見證法國新浪潮的傳奇劇照師雷蒙德.考切捷(Raymond Cauchetier)因COVID-19辭世,享嵩壽101歲。他為多部法國新浪潮電影拍下了膾炙人口的經典劇照,包括《斷了氣 Breathless》(1960)、《夏日之戀 Jules and Jim》(1962)、 《柔膚 The Soft Skin》(1964)等作。
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雷蒙德.考切捷出生法國巴黎,出身單親,母親是一名鋼琴教師。1940年,法國淪陷後,他騎單車逃出巴黎,加入抵抗運動。二戰結束後,他加入了法國空軍,在越南擔任隨軍攝影師,為此他購買了一台祿萊相機,自學成才。其攝影工作隨後使他獲得了榮譽軍團勳章。
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1954年,服役完後,他繼續留在中南半島,特意前往柬埔寨拍攝吳哥窟的壯觀景象,還與國王施亞努(Norodom Sihanouk)結為好友。期間他曾在越南舉辦攝影特展,作品也在日本雜誌上刊登。1957年,他遇到了正在當地拍攝電影《Fugitive in Saigon》的法國導演馬塞爾.卡繆(Marcel Camus),卡繆聘請考切捷在拍攝劇照,這使得他與電影結下了不解之緣。
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回到法國之後,他獲得出版商聘請拍攝照片,他在這份工作期間認識了當時還是影評人的高達(Jean-Luc Godard)。高達當時正在計畫自己的首部長片《斷了氣》,見到也曾有過劇照經驗的考切捷,便請他跟片紀錄。隨後兩人展開了密切合作,還負責了作品如《女人就是女人 A Woman Is a Woman》(1961)。
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也因為他的劇照深受認可,其他同期的新浪潮導演趨之若鶩,楚浮(Francois Truffaut)也找上他來為《夏日之戀》拍攝劇照,他捕捉下了三位主角在橋上奔馳的經典場面(附圖),後來這張劇照也成為了這部電影的標誌。與楚浮的合作還包括《柔膚》、《偷吻 Baisers volés》(1968)等作。
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除此之外,雷蒙德.考切捷也曾與克勞德.夏布洛(Claude Chabrol)、傑克.德米(Jacques Demy)與梅爾維爾(Jean-Pierre Melville)等導演有過密切合作。
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這些劇照都被用於宣傳發行中,也常用於海報設計,但其實也用來幫助導演確認是否連戲。實際上劇照師在拍攝現場地位極低,據說考切捷還曾經因為不慎干擾到正式拍攝而遭到高達斥責。然而主要是因為劇照師的薪資實在太低廉,考切捷在1968年之後放棄了這份工作。也因為早早就離開電影界,他數十年來幾乎沒有獲得影壇關注,直到2007年起,才開始出現以他為名的劇照作品介紹。
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2013年,美國影藝學院舉辦了以雷蒙德.考切捷為名的作品展。2015年,攝影集《Raymond Cauchetier’s New Wave》在他95歲之齡付梓出版,完整奠定了他在新浪潮的地位。
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2021年2月22日,雷蒙德.考切捷因COVID-19辭世。
同時也有10000部Youtube影片,追蹤數超過2,910的網紅コバにゃんチャンネル,也在其Youtube影片中提到,...
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台灣娛樂圈過去在兩岸三地、新馬地區擁有極高影響力,其設立的三大獎項金鐘獎、金曲獎、金馬獎堪稱華人電影、電視、流行音樂的標桿,影視歌巨星們無不趨之若鶩,以獲得獎項、提名為榮;不過現在,三金獎卻處在了相當尷尬的境地。
尷尬的臺灣三金獎:金曲沒落,金鐘自嗨,金馬讓寶島不高興?-雪花新聞
金曲獎:影響力衰落
台灣金曲獎,華語歌壇規模最大、影響力最強的音樂獎項,自1990年開始每年5、6月舉行,與金鐘、金馬並成為台灣年度三大獎項。與香港的四大頒獎禮相比,台灣金曲獎被認為更開放包容、更據權威性,兩岸三地。影響力自然也更強,兩岸四地、新馬地區的華語歌手們非常重視該獎。
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近些年來,隨著台灣經濟實力、文化軟實力的下降,加之島內部分人士要求本土化的呼聲,金曲獎也不可避免的影響力、關注度下滑,與當年每到頒獎造成的轟動不同,除了島內外,越來越少人關注。不過,在資深歌迷、實力派歌手、業界專業人士看來,金曲獎在華語歌壇的地位仍無可撼動,當內地的獎項被諷無公正、香港的獎項大牌歌手幾乎都不願去時,金曲獎的權威性、含金量也顯得愈發珍貴。
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金鐘獎:關起門自嗨
金鐘獎是台灣電視領域的最高獎項,綜藝與劇集是其主要評選領域。與金馬獎、金曲獎的開放包容不同的是,金鐘獎完全是關起門來自嗨,禁止大陸地區的作品和個人參加,金鐘獎相關條例第十一條規定:大陸地區人士不得報名個人獎項。其實,島內一直有金鐘獎「必須堅持本土化」的呼聲,綜藝天王胡瓜便認為,大陸影視、綜藝節目入台,會打壓、擠壓台灣影視、綜藝的生存空間,不想看到金鐘獎變為金馬獎。
