【#地下專訪】
『專訪 《#消失的情人節》女主角 #李霈瑜』
幾個禮拜前看《消失的情人節》時,李霈瑜的演出令人眼睛一亮,絲毫不見初挑大樑的稚嫩感,印象深刻。
多數觀眾認識李霈瑜,應是透過旅遊外景行腳節目《水下三十米》。李霈瑜以《水下三十米》連續三年叩關電視金鐘生活風格節目主持人獎,終於在去年順利敲鐘,拿下該獎項。當時的評語鏗鏘有力地迴盪在現場:「她以無比自然、清晰的風格主持,以微笑感染觀眾,彷彿能在水中呼吸,不論深潛或暗游,都以敬意面對海洋,她是帶領觀眾進入原始、美麗、神秘海底世界的美人魚。」
今年,李霈瑜從海底世界的美人魚,優雅、緩慢且帶著些許不安游進郵局,上岸之後,搖身一變成為步調極快、蓬頭垢面、不在乎他人眼光的都市小人物楊曉淇。
此次是我至今做過最好玩的訪問,和李霈瑜初次見面,她上半身穿著正式,腳上卻配著居家拖鞋,幾乎為這場專訪定調。話夾子一開,能說的、不能說的通通來,李霈瑜一邊罵導演陳玉勳可惡,一邊感性謝謝陳玉勳喊他一聲「師父」。席間認真回答我的提問之餘,也不忘話唬爛,用一種漫畫人物才有的誇張反應對答,然後,我也開始跟她一起講幹話。
現場氣氛超鬆,好像不是工作,李霈瑜就是有這種魔力,即使是陌生人,都能帶來溫暖和自在。
這趟名為《消失的情人節》的旅程,相信將成為李霈瑜往後日子的鮮明記憶。或許李霈瑜與楊曉淇的緣分,除了酸苦外,更多的是從中提煉而出的蜜糖,甜在心頭,揮散不去。而觀眾跟著李霈瑜的快活,坐上劉冠廷的慢車,悠悠地轉啊轉,轉去一個奇幻世界,緩緩駛進蚵田海邊,少了時間的干擾,慢步行走於暖陽下,和阿泰、楊曉淇共同細嚐跨越時空,細火慢燉的知心。
至於愛情與人生的時差怎麼調?《消失的情人節》都告訴你了——「你要好好愛自己,因為有人愛著你」。
🎬關於《消失的情人節》的細節,我想談的,李霈瑜想說的,都在此篇專訪文章,全文寫在『The News Lens 關鍵評論網』👉https://bit.ly/2FFXE8n
李霈瑜 大霈
消失的情人節 My Missing Valentine
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【#地下專訪】
『專訪 《#怪胎》女主角 #謝欣穎』
《怪胎》以兩名強迫症(Obsessive- Compulsive Disorder,COD)患者為題,表面上探究兩名與社會群體疏離的「怪胎」,但實則向下挖掘「眾人」皆有的感情價值。面對愛情,幾乎所有人都在找尋相同類型與特質的人,如同怪胎一般命定似的相互吸引,而後也都因摩擦、相異、變質分手。
廖明毅用強迫症暗喻云云眾生,在「特殊性」中精準地找到「普世性」,白話點說,《怪胎》並非聚焦於小眾的特殊疾病,而是大眾幾乎都有的感情課題,以怪誕的特質描述愛情世界,每個人都是怪胎。
說到底,《怪胎》除了劇本、導演的才華展現之外,要歸功於兩名主演謝欣穎與林柏宏,兩位金馬最佳配角獎得主,年過 30 的台灣中生代演員,在《怪胎》首度合作,雙挑大樑。這是一部雙人共舞的作品,靠著男女主角的魅力便撐起整部電影,兩人在銀幕上的化學效應極佳,在強迫症的框架底下,演活愛情世界中的戀人模樣,提供具有說服力的演出。
