//無為並不是甚麼都不做、沒有動機地去做,而是不妄做、不重視結果而做。//
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#上善若水:道德經的感惑
道德經
《道德經》給世人留下了豐富的哲理寶藏,全書分為上下兩篇,上篇《道經》,講述了宇宙的根本,道出了天地萬物變化的玄機與陰陽變幻的微妙。下篇《德經》說的事處世的方略,道出了人事的進退之術與長生久視之道。
老子對世情的洞察;時代的戰亂,社會的不安定,人事的紛爭,生命的無常,點點滴滴累積成關於人性修養、處世哲學、治國之道、軍事哲學、養生之道的智慧之學。
有感智慧乃原於自然,以自然之法去看人之法,以大器盛裝小器,偏偏大者卑下謙和,無聲無色。為天地陰陽之妙,「損有餘而補不足」,好爭求勝,往往得不嘗失。生命如流水,並非爭取,而是用心感受,才可活於當下。
上善若水
『上善若水。水善利萬物不而爭。處眾人之所惡。故幾於道。居善地。心善淵。與善仁。言善信。政善治。事善華。動善時。夫唯不爭。故無尤。』
最上等的善,那就是「水」。
水利益萬物,滋潤萬物。水施予萬物,皆出自於仁愛之心,這就是它的仁慈。水以滋潤萬物,就好比處理政治一樣,遇熱就昇華成雨露,多餘就流入江河,如此生生不息的現象,不就是水善於處理政治的表現嗎?水在行事方面,又能盡其所長,如行舟渡筏,滋潤萬物,煮飯、燒菜、洗衣,無不是水的善能。
它處在眾人所厭惡又卑下的地方,這就是它最接近「道」的作為了。它無論居住在什麼地方,都能隨處而安,真靜自守。水在舉動方面,很合乎自然的,如水流到圓的地方,它就變圓,流到方的地方,它就變方,氤氳的時候,它就會下雨,晴天的時候,它就昇華,人如果能夠像水一樣,不違背天時行事,不妄做,不妄為,不妄言,這才是學習水的善德。
而且它的善德,淵深得很,幾乎難以測量,為什麼呢?因為它能夠沈靜,又能和合萬物之用。水本無言,可是無言之言才是真言,更是信言,如朔望的潮水,皆能適時而來去,這就是水的信言。
最高的善像水一樣,水善於幫助萬物而不與萬物相爭;停留在眾人最不喜歡的地方,所以最接近「道」。上善的人住要像水那樣擇地,存心要像水那樣淵深,交友要像水那樣相親,言語要像水那樣真誠,為政要像水那樣有條有理,辦事要像水那樣無所不能,行為要像水那樣伺機而動。正因為水那樣與物無爭,所以才不犯過失。
尤其水不與它物相爭,所以它物也不會與水相爭,這就是水以「和」的表現。所以如果人能夠學「水」的涵養與和氣,自然也不會有錯誤之紛爭。
無為
「無為」是老子思想一個重要部份,初以為「無為」等於甚麼都不做,或者是凡事沒有動機地做,要是這樣則根本與「進取」相矛盾,再深入一看才知老子的「無為」究竟是甚麼意思。
《道德經》第三章提到「為無為則無不治」、第三十七與四十八章提到「無為而無不為」,即是說以「無為」做事,則任何事都可以做到。因此,「無為」並不是甚麼都不做,而是不妄為、不胡亂去做。不胡亂去做,即是說應該要順循形勢、時機去做,這就是「自然」「人法地,地法天,天法道,道法自然。」人、地、天、道,最終所要順循的,都是「自然」。
「無為」亦不是指沒有動機地做,而是指不重視該事的結果。根據「自然」,你認為此事該作,你就順循「自然」的方式去作,那結果也就「自然」而定,也無需再擔心或拘泥於事的結果。
因此,無為並不是甚麼都不做、沒有動機地去做,而是不妄做、不重視結果而做。更積極的來說,就是順循自然而做、不執著地做。因此,老子的「無為」與積極進取的精神其實相輔相成。
Written by Key Luk (Defrost Training Director)
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沙田山居 余光中 (1985)
《春來半島(沙田文叢之一)》
香港: 香港出版公司,63-66頁。
書齋外面是陽台,陽台外面是海,是山,海是碧湛湛的一彎,山是青鬱鬱的連環。山外有山,最遠的翠微淡成一裊青煙,忽焉似有,再顧若無,那便是,大陸的莽莽蒼蒼了。日月閒閒,有的是時間與空間。一覽不盡的青山綠水,馬遠夏圭的馬幅橫披,任風吹,任鷹飛,任渺渺之目舒展來回,而我在其中俯仰天地,呼吸晨昏,竟已有十八個月了。十八個月,也就是說,重九的陶菊已經兩開,中秋的蘇月已經圓過兩次了。
