妳聽診 像跟妳生死與共
要怎麼融化妳的冰冷 冷得像再過幾個冬
圍繞籠罩著就像親吻 吻別了妳的病與痛
把什麼偷走
趁妳沒注意偷走
像故意讓我偷走
把全部通通偷走


雖然講起來好像自己投射太多，但我真心覺得國蛋寫詞的邏輯是同路人來著。


當天的演出直播現在都可以重複觀看，連結在這裡：
https://www.twitch.tv/nungshometour
或是上twitch搜尋🔍：nungshometour
可以選擇登入twitch參與互動，或是不登入純粹觀看。但手機一定要登入才可以看喔！


最後送上被國蛋逗得樂吱吱的照片一張。聽說我其實有打開他的開關，平常好像是省話一哥。得意ㄉ偶～


#一年m班校外暑修�#國蛋
#DrPaper
#溫柔

簡單理由
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下了高鐵，我們在站外攔計程車，報地址，司機一聽就問：「你們是要去找吳老師齁？」他指的是作家吳晟。我們回答：是，也不是，我們要找的吳老師是吳晟最小的兒子吳志寧。司機點點頭，說從高鐵要去溪州的客人十之八九是去吳家的，不忘留名片要我們採訪完打給他，「那個地方叫車很難，打給我比較快啦！」
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吳志寧一家三口搬回彰化第三個月了。現在住的三合院就是吳志寧小時候長大的地方。老宅原先就住著吳晟夫妻與哥哥吳賢寧一家、姊姊吳音寧，吳志寧搬回來後也住進了緊鄰的三層樓房。他的妻子君君帶我們走一趟屋內，整棟房子上下樓不靠任何階梯，只有環抱居家空間旋繞而上的斜坡，像一座小型立體停車場，只不過停的是書。「父母也有年紀，想說不要爬太多階梯，當初就決定這樣建。」
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吳志寧曾不只一次在訪問裡提過大學時和父親的鬥法：鄉下長大的他一直想填台北的學校、要去玩團，吳晟卻希望他唸公立學校，填志願時兩人吵到凌晨兩三點，最後吳志寧妥協填了中興；大學最後幾年，吳志寧學業成績不好，二一在即，提早退休的吳晟竟從彰化上台中，搬進吳志寧的宿舍，盯他上課、盯他睡覺。
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「其實我們平常都很好，只要不要講課業就好，只要講課業就吵個沒完。」如今一家人再次同一屋簷，屋簷下的人還變多了，吳志寧三歲的女兒田田與堂姊阿 K 每天一起走路上下學、一起入鏡，在大人們的手機相簿裡黏得像一對親姊妹。
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年初在社群上，吳志寧貼文裡說得明白 —— 搬回彰化的理由很簡單，因為他覺得田田在這裡生活會比較快樂。
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吳志寧自己依然想念都市。「不要講懷念啦，講懷念感覺好像離很遠⋯⋯我是超愛的。」他說自己在都市裡常常 party，要練團就練團；各式各樣演出、音樂節，他是那種從第一團聽到最後一團的人。
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這些事，在妻子懷孕中期，他意識到需要改變。
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以前，吳志寧的就寢時間是凌晨三點半，因為十點到三點「是創作的高峰期」，加上家中錄音室都隔音，待在裡頭，完全感覺不到夜的襲來。隔天睡到中午十二點是正常，何況吳志寧所有朋友都比他誇張。「孕期的時候，我跟君君就警覺到說，完了完了，要來了要來了，」孩子是父母最嚴格的時鐘，「小孩一出生，你不可能丟著她不管她。我們就開始慢慢調、調、調，調到她出生那時候還是一兩點睡覺。」時差提前一個半小時，依舊焦頭爛額，到了三歲田田上幼兒園，非得七點起床不可。現在的吳志寧每天十點就想睡了。
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搬回彰化以後，吳志寧著手整理附近的房子，要在這裡弄錄音室、辦公室。那是純粹的老屋改造，從廁所、壁癌、電路，一切邊做邊學。田田就讀的學校森林裡有塊看板，上面有吳晟與妻子莊芳華拿著鋤頭墾地的照片，這是吳家再上一代耕作的地，後由吳晟重新栽種樹林，以母親的名字命名為「純園」。吳志寧在彰化的生活與音樂事業，也就從這片以阿嬤之名的土地開始。
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更早之前住永和，永和有他十多年來的錄音室。最初是和滅火器楊大正一夥人一起弄起來的，過去他們整天都在那裡練團、錄音、受訪，吃喝也都在永和；錄音室原本也作住所，隨著一群人的事業成長，各自遷出，永和依舊還是工作室、錄音室。搬回彰化對吳志寧而言不能不說是割捨，畢竟在台北一待就是十多年。
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樹，以及屋頂
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三樓樓房的廳堂，中央是一棵大樹。當初蓋房時吳家決定依樹而建，直到如今樹也還在長大，穿過建築屋頂為它而開的洞；洞的大小可靠折板調整，每當樹幹又粗壯一點，洞就跟著一起開大一些。然而即使如此設計，洞與樹終究不可能完美貼合。樹生長的樣子永遠是屋頂無法預料的。
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有個女兒，是吳志寧長久的美夢。還沒有孩子之前，他常常會幻想女兒跑來，敲敲他的門，開門問：把鼻～你在幹嘛？一想到這個畫面，吳志寧就融化了，對他而言這是幸福的定義本身。田田一歲半的時候，夢想終於成真，「她真的會走路囉！會找我囉！我在房間在錄音，真的聽到叩叩叩，然後門開了，我說『嗯～要幹嘛？』，她就『找把拔～』這樣子說⋯⋯喔真的是，好幸福哦。」