和謝欣穎聊了很多關於這部片子的想法,包含進劇組前對林柏宏和導演廖明毅的擔憂、對角色做的演員功課、獨特的定裝經驗等等,也聽謝欣穎談與資深導演(侯孝賢)、新銳導演(廖明毅)合作的差異性,更不免俗的從「陳靜」這個角色切向謝欣穎自身的感情價值觀。最後,則要從《怪胎》的劇情中,延伸、折射討論謝欣穎如何看待兩性與社會的關係以及疫情時代下人們的對立、不安等諸多議題。
《怪胎》首週末上映佳評不斷,看到很多關於謝欣穎的討論,不妨直接從文字理解謝欣穎的想法,或許更能貼近角色,進而深度走入謝欣穎的《怪胎》世界。
‼️《怪胎》熱映中,全文寫在『The News Lens 關鍵評論網』👉https://bit.ly/3gGJkdb
怪胎 i WEiR DO
謝欣穎 Nikki, Hsin-Ying Hsieh
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【#地下專訪】
『專訪 #台北電影節:#國際新導演競賽 選片人』
當全世界電影產業因為肺炎疫情陷入泥沼時,今天開展的第 22 屆「台北電影節 Taipei Film Festival」就是現今的例外,全台灣人民與政府相互配合,疫情未失控,成為疫情爆發後,全世界首個順利舉辦的實體大型影展。
做為台灣在年中的電影盛會,「台北電影節」除了觀摩影片單元之外,也設立競賽單元,分為兩種:「台北電影獎」及「國際新導演競賽」(今年則設有會外賽「台灣電影行銷獎」)。
台北電影獎專屬台灣電影的獎項,做為某種回顧、驗收台灣電影過去一年的成績,並展望未來,行之有年,也成了金馬獎之外影迷關注的焦點之一;國際新導演競賽則將目光望向國際,不限地域性地挖掘世界各地新銳導演的作品,此兩種競賽類型大相逕庭,卻同時透過北影存在,各具特色。
對比台北電影獎,國際新導演競賽對眾人而言相對陌生,為了更靠近所謂較為「冷門」、「生硬」的國際新導演競賽,特此專訪此單元的兩位選片人,透過選片人的角度,理解其核心以及如何運作等諸多細節,包含近年報名徵件的狀況;選片人是如何看待自己的定位;當然也聊今年兩部話題國片《破處》和《惡之畫》等等。
40 分鐘的訪談濃縮在這篇訪談專文中,希冀提供影迷更多角度及內幕,認識此單元,尤其每年的片單都很精彩,今年當然也不例外。
新導演的魅力,某程度在於永遠不知道會端出什麼菜色,上一幀畫面或許會有神來一筆,令人為之驚嘆的調度,下一秒卻可能因為某種瑕疵毀掉全片,看新導演的作品猶如《阿甘正傳》那句名言:「永遠不知道嚐到哪種口味。」
看國際新導演競賽多年,每年也總是找到驚喜,其實此單元也不乏後來揚名國際的導演,如今年以《兔嘲男孩》拿下奧斯卡最佳改編劇本的紐西蘭導演塔伊加維迪提,2007年就以首部劇情長片《鯊魚愛老鷹》入選(2010年再度以《BOY》參賽),同年來自挪威的尤沃金提爾也以處女作《愛重奏》角逐競賽,後來尤沃金提爾以《八月三十一日,我在奧斯陸》迅速成名,並數度入選坎城影展。再來,以《出走巴黎》拿下去年柏林影展最高榮譽金熊獎的以色列導演那達夫拉匹,在2015年以《吾愛吾詩》抱走本單元的最佳影片。
而三年前專訪新加坡導演陳敬音(以《親愛的大笨象》入選),陳敬音應答的談吐,自信中帶著點初試啼聲的小心翼翼,與影像不謀而合,也正是這種氣質與未知,讓影迷能恣意徜徉於影像的生命力當中,不帶偏見與成見,純粹享受不同可能性,台北電影節的國際新導演競賽,也正逐漸成為挖掘新的電影語言的另一種殿堂。
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