「在比佛利山莊裡總有太陽在照耀，但陽光並不一定都照在每一個人身上；在這裡，你可以是眾人追捧的對象，但下一秒，又可能誰都不是。」
這段話在美國熱映好幾季的《比弗利嬌妻》裡絕對是最好的詮釋。這部影集到今年已推出了11季，每一季中都會有許多貴婦讓鏡頭跟拍他們的日常生活，主角會換，但不變的共同點就是每位都富到讓平凡人無法想像的地步。(裡面有兩位是名媛芭黎絲希爾頓的阿姨，從第一季一路演到現在；名模Bella 跟Gigi的媽媽也有出演過其中幾季)
隨便細數幾點讓人大開眼界的部分，大到跟大安森林公園差不多的豪宅只是基本，家裡有管家助手褓姆也是標配，就算只是出門到對面串門子也要搭加長型禮車，更豪一點的還包括旅遊都搭私人飛機，不管到哪都要帶上造型團隊，力求自己隨時都是亮眼迷人，在這部劇裡只要貴婦出場必穿高跟鞋，參加個烤肉趴沒穿禮服還會被其他人訕笑...如此這般讓我在看這齣戲時，簡直以為自己像是到了平行世界的劉姥姥😆
第一季裡有位貴婦叫卡蜜拉，原本只是位舞女，後來因為嫁給知名演員Kelsey Grammer而躋身貴婦行列，原本都是一副高高在上鄙視眾人的模樣，甚至還說出「我們現在為了環保，比較少搭乘私人飛機而選擇民航」的經典名句，但在第一季後段發現老公出軌，最終被迫在螢幕前離婚，身上那股傲氣立刻就沒了，第二季簡直換了一個溫婉賢良的人設🙄
另一位貴婦泰勒，同樣也是出身平凡家庭嫁給有錢人，因為太害怕失去現在擁有的豪奢生活，即使被老公家暴到需要整容也隱忍不說，曾經為了4歲女兒的生日趴花了6萬美金，花起錢來毫不手軟，但最後老公生意失敗自殺後，她一夕之間淪落到需要變賣結婚戒指來還債的地步
(PS.網路上有名的女人吼貓的梗圖，圖中女子就是在劇中崩潰的泰勒)
在最新幾季裡，出現了一名被網友暱稱是天后的貴婦艾瑞卡，老公曾是知名的大律師Tom Girardi，打贏過很多大案，還是電影《永不妥協》裡的律師原型，原本一直備受世人尊重，艾瑞卡也在老公的大力支助下，花大錢將自己打造成電子搖滾歌星，出門表演排場大到讓人懷疑她的收入根本只是花費的1/100，前面說到哪裡都會隨身帶著妝髮團隊的人就是她
沒想到在今年剛播出的第十一季中，Tom被指控從自己打的官司裡，原本應該屬於飛機失事的罹難者家屬撫恤金挪用了數百萬美元，雖然現在案子還在美國法院審理當中，但消息一出簡直引起全美嘩然，因為透過這個節目，艾瑞卡夫妻檔平時的奢華生活全都一覽無遺，如今卻被爆出許多錢其實是生活艱困的寡婦、孤兒所獲得的賠償金，輿論民情都沸騰到最高點
這一季中隨著每一集劇組記錄下媒體踢爆官司進展，讓艾瑞卡鏡頭下越來越狼狽，她所宣稱的演藝事業在老公垮台後根本無法賺錢，她不再有造型團隊跟隨、沒有了管家、帳戶被凍結，甚至連開車都必須自己來了，而最擅長落井下石的貴婦群也沒放過她，即使艾瑞卡始終堅稱自己不知情，仍舊被貴婦當眾指責要與她保持距離，避免自己的名譽也受到影響
這三位女主都有一個共通點，他們貌似是光鮮亮麗，太陽永遠灑在身上的嬌妻貴婦，實際上卻是依附另一半而活，倚仗著另一半的錢財大肆揮霍，實際上卻活生生把自己活成了附屬品，而一旦倚仗的大樹倒了，攀附在樹上的藤蔓又怎麼可能依舊享受得到光芒呢？
明明就是一部很狗血的真人實境秀(看完十一季我學會了不少英文罵人的詞句😂)，但我卻硬是把它看成了一部警示勵志片，看著上一刻還意氣風發的貴婦，下一刻必須搖尾乞憐求老公不要離婚，無法讓自己獨立，生活就沒有了選擇的底氣。
很久以前曾和一位電視台資深男主管聊天，那是一段讓人不舒服到寒毛直豎的對話，在得知我只是平凡家庭出生，男朋友也不是來自什麼大富大貴的人家，很直白地對我說，現在很多主播，不是自己本身家境優渥，就是先找個家境好一點的另一半給他養，這樣就算當主播錢賺得少，就把薪水當成零用錢，回家再當少奶奶。他還力勸我應該先找到有錢公子哥再為自己的事業做打算
當時我只能閉嘴點頭微笑，用放空但假裝聆聽的眼神來度過這段對話😎
但心裡簡直有千萬個不服氣，為什麼在台灣，想當主播的女生就一定要活成花瓶的樣子？