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但事情在田田兩歲多的時候又變了。「後來她就越，怎麼說呢，豪邁嗎⋯⋯我就聽到敲門的聲音變成磅磅磅，然後『把拔！你在幹嘛！』直接擠到我身上，說『我要畫什麼寫什麼，那個筆給我！』完全侵略我的工作空間。」
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說是這樣說，臉上還是笑，「才知道說，原來也是有這種困擾的。後來我真的非得要跟她約法三章，說妳不要吵我、妳不要吵我，我在錄音，錄音的時候妳不要敲門、不要衝進來。」才兩歲半的田田可以理解，但還是很想找爸爸。吳志寧嚴格起來，自己也覺得抱歉。
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「原來幸福的故事之後，真的都還有後續啊。」房子蓋好了，但樹不會停在房子落成的瞬間。偏偏常常是在樹確實長大的時候，屋子才在隙縫的磨合間真正明白這一點。
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回到溪州，一方面是為了田田的快樂，另一方面吳志寧自己創作被打擾的難處也被緩解。「圳寮這裡對她來說太好玩了，她和堂姊差不到一歲，每天一起上下學。回到三合院也自己玩起來，有時候在草坪上摸來摸去⋯⋯她在這裡就不那麼依賴我了。」
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採訪後我們和吳志寧夫妻一起前往建在林中的學校，接放學的田田回家。她手上拿著一塊饅頭衝過來，「把拔！」看見生人我們，安靜下來，貼緊吳志寧的大腿。「我們自己做的。」各種慫恿，好不容易她才輕聲說手上的饅頭是她今天學會的事。穿過樹林的路上，我們經過幾窪小稻田，幾叢花圃，都是學校裡四十幾位學生一起種的。小孩子也養起了自己的事物，這時爸爸反倒又有點空虛。
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這是領悟，也是承認。「雖然這樣說，但其實我們有很多極限。我們不可能百分之一百的時間都在陪孩子。我覺得每一個想要盡力陪伴孩子的爸媽，都應該誠實地說，我們也想要做自己。」
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伴兒如伴搖滾魂
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要做自己，但孩子的出現讓父母對「自己」的想像也時時修正。搬回彰化之後，吳志寧依舊全島跑，只是行程模式必須改變。以前團想練就練，現在要把所有採訪、演出排在上台北的同一天。衝動慢慢要收進計劃裡。
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在外吃飯時，田田還無法點一份完整的餐，吳志寧的飲食習慣也因而一起改變。「我要點一份餐和她一起吃，當然就不能點太油太鹹太辣的東西。結果自己就變得很健康。」
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田田愛吃那些吳志寧口中「小朋友愛吃的東西」：巧克力、冰淇淋、糖果、果凍啊。吃是吃，最怕的是小孩還不懂節制，拿著一包果凍可能一口氣整包吃完。吳志寧現在知道小時候母親的惡夢了。
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「我媽媽把一桶元本山海苔整桶藏在櫃子最上面，被我看到。我那時候很生氣，想說是把我當小偷嗎？是覺得我會去偷吃嗎？好，妳這樣防我，我就硬是要吃⋯⋯然後我就拿樓梯把那一桶海苔拿下來，一個下午把整桶海苔一個人吃光。」rocker 脾氣如今當爸，遇到女兒討零食大概也算某種輪迴果報：
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「這個問題我一直在思考。有時候當然那個搖滾魂就會冒出來，說：好，我要讓孩子自由決定，讓她自己學習，freedom！妳要吃巧克力，我就讓妳吃到爽⋯⋯但真正的答案是什麼？她才三歲半，我真的不確定，她能夠知道吃這麼多巧克力的結果嗎？我自己一口氣嗑掉兩包牛肉乾的時候隔天還是會後悔。如果連我們都是這樣⋯⋯」沒說下去。與其說管孩子，吳志寧更像是和自己年輕時相信的自由進行內在辯論。
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「她現在喜歡看 BBC 一檔卡通，英文對話的，我們就給她看；或者《冰雪奇緣》這種動畫，她迷上了，我們也擋不住。雖然對這種強勢文化以前有些質疑，但她喜歡，我也不想批評它，它有它厲害的地方。」
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大學時加入學運社團黑森林、反抗各種形式的宰制，然而此刻又無法不說：是，身為父母，自己無可避免地會影響小孩。「我觀察到網路上新聞上常會把個體連帶著看，譬如說，一個人爸爸怎麼樣、某個明星跟他媽媽是什麼關係、他的孩子怎樣；大家都會把父母跟小孩串在一起，把前妻或女朋友串在一起，構成這整個批判。當我展現出負面或憤怒的東西，那已經不只是『我』一個人的表態。」
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一切都在不斷地錨定猶疑之中，「我心裡頭負面的東西、憤怒的東西、批判的東西，我現在都傾向不想要對這個世界單純地表達。反過來，我會去做一些正面的東西、給她看一些我覺得不錯的東西，對外在論述上面講一些我覺得不錯的事情。這是我現在對社會的態度。」
