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#大疫中想起樹木希林

日本有幾個演員，讓人能感受到閃亮的破碎之美，年輕的有菅田將暉，中生代的有蒼井優，彷彿他們內在都有一種純真且類似信念的東西，引人想要打碎。相較於菅田每每那不信世道本質的蒼涼之笑。蒼井優的確是有種山中之鹿的感覺，但她並非是無憂森林系，而是想照出這片虛偽的野雀。她不同於黑木華那知世故的審慎，蒼井優的角色每每都讓人感到世道就快弄髒了她，但她仍保有一絲人原本剛出生的高貴價值。

她與菅田演繹的青春都是如此鋒利，像你記憶的一個閃回。

然在疫情大霧下，人心浮躁，讓我想念起樹木希林，她像大樹，讓人心之鳥在樹上棲息。

《日日是好日》在樹木希林的遺作，她演一位茶道老師，黑木華飾演的典子，是在人生定位上總感東飄西盪的青年，惟有在上茶道課時，她藉著身體而非頭腦的記憶，讓她當下感到平靜。有些事情當下不懂，但若你堅持，時間會讓你理解。

《日日是好日》境界高，主角典子到中年仍迷惘，對自己無法肯定，她一直以為茶道教室裡掛的那幅「日日是好日」是字面的意思，是人轉念的結果。

但從來不是，這電影裡從沒有許諾人順境，也沒標榜茶道之美，而是述說茶道與人生的關係。

當她在臨到中年遭逢喪父之慟，後又遭逢時代驟變讓人措手不及後，她才領略何謂「日日是好日」，不是什麼正能量，而是生命本質就如茶道，冬茶不能與夏茶沏法相同，茶道有四季：「夏天要去感受暑氣，冬天去領受寒風，雨天聽雨，下雪日觀雪，用身體的感官去體會，這便是日日是好日。」

順境與逆境，失去或得到，都是人生開花至枯萎的過程，於是日日才是好日。讓身體去記得這一切，讓心也去看四季，如夏季聽雨，冬季看雪，太靠腦子的人離快樂更遠...

Miho週末電影院#169
電影：日日是好日
導演：大森立嗣
演員：樹木希林、黑木華、多部未華子
劇情大綱：
雨天聽雨，下雪日觀雪，夏天體驗酷暑，冬天領受刺骨寒風……
無論什麼樣的日子，盡情玩味其中就好。
茶道就是用五感來體驗這樣的「生存之道」。

典子（黑木華 飾）在20歲那年的春天開始學習茶道。一開始滿心困惑的典子和表姊美智子（多部未華子 飾）一起來到茶道教室學習，在那裡她們遇上以嚴厲著稱的茶道老師武田（樹木希林 飾）。不斷重複的動作，點點滴滴串連起來，不知不覺間串成了一條線。在武田老師的教導下，典子漸漸明白了「心無雜念，只專注於當下」的真諦，茶道也為典子尋回生活的樂趣，並帶領她成長。

Miho感想：
這部片成了日本國寶級女演員樹木希林的最後一部作品，片中很多她的台詞都令人印象深刻，且帶著些感慨。
本片另一鑑賞重點在於日常的細節所發出的聲音與四季的變化。在ㄧ間茶室內，就能感受到生活中的美。

隨著年紀增長與發生太多無可避免的傷痛或必經艱辛的過程，我們的想法也就跟著改變，開始覺得能每年在某個特定日子裡和大家相聚做同一件事情是非常幸福的。過年回家鄉吃媽媽煮的菜、中秋節約朋友烤肉、生日和另一半度過，這些在現在這個動盪無法自由往來移動的時期更加使人想好好珍惜。

#週末電影院 #日日是好日

船家十市乘載村民出城，他一直無親無故，載人渡河成了他生命的依歸。但河流上游正興建一座橋，不久之後，沒有人再需要他和他的船。

電影基本上只有三位主要角色，和一個場景：靠在河邊的木屋。河流是十市的生命，它在夏季時的流水特別湍急，水從山上的溶雪而來，對我們拍攝增添危險和難度。然而變化是這部電影的主題，隨季節造成的河流和地貎變化，是整齣戲的核心和要帶出的感覺。

導演小田切讓一直叫我慢慢拍，讓影像說話，他不想拍得太「花巧」。他不停跟我說「拍得像傳統風景畫一樣便好」，不斷着我往後退，讓構圖盡可能地寬闊。我常跟他說笑「如果觀眾用手提電話看這齣戲，恐怕看不到主角，他們在畫面上太微小了。」

我們在夏天開拍。第一日，劇組便有三人因為在空曠而又接近40度高温下工作而中暑，但我們也持續拍了好幾星期。之後到一月，我們再回來拍攝，當時的温度已下降至零下20度，寒風刺骨，漫天飛雪。

所有藝術都是摯誠之作，它的展現應是不多不少，恰如其分。它是自然而然生成的結果。電影最終有這效果，完全因為河流的形態：當你尊重它、從它身上學習，天氣、山脈和變幻無常的天空自然交織成作品今天的模樣。你只要忍耐，退一步欣賞。大自然為我成就了這作品一大部分。

Boatman Toichi ferries passengers across the river that separates the villagers from the town. He lives alone and this is the only life he has known. But upstream a bridge is being built, so soon no one will need him or his boat anymore.

There are basically only three characters in the film. There is basically only one set：the boatman’s hut by the river. The river is Toichi’s life. The river runs very fast in summer, watered by the mountains melting snow. So it was very dangerous and difficult to film. Since change is the main theme showing the seasons and the river and landscape at different times of day was basic to our story and the feel of the film.

Director Joe Odagiri kept telling me to slow down. To let the image talk, he didn’t want any “film tricks”. “ Make it look like a traditional landscape scroll “ he kept saying. And he would always ask me to pull back, to make the frame as wide as possible. I often joked “ people watching this on their phone would even see the characters, they are so small on the screen “.

We start in Summer. First day three of my crew had heat stroke working in this vast open space under the 40-something degrees Celsius. We worked for a few weeks like this, then came back in January, for the minus 20 °C windy winter and the snow.

All art has to be true to itself. It has to be no more or less than what it is about. It has to be what it will be. This film is the way it is because the river is the way it is: you have to respect it and learn from it. And this film looks the way it does because of the climate, the mountains, the changing sky. You have to be patient, to step back to appreciate. In this film, nature did most of my work for me.

影片來源Video：《從不一漾》 “They Say Nothing Stays The Same”(2018)

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#從不一漾 #小田切讓
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#ある船頭の話

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恐怖電影一直都是我認為能夠讓電影創作者發揮創意的試煉場：如何在短時間內交代人事時地物，並展現戲劇張力，營造毛骨悚然的氣氛，都再再說明了創作者是否用心經營，心思是否細膩。

不得不說，《安娜貝爾回家囉》再度凸顯了許多編劇轉職導演時常在場面調度或劇本細節取捨上的問題。不可否認《安娜貝爾回家囉》確實是一部娛樂性高，在夏日炎炎的季節，三五好友相約進場感受寒風徐徐的陰森氣氛；但它是否能夠成為《厲陰宅》宇宙中的前段班作品？我認為有很大的進步空間。

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《安娜貝爾回家囉》Annabelle Comes Home

片　　長 | 105分鐘
分　　級 | 輔導級 12+
上映日期 | 2019.06.25
導　　演 | 蓋瑞道柏曼
演　　員 | 派翠克威爾森、麥肯娜葛瑞絲
產　　地 | 美國
發　　行 | 華納
語　　言 | 英文

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