《比佛利嬌妻》裡有位我很喜歡的主角Lisa Vanderpump，她雖然也是出身平凡，嫁給了富二代，但她非常有生意頭腦和經營手腕，和老公一起開創了餐飲事業，在歐美各地開了數十家餐廳，在劇中經常可以看到她精準又聰明的投資眼光，甚至電視台還為了她另開一個實境秀，主題就叫《Vanderpump's Rule》，她把自己從攀附豪門的小女子，活成了有底氣的富一代，甚至在家裡也看得出老公非常寵溺她，她在家中擁有絕對話語權，而不是男強女弱的貴婦基本標配
雖然第九季時因為人設崩塌離開節目(Lisa很會耍心機操縱人心這邊先不談😂)，但我還是非常欣賞這位女老闆，她讓陽光一直照耀在她的身上，耀眼迷人讓人離不開目光
希望有一天，你我也能成為那般靠著自己努力，而耀眼發光的存在☀️
#深夜的凱莉談心
#這篇大概是近期打過最長的文了
#台灣好少人在追這部劇
#為了講清楚故事大綱和心得就變得落落長
#我覺得片名應該取作貴婦的崛起與墜落
#Netflix有前幾季推薦追
#對於學習用英文罵人非常有幫助
#比弗利嬌妻 #RHOBH #therealhousewivesofbeverlyhills #realityshow
墜落電影 在 [好雷] 《怪物》，成為怪物以前。 - 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
部落格版：https://moviemoney.pixnet.net/blog/post/406565497
去年坎城影展有《親密》，今年坎城則有《怪物》，兩部電影是不同的語言、不同的膚色
、不同的敘事、不同的一切，卻在近一萬公里的兩端遙相呼應著，導演盧卡斯東特與導演
是枝裕和，不約而同的凝視著兩位男孩之間最純粹、最原始的情感，當他們因同儕壓力、
因世俗眼光、因學校體制、因社會期待、因任何在兩人之外的所有而受傷時，在他們於成
長路上找到自己之前，兩位導演溫柔的托著他們、不讓他們墜落，跑過田野、踏過泥濘，
守護他們朝向美好奔去，《親密》裡的遺憾與和解，都在《怪物》裡獲得了救贖。相對於
《親密》的劇情單一，把更多的篇幅與重心放在了陷入困惑與茫然、急於探索自我並尋求
認同的里奧身上，《怪物》選擇朝著更多面向的探討，從學校、從家庭、從各個面向切入
，探討這些框架如何壓抑、影響著成長中的孩子，然後再逐步向著中心一一敲碎這些框架
，讓滂沱大雨帶走落在湊與依里身上的碎屑，還給他們最乾淨無瑕的樣子。
導演是枝裕和將《怪物》分為三篇章節，將引發整個劇情的校園事件，分別從「早織（母
親）/家庭」、「保利（老師）/學校」、「湊與依里」等三方視角出發，再藉著大量重複
卻角度不同的情節來拼湊、還原整起事件，那些在後一段被補充或者延伸的、上一段中某
些時候的之前與之後，更是要觀眾意識到凡事都不該輕易的先入為主，而是要理解人是會
因為各種原因而給己方與對方擅自貼上自己所認定的加害者與被害者身份，唯有全面的去
了解才有可能找到問題的根本來去面對、去解決。 電影從一樁教師不當體罰學生的事件
拉開序幕，到了第二段轉為疑似存在校園霸凌，最後那場貫穿三段的火災又被提醒出自孩
童之手，導演是枝裕和多方視角敘事，一拉一扯上演家長與師長的角力戰，在互相推託與
指責之間，使觀眾無形間對於「怪物」有了想像，是教育的失序亦或使家庭的失能生出了
怪物？還是立場與觀點的不同讓人把彼此看成了怪物？而到底又是誰才是真正的怪物？
這是《怪物》相當有趣的地方。在這場「被引發」的事件裡，家長看學校、學校看家長、
父母看孩子、孩子看父母...，恐龍家長、狼師與惡童更還有被移植豬腦的人類都成了怪
物，導演是枝裕和重新解構了「怪物」的定義，他口中的「怪物」不再是傳統有著形體的
未知生物，而是隨著時代環境變遷，誕生於各個現代社會議題之下的、無形的「某些東西
」。只是跟著劇情向前，單一視角逐漸變得全面，這些怪物一一從「誕生」變成了「被誕
生」，於是電影對怪物的解構多了另一種意義。不論是學校眼中的恐龍家長早織、家長口
中的狼師保利，或者是父親所認為有著豬腦的伊里，其實他們根本不曉得自己成為了怪物