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倒是要不要給孩子看卡通，真是個難題。他說，田田的老師最近談到一個觀點，給小孩看太多圖像的東西會限制他們的想像；原本聽小紅帽的故事，十個小朋友腦海中會有十種小紅帽的樣子，但看了小紅帽的卡通之後，全部的小朋友都覺得小紅帽是那樣了。「我就想到我小時候看金庸，本來看小說都好好的，腦中都有自己的幻想，郭靖啦黃蓉啦小龍女啦，我都有想像的畫面。後來電視播連續劇，潘迎紫演的，從此之後我腦中的小龍女都是潘迎紫了⋯⋯就覺得老師講得也滿有道理。」
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說是同意，但他心中的辯論顯然還在繼續：「我覺得現在太多育兒聖經了。」
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剩下的是自己
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從地下時期一路走來，搖滾新爸們平常閒聊不聊孩子吃什麼副食品、一天喝多少水，而是聊這些與想像大眾的衝突。「孩子的出生當然淨化了我們一些，但我們認真覺得沒有不好的東西，也會沒有疑慮傳給孩子。」
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「或許是洗腦吧，但也不是刻意的。我小時候常常跑去我姊的房間『預借』那些卡帶⋯⋯說預借就是說沒跟她講啦⋯⋯預借幾塊過來聽，那些全部都是搖滾樂的經典，她也沒有故意洗腦我，但許多想法還是深深受她影響。」
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他會放 Queen 的音樂給田田聽。〈波希米亞狂想曲〉響起時父女倆一起跳舞。吳志寧也無意向其他千千萬萬父母保證這樣是對或錯，只是，身為田田的爸爸，他喜歡這個類型的音樂。他希望，田田至少知道他喜歡的音樂。
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其他在他談來彷彿都是小事了：問起彰化演出機會是否較少，他說表演本來就是到處跑，無關乎他住在哪裡，台灣那麼小，距離再遠可能比不上美國一個州，他並不 care 彰化裡面到底有幾間 livehouse ；又說以前的朋友看到自己當爸爸之後的變化，偶爾調侃，「但調侃也是祝福吧，大家都非常熟。朋友說我以前那個機車樣都不見了，也滿好笑的啦。」
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手機裡存滿了田田的照片，Instagram 帳號上每三五張一張田田。問田田幾歲的時候特別難帶，他說她每個時期都好可愛，翻出田田以前的照片給我們看。
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「你總是會快要忘記，回去翻的時候才想到，哇，那個時候她真的好小好小。然後回頭看現在，她好大了。」孩子是父母最甜蜜的時鐘。彷彿時間活生生在眼前長大，人會因為自己的小孩而對歲月溫柔起來：「十年後，其實不管幾年後都一樣，她健康快樂，我就滿足了。人活在世界上哦，光要健康快樂就很不容易，對不對？我們都在想辦法讓自己健康快樂。我有我自己想要追求的事情、但那就是我自己。她自己有自己的快樂就好了。」
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「我不想要變成一個給她很多壓迫感的爸爸。但做到這件事情恐怕也沒那麼容易，因為還是會有很多的擔憂，那個擔憂是她不見得能理解。我要練習放掉擔憂，放、放、放、放⋯⋯」放是放掉孩子，也是放掉一種關係固定的樣子，放過日子原先想像的美好，放掉自己。
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「變得不憤世嫉俗，是因為有了孩子以後你會開始感受到自己和這個社會的連結。因為田田的出生，我想要再多寫一點正向的音樂、多做一些正向的表述，不是我的心裡不再憤怒、不再批判，而是在藝術這道選擇題中，我因為她，而做了另一種選擇。因為從她出生開始，我和這個社會的關係就變得與她有關⋯⋯」
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世界因為另一個人而與自己更加靠近。吳志寧這樣成為一位父親。
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歌壇新爸系列 Ⅱ：吳志寧 ——
Freedom 是什麼？孩子讓我做一個更溫柔的 rocker
https://www.biosmonthly.com/article/10377
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專題統籌_ 蕭詒徽
採訪撰稿_ 蕭詒徽
攝影_ 洪以樺 Chair Hong
社群協力_ 曾勻之、郝御翔
責任編輯_ 溫若涵
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人人都說創作就像自己的孩子，但當自己的孩子碰上自己的孩子，到底哪個才是自己的孩子（？？？）BIOS monthly 拜訪音樂人楊大正 ft. 多多、吳志寧 ft. 田田、國蛋 ft. 小嗨，爸孩跨界，手牽手獻上一段音樂人的家長路。
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曾經白天練團、晚上寫歌、假日開唱，如今白天當爹、晚上當爹、假日當爹，你可能聽過他們嗆聲，但沒看過他們曬娃，他們是歌壇新爸，喜歡請按讚，認同請分享。
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大正從房裡走來，走廊盡頭牆上貼著一張椎名林檎《日出処》專輯宣傳海報。我記得很清楚，因為我也有一張一模一樣的海報，只不過我沒有把它貼在牆上。事實上，我從來沒有把任何一張擁有過的海報貼在牆上。貼在牆上會髒，會褪色，且不管用什麼東西黏貼都會毀損紙張，對我而言一張海報就壞掉了。然而，不被貼出來的海報，其實失去了作為一張海報的意義了吧？那就是我的人生，許許多多不曾被撕下來貼過的貼紙，一堆不曾拆開的別針，大正從房裡走來的時候我看見客廳四周有幾樣看起來已經和其他零件各奔東西的玩具，忽然想起芸說：什麼樣的人就會做出什麼樣的專題呀。
