《王牌辯士》−人生不如戲,戲才是人生
井上真央也太美了吧。即便電影後半幾乎被她的美色所迷倒,《王牌辯士》的迷人倒也從開場至結尾, 始一如終。
全文:http://bit.ly/2PGGnhQ
從與黑白電影談戀愛的《今夜,在浪漫劇場與妳相遇》,再到瘋狂電影人的《地獄開麥拉》《一屍到底》,在電影中感受電影之於創作者的熱情,是一封封能夠傳達給影癡的情書。然而,周防正行的電影永遠不會只是一封情書,而是承襲《五個相撲的少年》《窈窕舞技》的通俗喜劇,省思日本傳統文化的「過去」並展望「未來」。
至少周防正行的作品,永遠沒有質疑或過度美化,《王牌辯士》就像一封妙趣橫生的「家書」,跨越時空寄給21世紀仍熱愛電影的人們。
透過孩子們的調皮「走進」電影的世界,將導演之偉大,改以淺顯易懂地方式闡述辯士如何「化腐朽為神奇」。同時也帶出,日本早期電影無光無法拍、無女演員明星制度、膠卷拍攝的不便性與保存問題。
尤以大正時期女性地位的提升,梅子與青木館接班人橘琴江,讓「女性」成為片中十分有趣的存在。在看似依舊是男性掌權的時代,他們的介入反而左右整部電影的方向,甚至是主角的未來。
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至少周防正行的作品,永遠沒有質疑或過度美化,《王牌辯士》就像一封妙趣橫生的「家書」,跨越時空寄給21世紀仍熱愛電影的人們。
透過孩子們的調皮「走進」電影的世界,將導演之偉大,改以淺顯易懂地方式闡述辯士如何「化腐朽為神奇」。同時也帶出,日本早期電影無光無法拍、無女演員明星制度、膠卷拍攝的不便性與保存問題。
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《王牌辯士》−人生不如戲,戲才是人生
從與黑白電影談戀愛的《今夜,在浪漫劇場與妳相遇》,再到瘋狂電影人的《地獄開麥拉》《一屍到底》,在電影中感受電影之於創作者的熱情,是一封封能夠傳達給影癡的情書。然而,周防正行的電影永遠不會只是一封情書,而是承襲《五個相撲的少年》《窈窕舞技》的通俗喜劇,省思日本傳統文化的「過去」並展望「未來」。至少在周防正行的作品,永遠沒有質疑或過度美化,《王牌辯士》就像一封妙趣橫生的「家書」,跨越時空寄給21世紀仍熱愛電影的人們。
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《王牌辯士》描述大正四年(1915)後,橫跨十年的追夢之旅。而這期間,正好是1896年電影放映機首度登陸日本,1910年後日本電影之父牧野省三以《忠臣藏》成名之後,日本無聲電影開始往庶民娛樂蓬勃發展,1918年後「活動寫真」逐漸改以現今通用的「映画」稱呼,1921年後日本出現第一名「女演員」,再到1925年二川文太郎導演拍出無聲電影傑作《雄呂血》的時期。(片尾則是播映《雄呂血》的經典打鬥戲)
1927年好萊塢有聲電影的出現,因為日本有辯士的存在,加上戲院無力更換設備,直至1935年後日本的無聲電影才逐漸走入歷史,包括辯士。整整晚了西方近10年。因此,你不得不佩服《王牌辯士》的故事舞台放到一個能夠「瞻前顧後」的絕佳世代,透過電影中一半虛構一半真實的人物角色,將多數人所不知道的辯士魅力,得以被喚醒。
「你喜歡辯士勝過影片?」
兒少時吃下的那顆牛奶糖,串起的是人生之於幸福與電影之間的回憶,《王牌辯士》的開場與收尾與《謝謝你,在世界的角落找到我》有一曲同工之妙。透過孩子們的調皮「走進」電影的世界,將近似於《一屍到底》的導演之偉大,改以淺顯易懂地方式闡述辯士如何「化腐朽為神奇」。同時也帶出,日本早期電影無光無法拍、無女演員明星制度、膠卷拍攝的不便性與保存問題。
尤以大正時期女性地位的提升,梅子與青木館接班人橘琴江,讓「女性」成為片中十分有趣的存在。在看似依舊是男性掌權的時代,他們的介入反而左右整部電影的方向,甚至是主角的未來,井上真央與成田凌的對手戲,經典且令人臉紅心跳,可謂本片亮點之一。
《王牌辯士》豐富的劇情,一次囊括警匪、喜劇與愛情,小情小愛放到片中顯得更加提味,片末彷彿日版《樂來越愛你》的走進電影,與兒少時的闖入成了有趣的對比,所謂的大正浪漫大概就是這麼一回事。夢想成為女演員與辯士的男女組合,反倒在「人生也是,可以期待續集的」的台詞下,成為別有深意的暗示。
關於,辯士在有聲電影蓬勃發展後逐漸沒落,但是他們也在洪流中靠著自己的一張嘴,轉行喜劇演員、廣播人、電影製片,有了新的續集,而「幸」的象形文正是解開枷鎖後,獲得自由重生之意,當然也包括牛奶糖的味道。
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#王牌辯士
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