【#4X相識 影展】1969《燒肉粽》X 2019《燒肉粽 2019》
首度看到片單時，相當納悶六十年後的創作者又會如何連結一代人之後的故事，卻怎麼樣也沒料到，蔡淑臻這一場與父親分不清夢境與現實、分不清回憶與當下的戲，讓人瞬間紅了眼眶，巧妙地運用前世今生，串起 60 晚期的台語通俗劇與今日社會屢見不鮮的家庭困境，陳定寧導演以極為高明也扣人心弦的算命過程，從父親雨夜裡獨行的身影，瞬間將觀眾吸入辛奇導演那苦情而悲慘的《燒肉粽》黑白時空。
郭金發的歌聲相信多數人皆不陌生，但 1969 年同名電影上映時，劇中版本其實是由劉福助與僅僅 11 歲的陳淑樺所演唱，反應戰後台灣經濟貧困狀況的知名歌曲至今仍未曾消失，成為大眾對消逝時代的一塊記憶歲片。《燒肉粽》故事源自當年一起社會風波，單親父親帶著兩個年幼的子女以及一個還在襁褓中的嬰兒獨自生活，爸爸好不容易謀得一個穩定工作，卻不幸受傷骨折，屋漏偏逢連夜雨的他們靠著好心鄰居伸出援手，以及兩名早熟懂事的孩子瞞著父親設法賺錢才撐過最艱困的時候，但隨著爸爸從醫院返家，尚未痊癒的手依然無法從事勞力工作，因此也只能暫時打打零工貼補家用，沒有太多選擇，一日，卻意外在自家附近深夜巷弄裡，撞見年幼女兒也正在沿街叫賣燒肉粽，讓人萬般不捨。
此場放映，藍祖蔚老師與《毋甘願的台灣電影史》的作者蘇致亨也來到影廳舉辦映後座談，就電影的時代背景與歷史意義延伸討論，深覺獲益良多。他們介紹道，以現在的目光來看，辛奇依然為一個超越時代的導演，從戰後就開始投入台語作品的多樣創作，光是 1969 這一年就拍出十二部電影，然而那時卻已面臨了台語片的末期，該年是黑白台語片與彩色國語片的黃金交叉點，其一在於政府只獎勵拍攝彩色國語片，台語片無法獲得補助、外銷機會、日片發行配額，其二在於全球電影技術的轉型讓黑白底片難以取得，也因此台語電影逐漸消失。而上映時打著「台語最動人家庭倫理香豔刺激大悲劇」的《燒肉粽》一開始取名為《脫褲風波》，來自於拍攝前一年發生的社會新聞「高雄法官脫褲事件」，當事人各執一詞，也在當時掀起不小的輿論熱潮，但由於電影檢查處不允許如此有礙善良風俗的片名，才更改為後來台灣觀眾並不陌生的《燒肉粽》。
本片一開始嚴格來講有些許裸露鏡頭，但在光影的巧妙運用間其實根本看不出是裸露或有穿著衣物，蘇致亨於書中提到，早期許多片商也刻意將片名取的帶有情色感，為的是希望吸引有興趣的客群前來觀賞，顯現出類型上的混雜，讓台語電影與異色電影幾乎劃上等號，也引起當時議員的撻伐，因此教育部明令：「今後不准使用鄙俗的地方俚語做為片名，應改用國語名稱，同時不准以『成人電影』等字樣誇張宣傳，以求台語片的淨化」，卻相對忽略了這些創作者之中也出現了思想前衛、注重影像藝術也具有革命性的導演，例如辛奇與其《危險的青春》。
《燒肉粽》一類皆大歡喜的結局都給人輕輕放下之感，你會看見六十年前說故事之人有突破的一面，也有保守的一面，無孔不入的父權思維仍處處滲透當時的藝術創作之中，如實反應我們共同走過的進步歷程，觀念會變，時代會轉型，但父女關係卻足以穿越時間與空間而存在，而延續，更不禁為之動容。如果近期有時間，也請別錯過「4X相識」接下來的全台巡迴場次，台北、台中、高雄、嘉義、台南與花蓮皆有放映計畫，看一看屬於我們台灣電影的修復成果，主動開啟不同世代之間的對話，詳細資訊可以參考 國家電影中心 Taiwan Film Institute 專頁。
夢境與現實分不清 在 [心情] 分不清夢境和現實- 看板WomenTalk - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
以前總的夢總是非常離奇、脫離現實
然而我最近常常做一些很日常的夢，就是夢到一些生活瑣碎
舉個例子，我昨天夢到我和我媽一起曬衣服，然後她告訴我她曬衣服的方式
這個夢實在是太貼近現實了，如果不是我媽這幾天沒有回家住，而我今天又有仔細思考這
個夢的真實性，否則我之後會以為是真實發生的事吧
雖然大部分都是一些不重要的芝麻小事
但也有造成過比較大的困擾
有次和男友吵架是因為我認為他說謊，就是發現他說的話違背之前跟我說的話
（而且是我很在意的事情）
我提出質疑之後男友就完全否認之前有說過那些話，還很理直氣壯的問我是什麼時後、在
哪裡說的
我努力回想之後確實我的記憶和現實好像搭不上
我自己也懷疑該不會是作夢夢到的吧
因為我滿在意那段話，所以內容我記得相當具體清楚，也覺得我是真的有親耳聽到
真的是具體到我認為一定有發生過
可是我腦中浮現的場景卻和不符現實
不知道是我記憶錯亂，還是其實只是作夢
好討厭這種感覺喔！
不知道大家是否也有類似的經驗呢？
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