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什麼樣的人就會做出什麼樣的專題，芸說。但其實，我到現在還是不知道究竟是我身上的什麼讓我非常想做這個專題。作為責編拜訪了三位音樂人爸爸及他們的小孩，在惶恐於「請小孩一起拍照到底是不是在迫害小孩」之餘，又不停憶起《天使與魔鬼》裡漂亮的比喻：夏特朗問總司庫，如果上帝愛人，為什麼要讓人傷害彼此。總司庫問夏特朗，你有小孩嗎？夏特朗點點頭。愛他嗎？夏特朗又點點頭。總司庫最後問：那，你會讓你的小孩玩滑板嗎？
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小說裡夏特朗心領神會微笑頓悟，初讀時我卻感到非常不適。雖然如今的我長成了一個，發現一套玩具的零件掉了無法完整地收成一套、就會直接買一套全新的的大人，身體卻一直記得九歲那年拿蠟筆幫四驅車（小烈的颶風音速）上色，被爸爸發現，結果被痛打一頓並被盯著哭著在洗手台清洗車殼的事。「下次要珍惜玩具，知不知道！」爸爸說。現在回想起來，我就是因為珍惜它才想要親自幫它上色的吧？不過一切都來不及了。此刻，光只是想像任何一個小孩偷拿我的椎名林檎《絕頂集》出來用蠟筆塗色，我就已經想拿老虎鉗拔我的指甲（?????）真不知道這樣的小孩如果存在於現實中的話會發生什麼事。偏偏這種事如果真的發生的話，那必將不會是一個來路不明的小孩吧 —— 有任何一丁點機會從我精心珍藏的收納盒中搜出《絕頂集》出來亂畫的小孩，大概只可能是我未來的小孩吧？在椎名林檎絕版初回限定單曲集和孩子之間，那並不是因為愛他所以願意讓他嘗試自己跌倒的問題，而是，因為愛他所以願意，讓自己跌一個獨自一人存活於世的話絕對不會跌的倒，的問題。
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是幹練得能一邊訪問一邊手抄筆記的芷儀寫的訪稿：
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❝「重新燃起幹勁之後，就面臨問題，家庭沒辦法顧好。我忙著排戲，準備電視劇，又要寫專輯跟辦火球祭，工作都塞滿滿的，好像每天都踩在鋼索上，不知道什麼時候會掉下去。」在籌備《無名英雄》專輯期間，他自認自己神經質，「我覺得創作者的家人滿倒楣的，我覺得我在寫歌時神經質程度很高，我也滿怕自己進入那種狀態，這點我還是做得不好。」⋯⋯前陣子蔡英文總統的競選歌曲〈自信勇敢咱的名〉，就是他給自己三天兩夜時間，關進淡水一間旅館埋頭猛寫，寫完後 check out 直奔錄音室做出的成品。 ❝
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不可能什麼都不變像以前那樣地寫歌了，可是：
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❝「有一天，記得是她八、九個月的時候，我帶她跟我媽去吃飯，那天天氣超好，空氣也好，陽光也很溫和，不是熱的。我就要把她抱到我肩膀上，太陽照下來，她眼睛瞇起來，很自然很滿足地笑。我突然雞皮疙瘩起來⋯⋯太天倫樂了吧。然後，她突然就很溫柔地叫了一聲『把拔』。我瞬間超想哭的，就覺得⋯⋯也太好了吧（傻笑），怎麼有這麼爽的事。」❝
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我曾寫過一個句子：現在的幸福和過去的悲傷是無法抵銷的。幸福和痛苦是無法抵銷的，它們只是各自原原本本地存在於那裡。我至今還是這麼認為的。說不定，這就是我的身體一直這麼想要做這個專題的原因：潛意識裡，我其實想要否認這件事。我其實想要找到一個選擇相信的契機，對自己說：噢你只是根本還沒遇上，所謂「現在的幸福」罷了。
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此刻我可能不能稱之為幸福的幸福大概就是專題一切順利圓滿。謝謝芷儀和攝影師湯在這篇專訪展現的美好專業。明後天各還有系列Ⅱ系列Ⅲ，剛剛得知這個系列 PV 如果沒有破四十萬我會被開除（開玩笑的）。不知不覺，這個星期五就是我進 BIOS monthly 一週年。時間過得很快對吧。
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明天登場的是我遠赴彰化拜訪的吳志寧與田田。但明天不重要，現在比較重要。
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歌壇新爸系列 Ⅰ：楊大正 ——
她不愛我時，我會很卑微（顯示為女兒中毒）
https://www.biosmonthly.com/article/10376
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專題統籌_ 蕭詒徽
採訪撰稿_ 陳芷儀
攝影_ 湯詠茹 Deer Deer Tang
社群協力_ 曾勻之、郝御翔
責任編輯_ 蕭詒徽
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人人都說創作就像自己的孩子，但當自己的孩子碰上自己的孩子，到底哪個才是自己的孩子（？？？）BIOS monthly 拜訪音樂人楊大正 ft. 多多、吳志寧 ft. 田田、國蛋 ft. 小嗨，爸孩跨界，手牽手獻上一段音樂人的家長路。
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Text Generation / Next Generation

