#影評《女鬼橋》The Bridge Curse | ★★★☆
好的開始是成功的一半，但也就這麼一半
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好故事從來都不用複雜，好電影也絕對不是砸大錢就可以成功；台灣從來不缺拍電影的題材，特別是鄉野傳說、都市傳奇，《紅衣小女孩》、《人面魚》、《粽邪》等作品，姑且不論評價如何，確實皆成功製造話題，讓普羅大眾留下了深刻印象，也足以證明了台灣的電影娛樂市場有著無限潛力。
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《女鬼橋》嘗試複製過去成功的電影案例，加入了校園中的學生三角戀愛、人與人之間的愛恨情仇，甚至還加入了網路直播或是校園八卦網絡等有趣的橋段；就整體賣相而言，《女鬼橋》讓人感到新鮮有趣。但說來殘酷，如此的外型包裝，對應到電影的整體表現，它是否表裡如一？恐怕見仁見智。
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但我依舊對台灣的電影創作者，能夠勇於挑戰不同題材的心意給予正面肯定，也認為《女鬼橋》確實是個好的開始，就本次作品的創作初衷而言，已達成功的一半：而在這個地狹人稠、人與人接觸頻繁的地方，以人為本的故事該如何有條理地呈現，或許正是我們應該努力的方向；要不然...也就只有這麼一半而已。
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而電影的故事舞臺發生在大學校園之中，敘事口吻通俗也淺顯易懂，相信台灣的觀眾對本片劇本應該有所共鳴。「大學」生活絕對不是只有那些年一起追的女孩，選擇大學生「夜教」結合校園鬼故事的題材，《女鬼橋》能夠操作的話題與題材切入點相當特別。
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特別是劇情不斷強調228這個日期，嘗試在時間軸上做今昔交錯的調度，並透過八卦記者的介入調查，《女鬼橋》確實掌握了驚悚類型電影的懸疑元素，成功吸引了觀眾注意力，驅使著我們想要繼續一探究竟。
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故事中五到六位角色的人物關係，似乎存在著一種隱形之牆；而劇情主軸圍繞在林哲熹所飾演的男主角，周邊所衍生出的總總問題，在敘事上沒有太多偏離，是我認為本片精彩且值得一看的賣點；不用貪心做那些做不到的事，沒有太多突兀的特效，女鬼隱約隱藏在簡單的光影效果和橋段之間，《女鬼橋》懂得在哪停止、在何處見好就收。
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整體來說，《女鬼橋》的表現讓人驚艷，也是一次台灣國片對本土故事IP化的重要經驗；縱使演員的口條問題讓人感到些許彆扭，對白用字上的情緒也有失準頭，但劇本的故事相當迷人，也看得出創作者亟欲跳脫傳統恐怖電影敘事的框架，讓這個介於陰陽兩界的故事舞臺顯得特別，玩出了恐怖片的不同高度。
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這讓我不禁思考，如果把所有台灣大學的鬼故事串連起「大學黑暗宇宙」，不知道有沒有搞頭？
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《女鬼橋》The Bridge Curse
台灣上映日期：2020-02-27
ifilm/傳影互動
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#女鬼橋 #thebridgecurse
#奚岳隆 #張寗 #林哲熹 #嚴正嵐 #孟耿如
#XXY
在黑暗中說鬼故事評價 在 [普好雷]《在黑暗中說的鬼故事》再現童年的噩夢- 看板movie 的推薦與評價
以下有雷
圖文好讀版：https://loory.tw/scary-stories-to-tell-in-the-dark/
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《在黑暗中說的鬼故事》影評是一部2019上映的恐怖驚悚電影，由安德烈歐弗蘭多執導，
佐伊科萊蒂、麥可加爾薩、蓋布瑞爾拉許主演，劇情改編自同名恐怖童書，講述在小鎮外