，甚至觀眾在得知他們被成為怪物之後會陷入思考，他們不過是護子心切、對教育有理想
、想要跟著心去愛一個人而已，怎麼就成了怪物呢？
所以，《怪物》有了第四個怪物，或者應該說是尚未成為怪物之前的湊。在母親這裡他是
被不當體罰的受害者；在老師那裡他是霸凌同學的加害者；而對依里來說他是珍惜卻無法
被承認的好友。湊是掀起一切的開端，他伸不了援手拯救依里，更還在對方最需要他、向
他告白（求救）時將他推開，也讓母親去衝撞學校、讓老師被迫離開，但他只是看著然後
選擇逃避，像是害怕被指責、被跟著討厭。而當同班女同學朝他臉上丟了依里被搶走的東
西，那宛如一記巴掌狠狠甩在他臉上，要他看清楚因為他的怯懦而受了傷的早織、保利還
有依里，內心逐漸湧起的不安翻攪成了歉疚，於是他終於開始面對自己、聆聽自己，用他
笨拙的方法去試著拯救所有人連同自己在內，如果可以的話，在他也成為怪物以前。
《怪物》是近年來導演是枝裕和的作品裡我最喜歡的一部，這次的重複線性敘事也有別於
過去的常規線性敘事，不僅相當適合這次的劇本，也是讓湊這個角色被塑造完全的成功關
鍵，多個章節裡的多方視角讓觀眾能更加完整的認識到湊，亦能對這個角色有更強烈的情
感連結。開始沒特別放在心上的場景與對白，結果都在下一次的重複裡被猛力重擊，例如
在首段只對湊自己打開車門摔出去有印象，還在猜測他是為麻煩母親自責？還是為自己才
是霸凌者感到羞愧？可隨著劇情，才明白他在車裡問著早織「X光有沒有檢查出異狀」還
有「抱歉他無法變得像父親一樣」都是他心裡正在承受著自己不正常、自己可能沒辦法滿
足母親隨口聊起「不求什麼，只要他能像隨處可見的普通家庭就好」的期許的煎熬與折磨
，於是他當時跳車的動作有了兩種可能性，一是想要去找依里；二是想要藉著結束生命來
否認自己，不論何種都叫人心疼。
《怪物》就像是部關於一個男孩湊成長與覺醒的過程，意識到自己或許跟他人口中所謂的
「正常」似乎有些不太一樣之後，對於自己到底是什麼感到茫然與無助，心中的疑問找不
到人傾吐，而剛好處在格外在意別人眼光的年紀，讓他急於想要去否定自己的不一樣，不
管到底知不知道那是什麼樣的情感，就像《親密》裡的里奧。但幸好的是這次，湊在憾事
發生之前，去接納了自己可能的不一樣，他沒讓自己對於不一樣的恐懼，再一次錯過了在
依里墜落之前伸手擁抱他、接住他的機會。不論是愛也好，不是愛也沒關係，都不該讓這
世界的灰沾染了情感的純粹，那場暴雨帶來的泥濘遮擋住了廢棄巴士的窗戶，任憑趕來尋
人的早織與保利再怎麼擦拭，不過一秒又會繼續被泥濘遮擋住巴士內部，導演是枝裕和彷
彿將巴士變成了防護罩，將紛擾全部擋在外頭，把孩子們保護在了裡頭，在巴士裡的世界
只剩他們彼此。
其實在看《怪物》的時候，一直想到前陣子看過的漫畫《變成怪獸的同志》，漫畫裡的主
角安良城在學校因為性向遭到霸凌，不過他因為有相當關心他的老師黑田而努力撐著，直
到某天黑田無意間說出了歧視言論，備受打擊的安良於是打算否定自己，打從心底想要變
成「同性戀的安良以外的物種」，懷抱著這種心情的他突然變成了怪獸。原本以爲被所愛
的人認同就能變回人類，可直到最後他才明白原來唯有自己肯定自己、認同自己、愛自己
，才能獲得真正的救贖並且變回人類。《變成怪獸的同志》和《怪物》看似走向不同，可
兩者都在最後講述著自我認同這件事，社會無形的框架壓迫著人們對於何謂「正常」的思
考，好像從來人都只能有幾種被認定好的樣子，一旦超出了框架以外就成了不正常、該被
帶去接受治療，但《變成怪獸的同志》和《怪物》不約而同的告訴我們，正常不正常只有
自己說的才算。
只是當然的，這個世界直到現在還是沒有足夠的善意去包容與接納每個不在傳統社會框架
裡的人。而在《怪物》的最後，當陽光灑落、湊和依里滿身汙泥可卻笑著的不斷奔跑著，
他們沒有跑回母親和老師身邊，至於跑去了哪裡？我想在觀眾看不見的地方，是導演是枝
裕和所期盼著看到的，能夠包容與接納所有人，不再有人會為了不正常而受傷、充滿善意
的世界。
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