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Credit：
發行 Distributed : 龍虎門 Longhumen
監製 Executive Director : 柯亭竹 Elsa
製作人 Programme Producer：徐嘉祥 Monkey
製作統籌 Production Director : 陳律融 GreenTed
總導演 Director : 陳律融 GreenTed
執行導演組 Executive Director：徐睿宏 Ray / 王淑誼 Three Wang
企劃統籌 Marketing Director : 謝宗翰 Max Xie / 郭國瑞 Kuo Jui
企劃執行 Marketing Planner : 謝宗翰 Max Xie / 郭國瑞 Kuo Jui / 徐睿宏 Ray / 王淑誼 Three Wang / 林烜正 Y theory / 謝孟臻 MONSEN / 曹晉瑋 Will Tsao
宣傳統籌 Media PR Promotion 謝宗翰 Max Xie
藝人聯絡 Label Relations：楊朝慧 Vivi Yang / 劉琪瑋 Sherry Liu / 陳亭羽 Tina Chen
業務企劃 Advertisement Sales：蔡靖禜 Amy Tsai / 嚴雨倩 Renee Yen
動態攝影 D.O.P : 黃群耀 Akiradesu / 劉仕博 Blake Liu / 游明軒 SquidBeat Yu
平面攝影 Photographer : 宿昱星 / Su Yu Xing
現場燈光師 Gaffer : 黃群耀 Akiradesu
現場收音 Boom Operator : 曹晉瑋 Will Tsao
節目剪輯師 Editor : 王淑誼 Three Wang
調光 Colorist : 黃群耀 Akiradesu
音樂製作 Music Production：陳律融 GreenTed
視覺設計 Visual Designers : 林烜正 Y theory / 曹晉瑋 Will Tsao
動態設計 Motion Design : 黃鈺嵐 Beryl Huang