的豪宅內，莎拉將她受盡鎮民三言兩語評價且備受折磨的人生寫成了一本恐怖故事書。多
年後史黛拉跟朋友們來到這棟已經荒廢的鬼屋探險，發現了這本故事書後帶回家閱讀，誰
知道書裡描述的稻草人等傳說中鬼怪竟一一現身，使得身邊好友也陷入前所未有的危機。
一直以來，有真實背景根據的恐怖電影都能帶給觀眾跟虛構故事不同程度的恐懼，我們從
小就聽過的鬼故事更是如此。《在黑暗中說的鬼故事》把1981年由亞文史瓦茲所著的短篇
故事集融合進電影，雖然書籍在當時因為內容過於恐怖，給孩子帶來許多恐慌而被許多圖
書館列為禁書，但電影找來《驗屍官》導演安德烈歐弗蘭多，加上由以熱愛怪物聞名的吉
勒摩戴托羅擔任電影監製，讓《在黑暗中說的鬼故事》在上映前就十分讓人期待。
但遺憾的是，電影的最終成果就只能稱得上差強人意，《在黑暗中說的鬼故事》的小說文
本對電影來說就是一把雙面刃，或許導演成功還原書中各種鬼怪與驚悚場景，以此喚醒許
多孩子早已淡忘的惡夢，但書中那些彼此互不相關的故事，要能夠在一部電影中同時出現
，最考驗的就是編導融合統籌的功力，是否能在一部兩個小時的電影中創造出不讓人感到
突兀的世界觀？並且花心思經營每部恐怖片的重點核心「角色」？
不可否認，《在黑暗中說鬼故事》前段針對各個角色的性格，還有女主角史黛拉的過往經
歷進行詳盡的描述確實值得稱讚，其中更有提及1969年處於越戰時期與尼克森就任總統的
故事背景，除了引出男主角的逃兵身分之外，尼克森（水門案）與越戰（無故拖延二十年
）之於美國人民的影響，也正巧對應片中社會大眾無法得知莎拉貝羅的所作所為是為了揭
發自來水汙染的背後真相，電影以一句：「故事能傷人，故事也能治癒人心。」作為故事
的中心思想相當切合主題，以此講述以假亂真的謠言對人們所帶來的傷害，還有化解仇恨
、修補受傷的心靈，並以此連結史黛拉與莎拉這兩位相隔將近一百年的人物。不過相比之
下，其他角色的存在感卻顯得相對薄弱，也成為《在黑暗中說鬼故事》比較可惜的地方。
正因為《在黑暗中說鬼故事》的「鬼故事」本身足以引發觀眾的興趣，才顯示電影在劇情
掌握上的不足，稻草人哈洛、腳趾怪、紅點、蒼白女人、咆哮人等五種怪物看似各有特色
，也非常具有吉勒摩戴托羅的怪物風格，但電影本身的章節感過重，其中幾隻怪物就像來
客串一樣，互相擠壓彼此的篇幅、搶走對方的風采，若是以影集方式呈現還沒什麼問題，
但就電影片長的限制反倒使原本豐富的題材成為《在黑暗中說鬼故事》無法避免的硬傷。
到頭來，就算有著禁書的金字招牌，《在黑暗中說鬼故事》還是跟它的本質「童書」一樣
，頂多就只是怪物稍微黑暗可怕一點，而且真的會致人於死地的《怪物遊戲》。此外，其
故事套路也像極了史蒂芬金小說改編的電影《牠》，同樣都讓一群青少年透過鬼屋探險揭
發隱藏在小鎮中的黑暗真相，但無論是恐怖驚悚氛圍的塑造，或是整體劇情走向和故事設
定都差了一截，處於一個劇情經營得不夠用心，恐怖橋段也搔不到癢處的尷尬地位。
雖然這些缺點在把《在黑暗中說鬼故事》當成是一部吉勒摩戴托最愛的「奇幻成人童話」
就變得相當合情合理，但這依舊不能解釋編導刻意以PG-13（13歲以下需由家長陪同觀賞
）呈現的原因（想想《羊男的迷宮》那隻手上長著眼睛的瞳魔）。讓我百思不解的是，就
算電影改編自童書，那也不代表讀過它的就只能是小孩，況且它還是1980年代就被列為禁
書的書籍，觀眾是孩子的比例會有多少？這樣做真的會得到好的評價嗎？
從我個人的角度，我想人都是會成長的，那些曾因為書中故事而產生童年陰影的孩子，如
今看到《在黑暗中說的鬼故事》依然玩這種怪異、荒謬，只能嚇小孩的把戲，實在不禁讓
我懷疑電影主要目的是要讓觀眾回想起最初讓人睡不著覺的夢魘，還是要告訴我們這一點
都不可怕，好心的幫忙我們「破除恐懼」了。
《在黑暗中說的鬼故事》的故事節奏是最大問題，不僅每隻怪物接連出場讓人有種斷裂感
，電影前段花許多時間鋪陳角色關係，卻沒有在最後發揮關鍵性的作用，實在讓人感覺有
點意義不明，或許是因為編導在結局早就有續作的計畫，只把《在黑暗中說的鬼故事》當
作整個系列的前菜，但就這集而言，比起糾結在怪物是否夠嚇人，我想該如何把這些從短
篇單元所衍生出來的「鬼故事」統合為一部結構完整的電影，才是編導必須首要考慮的目
標，安德烈歐弗蘭多、吉勒摩戴托羅兩位導演的功力在先前已經受到影迷的肯定，不過要
從一本童書出發，拍成一套具有獨特世界觀的系列電影，我認為尚有努力的空間。
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