關於 大倉酷眼鏡評價 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

#跟著Maple爸爸配眼鏡
#大倉酷眼鏡

這個連假假期沒有四處玩樂
週六在家包貨。週日中午寄貨～
晚上陪著隊友去配眼鏡
原本都是在彰化配眼鏡但因為現在無法常回去
還是選擇鄰近店家來處理
隊友以前配一副價格在這裡可以配兩副感覺也算評價

店裡有買一送一活動 可惜沒有挑選到喜歡的
（一個月前去還有說）
等待眼鏡製作過程中，fb按讚分享就能獲得一枚代幣
代幣可以選擇霜淇淋🍦或咖啡☕️
（活動有三種方案都放在照片裡）
Maple選了草莓醬+Oreo
我選了草莓醬+芒果醬+巧克力米
隊友爸爸換了杯咖啡☕️
過程中很新奇，Maple直盯著機器製作
完成後，我們到戶外桌椅上休息，等著等候牌響起！！
差不多在我們聊天吃完冰淇淋的時候，眼鏡就好了～
超快～～～～～

來這裡，貼心有設置兒童遊戲區
Maple在裡面等待看了好幾本書，玩了扮家家酒一點也不無聊！！
加上最後的冰淇淋，更是滿足！！

如果你剛好需要配眼鏡
不妨可以來走走挑看看唷☺️

#好康分享
#生活體驗
#配眼鏡 #買一送一 大倉酷眼鏡

【#狂迷投稿】 —《#八佰》 —
文：一個研究八佰壯士已十年的DieHard版友
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1：國民黨嘅抗日戰爭，要做到主旋律正確係避無可避，包括乜野共產黨領導抗戰，乜野國共一齊合作個d論述係有，但管虎安排非常巧妙，祇是在影片開頭，和結尾以黑底白字斜述，不喜歡的人，直接合埋眼當睇唔到就得，完全無影響電影內容及觀感
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2:導演絕對是有做資料搜集的，而且非常充份，正如我之前提到，最後在世的壯士去世前的訪問裡描述，他基本有放在電影裡，如「楊排長」，他是現實裡的八百壯士最後在世者(2010年逝世，叫楊養正，當年叫楊德余，即在電影開頭游繩而下那位，電影中「謝團長」多次提到「楊排長」帶領機鎗連是真實存在，而最後眼部中鎗也是事實，謝晉元最勇猛的副官「上官志標」，電影裡由俞灝明飾演，戴眼鏡那位「上官營長」就是，在片中也有相對其他群演較多描寫，影片也由他的兒子「上官百成」根據父親生前回憶考據制作部分情節，本人有幸和壯士後人對談，實屬榮幸
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3.電影裡面的軍人服裝，裝備，配置考究非常逼真，比1976舊版進步太多，80%以上找不到破碇，對於以娛樂為主的商業大片和平民大眾來說，已非常滿意了
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4.戰爭的激烈場面不多說，聲畫，特效俱佳，爆破場面激烈，可以說媲美荷里活大型A級制作，甚至有過之而無不及，以之前東亞戰爭片，韓國人以高地戰和太極旗飄揚引以為傲，如今可以說華語電影中「八佰」足以分庭抗禮，甚至某些城市巷戰場景比韓國人拍得更好
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5.現實裡的四行倉庫是一場小型的戰鬥，對整個上海的戰局幾乎無甚影響，日軍無論在裝備，人員，資源上佔壓倒性優勢，中國軍隊在上海戰了三個月，無險可守，用血肉不斷填上，已經流盡最後一滴血了，八佰祇為國際輿論支持而死撐著，真實的戰鬥不至於電影中那麼激烈，但妙處在於可以說是魔改，也可以說不是魔改。四行倉庫的戰鬥不激烈，但同時這三個月整個上海最殘酷最激烈的部份，管虎把場景搬到圍繞四行倉庫外展開，電影中最激烈最刺激的部份其實在當時的上海四處發生，所以說藝術加工是對的，但也不全對
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6電影裡有關國旗的部份，其實比我預期的呈現都多，不單有升旗，甚至背後緩緩放出中華民國國歌的旋律，多人向國旗行軍禮致意，女童軍楊慧敏的編幅也不少，而且甚至有護國旗被射倒後再重新舉起來的環節