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詞：VINZ-T、Zion P ( MC耀宗 )
曲：VINZ-T / 編曲：VINZ-T
製作：VINZ-T

歌詞：
[HOOK]
You tell me everybody wanna hurt me
最好是永遠藏在妳的夢裏
你說會給我準備一隻Bambi
Fiona 你是魔鬼 Just kill me
I can't see my face 我被控住 不能動
Day by day 我一直重複著那個黑色的夢
Fiona 告訴我在這世界裡 What sholud I do
我的眼前有一個小偷 循環著進入
I can't see my face 我被控住不能動
Day by day 我一直重複著那個黑色的夢
Fiona 你揹著黑的顏色 快讓我離開
原來是你打破我的影子But why u don't talk to me

[Zion P (MC耀宗)]
Untouchable happiness
習慣連快樂都戴面具
金色的剪刀放抽屜
躲進潘朵拉的盒子底層假扮成希望
很用力的唱 安魂曲的前奏 Hun 美的讓人發瘋
上癮在那黑色的翅膀它揮舞時動作
誤搭了穿越絕望的巴士 浮動著光線的帽子
固守在房間的角落中蜷縮着
變形的卡夫卡墜入了心中的洞
誰准許妳出現在我夢裡
誰讓妳嘴角淺淺笑著掛著猶豫
妳從每個螢幕中緩緩走來
從過去走到未來 讓一切扭曲的愛
跟憂鬱偷情的壞 被失眠偷親眼袋 twice
硬擠了笑容被說在做怪

[HOOK]
You tell me everybody wanna hurt me
最好是永遠藏在妳的夢裏
你說會給我準備一隻Bambi
Fiona 你是魔鬼 Just kill me
I can't see my face 我被控住 不能動
Day by day 我一直重複著那個黑色的夢
Fiona 告訴我在這世界裡 What sholud I do
我的眼前有一個小偷 循環著進入
I can't see my face 我被控住不能動
Day by day 我一直重複著那個黑色的夢
Fiona 你揹著黑的顏色 快讓我離開
原來是你打破我的影子But why u don't talk to me

[VINZ-T]
我明白了 終於都明白了
把我關着 就是為了吞噬我
Fiona oh nah, fiona oh nah
沒錯你掌控我的影子做我的王后
但你從没愛過我 只是當我像條狗
别再繼續 讓我出去 Don't kill me
彩色的鏡 讓我看清 你的心
他們一直都在等我 带我感受一次彩虹
别指望我還會對你回首 Over the game
Fiona fiona, please! so let me go!
Fiona fiona, please, leave me alone!
Fiona fiona, please 我不再回来
Fiona fiona, know me....

[HOOK]
You tell me everybody wanna hurt me
最好是永遠藏在妳的夢裏
你說會給我準備一隻Bambi
Fiona 你是魔鬼 Just kill me
I can't see my face 我被控住 不能動
Day by day 我一直重複著那個黑色的夢
Fiona 告訴我在這世界裡 What sholud I do
我的眼前有一個小偷 循環著進入
I can't see my face 我被控住不能動
Day by day 我一直重複著那個黑色的夢
Fiona 你揹著黑的顏色 快讓我離開
原來是你打破我的影子But why u don't talk to me