海天相對,中間是山,即使是秋晴的日子,透明的藍光裡,也還有一層輕輕的海氣,疑幻疑真,像開着一面玄奧的迷鏡,照鏡的不是人,是神。海與山綢繆在一起,分不出,是海侵入了山間,還是山誘俘了海水,只見海把山圍成了一角角的半島,山呢,把海圍成了一汪汪的灣。山色如環,困不住浩淼的南海,畢竟在東北方缺了一口,放檣桅出去,風帆進來。最是晴艷的下午,八仙嶺下,一艘白色渡輪迎着酣美的斜陽悠悠向大埔駛去,整個吐露港平鋪着千頃的豪碧,就為了反襯那一影耀眼的潔白。起風的日子,海吹成了千畝藍田,無數的百合此開彼落。到了夜深,所有的山影黑沉沉都睡去,遠遠近近,零零落落的燈全睡去,只留下一陣陣的潮聲起伏,永恒的鼾息,撼人的節奏撼我的心血來潮。有時十幾盞漁火赫然,浮現在闃黑的海面,排成一彎弧形,把漁網愈收愈小,圍成一叢燦燦的金蓮。
海圍着山,山圍着我。沙田山居,峰迴路轉,我的朝朝暮暮,日起日落,月望月朔,全在此中度過,我成了山人。問余何事棲碧山,笑而不答,山已經代我答了。其實山並未回答,是鳥代山答了,是蟲,是松風代山答了。山是機深藏的高僧,輕易不開口的。人在樓上倚欄干,山列坐在四面如十八尊羅漢叠羅漢,相看兩不厭。早晨,我攀上佛頭去看日出,黃昏,從聯合書院的文學院一路走回來,家,在半山腰上等我,那地勢,比佛肩要低,却比佛肚子要高些。這時,山什麼也不說,只是爭噪的鳥雀洩漏了代愉悅的心境。等到眾鳥棲定,山影茫然,天籟便低沉下去,若斷若續,樹間的歌者才歇下,草間的吟哦又四起。至於山坳下面那小小的幽谷,形或和地位都相當於佛的肚臍,深凹之中別有一番諧趣。山谷是一個愛音樂的村女,最喜歡學舌擬聲。可惜太害羞,技巧不很高明。無論是鳥鳴犬吠,或是火車在谷口揚笛路過,她都要落後半拍,學叫一聲。
從我的樓上望出去,馬鞍山奇拔而峭峻,屏於東方,使朝暾姍姍其來遲。鹿山巍然而逼近,魁梧的肩膂遮去了半壁西天,催黃昏早半小時來臨,一個分神,夕陽便落進他的僧袖裏去了。一爐晚霞,黃銅燒成赤金又化作紫灰與青煙,壯哉崦嵫的神話,太陽的葬禮。陽台上,坐看晚景變幻成夜色,似乎很緩慢,又似乎非常敏捷,才覺霞光烘頰,餘曛在樹,忽然變生咫尺,眈眈的黑影已伸及你的肘腋,夜,早從你背後襲來。那過程,是一種絕妙的障眼法,非眼睫所能守望的。等到夜色四合,黑暗已成定局,四圍的山影,重甸甸陰森森的,令人肅然而恐。尤其西屏的鹿山,白天還如佛如僧,藹然可親,這時竟收起法相,龐然而踞,黑毛茸蒙如一尊暗中伺人的怪獸,隱然,有一種潛伏的不安。
千山磅礴的來勢如壓,誰敢相撼?但是雲煙一起,莊重的山態便改了。霧來的日子,山變成一座座的列嶼,在白煙的橫波迴瀾裏,載浮載沉。八仙嶺果真化作了過海的八仙,時在波上,時在瀰漫的雲間。有一天早晨,舉目一望,八仙和馬鞍和遠遠近近的大小眾峯,全不見了,偶而雲開一線,當頭的鹿山似從天隙中隱隱相窺,去大埔的車輛出沒在半空。我的陽台脫離了一切,下臨無地,在洶湧的白濤上自由來去。谷中的雞犬從雲下傳來,從敻遠的人間。我走去更高處的聯合書院上課,滿地白雲,師生衣袂飄然,都成了神仙。我登上講壇說道,煙雲都穿窗探首來旁聽。
起風的日子,一切雲雲霧霧的朦朧氤氳全被拭凈,水光山色,纖豪悉在鏡裏。原來對岸的八仙嶺下,歷歷可數,有這許多山村野店,水滸人家。半島的天氣一日數變,風驟然而來,從海口長驅直入,脚下的山谷頓成風箱,抽不盡滿壑的咆哮翻騰。蹂躪着羅渶松與蘆葦,掀翻海水,吐着白浪,風是一羣透明的猛獸,奔踹而來,呼嘯而去。
海潮與風聲,即使撼天震地,也不過為無邊的靜加註荒情與野趣罷了。最令人心動而神往的,却是人為的騷音。從清早到午夜,一天四十多班,在山和海之門,敲軌而來,鳴笛而去的,是九廣鐵路的客車,貨車,豬車。曳着黑煙的飄髮,蟠蜿着十三節車廂的修長之軀,這些工業時代的元老級交通工具,仍有舊世界迷人的情調,非協和的超音速飛機所能比擬。山下的鐵軌向北延伸,延伸着我的心弦。我的中樞神經,一日四十多次,任南下又北上的千隻鐵輪輪番敲打,用綱鐵火花的壯烈節奏,提醒我,藏在谷底的並不是洞裏桃源,住在山上,我亦非桓景,即使王粲,也不能不下樓去︰
欄干三面壓人眉睫是青山
碧螺黛迤邐的邊愁欲連環
叠嶂之後是重巒,一層淡似一層
湘雲之後是楚煙,山長水遠
五千載與八萬萬,全在那裏面……
一九七六年二月
編:重遊中大有感
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