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7.電影是有表達愛國/民族情懷，但點到即止，某些位讓人感動，但不致於過度煽情，沒有小粉紅口號文宣式愛國，有的是時代背景後一個個平凡的人物，電影中比較寫實的是沒有生來的英雄偉人，或者說這類人很少，像謝晉元那些天生的志士不多，大部份都是環境逼成的，或許一開始又各自的算計和自私的立場，但當戰火威脅到家人朋友愛人的時候，看到了太多死亡和不幸的時候，人性會才慢慢一點一點地喚醒
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8.頗為驚訝電影裡面全無共產黨的介入，除了片頭片尾可以忽略的黑底白字文宣，對國民黨和國軍的描寫可說達到100%的程度，除了中後段黑了老蔣一把，說老蔣毫無戰鬥意志，把壯士擺在那裡祇是意思意思做show，實際情況老蔣是準備犧牲壯士們直至戰死的，但外國租界領事們怕戰火流彈波及租界裡的財產，向老蔣施壓，影片中把這個因素淡化了
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9.楊慧敏實際上不是游泳過河送國旗的，她抄了一條隱秘的小路，但在抗戰時為免日軍知悉封鎖秘道，而1976年版的八百壯士林青霞飾演的楊彗敏也是游泳過河，因此這裡也故意沿用游泳過河的橋段，算是少少的致敬位，看過舊版的就會明，1976我未出生，是後來翻看的
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10.電影中「謝晉元」和「日軍指揮官」談判是虛構的，電影中四行倉庫之戰由該處開始脫離完全歷史依據魔改(除了楊排長爆眼)，直至衝橋，也是愛好史實者或軍迷最為爭議的地方，但要更好地帶動觀眾情緒和感動，也算勉強接受，可以當娛樂戰爭大片去看，不必較真
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11.舊版由柯俊雄演的謝晉元著名台詞沒有了，把謝晉元的個人英雄形像削弱了少許，增加了一整個團體都是英雄的感覺，也包括了在週圍挺身而出的人物，導演想表達的是，國難當前，人人都可以成為英雄，英雄不是個人，而是所有中華兒女，不管出身，不管能耐，當危難時願意挺身而出，那他就是英雄
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12.生於香港的何香凝當時的確在現場觀看，並提供了極大支持，最後壯士「楊養正」憶述他親眼所見，並隔河揮手致意
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13.電影中有一穿長白褂，頭戴黑帽的年長黑幫大佬，影片沒有說他名字，但似是影射上海大亨杜月笙，影片中他沒一句台詞，但廣發英雄帖邀請死士拉電話線橋段，是濃縮了杜先生當時組織的「忠義救國軍」，由幫會成員洪門子弟從事刺殺，偵查，暗殺漢奸等任務，實際上杜生當時對八百壯士提供了不少物資援助
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影片最後由當年的衝橋，戰火連天的上海，鏡頭過渡到今天和平的上海，對應回那幢彈痕屢屢的牆身，再加上真實歷史片段，和現實中幾位主要人物原型的近照和生平，提醒觀眾這是真實發生過的歷史事件，讓人印象深刻更易投入於當中的情緒之中
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受限聚令所限，放映廳沒有全滿，但出乎意料很多人排隊換票觀看，當中也有不少港女結伴，大概是免費抽獎優先場，來享受imax的觀影效果，涼一下冷氣的意思，看得出本來對戰爭題材興致缺缺，但疫情下也沒甚麼選擇，就來了，結果中後段也受到感動，眼紅紅的感覺(其他觀眾也大多如此)，到最後結尾時大家幾乎都等到彩蛋完結了才離開，一部份港女也討論著劇情說好看，可想然之電影本身帶來了極大的震撼，節奏和動作場面調度也恰到好處147分鐘不覺悶場，讓人投入其中，沒有甚麼「廁所位」
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個人評價是近十年華語戰爭片的巔峰之作，相對客觀地敍述淞滬會戰主戰場國軍的悲壯和重大犧牲，同時也平衡娛樂性和商業性質，絕對值得入場觀看，或日後購買影碟珍藏
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Repost:
《十年》生死兩茫茫 本土電影失曙光
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引言：