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盡管金鐘獎的限制措施主要針對的是大陸,但其他地區亦無意參加。香港有TVB,每年有萬千星輝頒獎典禮,新加坡則有新傳媒所辦的紅星電視大獎,完全不care金鐘獎。值得一提的是,台灣綜藝天王吳宗憲對於金鐘獎這種關門自嗨的玩法很是不爽,認為台灣市場狹小,唯有開放包容邁入更大市場才有進步,他說:「要有大的胸懷,彼此交流才會進步,難道只能接受贏,不能接受輸嗎?何必這麼保護自己,倒不如精進去攻城略地。」
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金馬獎:台灣人不高興
自1995年開始,金馬獎便成為大中華地區最具開放性、包容性的電影獎項,整個華語地區都可參與評選,這點與頗為故步自封、強調必須香港電影、香港元素的金像獎有所不同,也是它生命力、影響力長久不衰的重要支柱,正是因為這樣的方針,所以金馬獎獎項近些年來頻頻為內地、香港方面奪得。
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但是,因為台灣電影在金馬獎上屢戰屢敗、折戟沉沙,這讓島內許多人很不高興,他們並不考慮這是台灣電影本身的問題,只是認為:這是台灣出錢主辦的獎項,怎麼拿大獎的都是外地人?金馬獎是在討好大陸、打壓台灣電影!去年,台灣主持人豬哥亮去世,由於他每年都拍賀歲電影但到死都沒拿到金馬獎,讓很多本土色彩的人士炮轟評委不公,苛待台灣電影人。
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這一切都是源自經濟實力的下滑、軟實力的退卻,台灣已不再是站在潮流尖端。或許,缺少了內地的仰望,台灣影視圈將在經濟實力的下降與民粹、本土主義的撕扯中繼續沒落。
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《浴火的少女畫像》(2019)
《浴火的少女畫像》大概是我今年看過最「單純」的愛情片。一幀幀潔淨無瑕的畫像,一句句反璞歸真的對白,構成一段飽含自然美又詩情畫意的愛戀;寥寥無幾的配樂為其中的情添上幾分原始和真摯,而安排故事發生在一個被孤立的海島,情感則顯得格外個人和親密。
導演選擇將鏡頭聚焦在人物互動而非肢體動態,透過角色眼神交流傳達意義,將電影包裝得更重人重情,成功拉近觀眾與角色之間的距離,增強觀眾的投入感和代入感。而電影的神來之筆,莫過於使用Orpheus與Eurydice的悲情神話故事來比喻戲中主角的纏綿,因似火濃情反而痛失所愛,點出題旨,前呼後應,又以畫寫情,女主角每次砍掉重練,在畫中流露的愛意則更強更烈,一筆一畫,都記載着兩人對彼此與日俱增的愛。
電影結局的安排,讓我想起《星聲夢裏人》相遇不能相親的無奈,也讓我想起《以你的名字呼喚我》隔着爐火飲泣吞聲的心碎。紅髮神父《四季》之《夏》一響,女主心頭霎時湧起壓不住的無限回憶與遺憾,曲奏出了情緒的翻騰蕩漾、內心的五味雜陳,將情感推上高峰,震撼力強且刻骨銘心。
在一個充滿道德規範、男尊女卑、連繪畫對象也有所限制的時代,雙方深知這是一埸鐵定無果的禁忌之戀,更顯得這段關係彌足珍貴。電影導技成熟,情感天然去雕飾,亦富古典味,藝術性之高無庸置疑,惟戲中一段頗長的支線,雖加深了女權的主題性,實質與主線不甚相關,令節奏未夠一氣呵成,美中不足矣。
評價:A
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https://blog.roodo.com/lmmm2006/archives/2809689.html
Blog有圖,可能比較好了解我講的意思吧,完全沒提到劇情 >>> 他拍的男女情都好自然
,定格就是一張攝影。
"< "..
__
<青春腳踏車>
我喜歡楚浮青少年虛無憂鬱的「四百擊The 400 Blows」、也喜歡像電影告白的「日以昨
夜Day for Night (La Nuit americaine)」,
卻很難體會「夏日之戀Jules and Jim」的愛情故事。
我覺得那是很可憐的事情,
看著兩男一女騎著腳踏車隨風隨風大笑,
我不知道那是在笑什麼?
看著他們狂妄的街頭狂奔,
連喘氣都是大笑著的。
還有手牽手走向海邊,生活只有快樂的每一天,
我都完全不懂。
我都不知道他們在笑什麼?
(他們又沒喀藥,怎麼會爽成那樣?)
但,今天所看到的情景卻讓我一下子了解了,
而且竟然是透過一群國三的學生!
真沒想到!楚浮的電影和國三的男生!
我們學校為了提高升學率,每天都有一群所謂有希望的學生要留下來讀書,
每天讀到九點半才能回家。
第八節五點下課到五點四十是他們一天中唯一休息的時間,
於是我和他們就在草地的停車場相遇了。
他們,騎著腳踏車,站著騎,
雙載,沒有帶安全帽,(這兩項可視違反校規呢!)
在草地上狂奔著,
站在後座那個大叫:「輪胎沒氣了啦。沒氣了啦。」
說完狼狽又釋放的大笑,
前面那個也跟著大笑,
繼續往前狂奔,
完全沒有停下來的意思
好像剛剛那句「輪胎沒氣了啦。」完全不是一句警告句。
他們的臉上一直帶著爽朗的大笑,
一直將騎腳踏車推往人生最美好的經驗。
就像夏日之戀的男女們,
閃耀著夏天才有的閃耀。
讓人忘了感嘆、忌妒、或價值評斷,
單純的形成了一格格的美感,
串成好好的畫面。
我已經要邁向熟女之路了,
(以電影來說應該是戰後的劇情)
不過
我要以這樣的心情來面對「青春」這件事,
因為夏日之戀只有一次,
短暫、美麗、快樂和痛苦都成全著浪漫,
我要謝謝楚浮導演讓我想起了
已經麻木到忘記的那些「青春的事」。
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https://blog.roodo.com/lmmm2006
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 59.114.246.43
... <看更多>