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　　2015年是香港電影豐收的一年，多齣優秀的港產電影均於2015年下半年粉墨登場，例如有《同班同學》、《踏血尋梅》、《哪一天我們會飛》、《王家欣》等等，好戲連場，實在令港產戲迷大飽眼福。
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　　而年尾壓軸的作品相信非被稱為「超現實警世預言書」的《十年》莫屬。觀乎之前百老匯電影中心場場爆滿，一票難求，以獨立電影而言，能收取超過300萬的票房，已算是相當不錯的成績。而筆者在這一個月來工作事忙，而電影也沒大規模上映，所以一直還沒觀看這套坊間高度評價的電影，但仍抱有很高的期望，希望電影能承接2015年港產片的高峰。
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　　終於，在臨急臨忙間在九龍灣的MEGA BOX搶得一票，座位依然是爆滿，我須坐在第一行嗅嗅大銀幕的氣味，但仍無阻觀賞電影的雅致，準備在漆黑的戲院內大書特書，為大家推介這套電影。
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　　怎料，一看，見面不如聞名，《十年》的確令我失望，令我有在半場離開的衝動，觀看期間頻頻看錶，還有一刻以為我在看YOUTUBE級數的影片。
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故事解讀：
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　　　《十年》是以多個短篇故事拼襯而成，從不同的面向嘗試展示及預言香港的未來，當中涉及了香港一些複雜的爭議，包括法例、保育、文化、一國兩制及本土思潮的範疇：
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　　例如《浮瓜》是講述中港及不同人士如何合作，當中包括國家領導、警察、黑社會、政府官員、中聯辦、政黨等，在一場慶祝五一勞動節的嘉年華裡，自編自導自演恐怖襲擊，討論該射傷政黨的男抑或是女領導，以獲得最大的效果，當中的討論令人齒冷，漠視了生命，只為在社會製造不安的氣氛，為推行《國安法》鋪路，而故事結局更是把殘酷的政治手腕推至極到極點；
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　　《冬蟬》故事比較抽象，大抵是講保育與破壞，社會上的推土機無情踐踏香港，摧毀了無數人的家園，摧毀了社會上有價值的一事一物，一男一女趕忙為消亡中的事物製作標本，標本卻愈來億多，人們甚至沒器皿或空間去放置標本，沒空間去懷念正在迅速消忙的香港，最後也摧毀了人，要為人取走汗水、頭髮及指甲，證明香港人真的存在過，並非像笛卡兒說的那樣，毒打並無感覺的狗兒，香港人是有血有肉的；
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　　《方言》故事也就最為顯淺，以的士司機為切入點，2025年的香港的的士設有「非普標誌」，意即司機未有通過普通話能力檢定，就不能到指定的黃金地點兜截乘客，香港的的士司機因普通話這外來語言而被害慘，生意銳減，需補習普通話，被「依法辦事」，收到由「香港公安」發出的告票，甚至與兒子談話也不準用廣東話，兒子也以普通話作為了溝通的語言，香港人熟悉的「碧咸」已經變成了「貝克漢姆」，想到香港地道的排檔叫杯凍央也有困難，帶出了香港人淡淡的哀愁，本土語言文化正被嚴重吞噬；
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　　《自焚者》則以「港獨」為主題，以不同的人或組別透視出有人在英國領事館前自焚的看法，例如立法會議員、禁書作家、「黃絲帶」、「港豬」、時事評論員及學者等等，帶出香港在濃重的政治霧霾下眾說紛紛的常態，誘發觀眾思考「港獨」的說法及可行法，最後自焚者真相大白，原來是一個老邁的婦人醒覺捐軀，為下一代犧牲自己的所有；
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　　《本地蛋》是各個故事裡拍得最好的一個，故事與寓意互為表裡，講述士多老闆堅持賣本地蛋及兒子參與「少年軍」的故事，雞蛋即是生命，本地蛋則象徵了本地的生命，亦即是小孩子，香港未來的希望。當「少年軍」向「小林書舍」投蛋，雞蛋漿及殼散落一地，亦意味著未來一代被人洗腦，不分青紅，不講邏輯，亦為破碎及失落的一代。
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電影定位與意義分析：勇氣有餘　質素欠奉
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　　事實上，《十年》被稱為為香港寫下「超現實警世預言書」，向各位觀眾透視了2025年香港的未來，本來是一件不錯的行為，但筆者卻對電影的定位及意義感到十分反感，原因如下：
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　　１.首先，在電影定位方面，故事很容易就令人聯想起《1984》及《動物農莊》等有關極權統治的寓言，但《十年》並不是說一種寓言的角度去寫十年的香港，反而是以一個很現實的角度把預言呈現出來。例如在《浮瓜》中，「真愛聯」的主席是「林瓊梓」，很明顯就是影射建制黨派「民建聯」的主席「李慧琼」子，恐怖襲擊會議是由香港警察負責看守門口的，而會議中又有黑社會人物「超哥」參與，還包括「飛哥」及光頭和架上眼鏡的「前警隊一哥」。黑社會負責策動襲擊，得到警隊前一哥首肯，與「西環」合作，純乎是黨、黑、政府的多重合作，策動一次令人心寒的槍擊案，而結局更令人對這個會議的參與者及背後的勢力恨之入骨。筆者認為，雖然電影創作從來不應被指摘為「抹黑」或「偏激」，創作理應是自由奔放的，但這種故事還是以寓言的手法去拍攝會更好，如今作出高度影射的確是下下之舉。因為這涉及了嚴重的造謠抹黑，而被抹黑者均是在世的人物，電影想表達的不是一種戲謔，而是殘酷的指控。當我們在恥笑立法會議員吳亮星先生造謠指出「李乜」乘坐「洗頭艇」而以自己方式回到大陸的時候，其實《十年》也是以同樣的手法造謠抹黑而已。當然當然，電影能夠成功引起了香港觀眾對於恐共及討厭香港政府的共鳴，理應有很多人支持電影的定位及思想，因為看得「爽」。但吳亮星的言論我相信沒有人會認真看待，而《十年》卻是場場爆滿，有能力影響別人，於此，我必須表達出我對《十年》的這個意見。
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　　２.另外，在電影意義方面，我認為《十年》想表達的意義也未免太過膚淺，甚至是另類的洗腦工具。看畢幾個故事後，筆者只能接收到單向而表面的訊息：「中共政權為達目的不擇手段」、「香港價值慢慢被消失」、「共產黨是魔頭」香港淪陷，自己也快將死了，因為四處也可能有警察有份參與的自編自導的恐襲，隨時有推土機推掉我們的房子，「本地」成了文字獄的禁語，書店要被「蛋刑」伺候。但對於我而言，我會問一句，然後呢？既然為時未晚，我們又可以做些甚麼？國安法如狼似虎，在電影裡描寫到為推行這條法例而策動了驚天大陰謀，向觀眾貫輸了強烈的恐共情緒，然後呢？《冬蟬》裡是一派令人窒息的低氣壓，畫面虛晃閃動，是香港人臨終前的歇斯底里嗎？愈來愈多香港地方被劃為「非普的士」的禁區，我們又如何反抗？前人種樹，後人乘涼，當暮年的老婦為香港自焚，這種犧牲的精神仿佛又令人看到雲霧裡的一點青天，卻又迎來了編劇筆下愚昧，只懂服從上級的「少年軍」，令人進一步討厭香港政府，討厭中國大陸，但我們又可如何保護象徵了本土生命的本地蛋？我們是否又只能鑿壁偷光，在狹縫中生存滋長，於地下開設倉庫收納違禁物品，「被習慣」無理的監壓？於此，電影似乎沒有觸及較深層及較持平的意義。
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結語：
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而《十年》還是有令人佩服的地方，佩服在於其勇氣，勇於直接向政權宣戰（戲中有不少描述共產黨是萬惡的部份），但整套電影的質素，筆者實在不敢苟同，而《十年》能夠在港掀起熱潮，獲得諸多好評，有人甚至認為電影是香港新本土電影的出路及楷模，對我而言，我不知道十年後香港究竟會變成怎樣，但如果《十年》在今天真的成為了香港電影的典範，這卻是本土電影於去年乍現曙光後，希望消亡的一個啟示。
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#港唔斷戲 #十年