事主台灣不動,難道等公親抬轎?
3月初,中共開兩會。一週之內,有關2022年中共繼承人的大事,就可看出進一步端倪。可能的發展方向只會有三種:1)習近平本人突破十年任期制度,直接或間接的鞏固了2022二十大後的領導人還是自己;2)習近平爭取到接班人的指定權,接下來可進可退;3)習近平暴露出其權力地位還不足以達到上述1)和2),中共政權的權力結構回到18大前,前總理溫家寶2011年所公開訴說的「亡黨亡國」境況。
如果只就中國命運論中共此次兩會,上面這段話說了等於沒說,因為邏輯上本來就只有這三種可能。但是,如果就台灣命運論這次兩會,這三種可能就有非常實際的後果差別了。
進一步論述前,必須重複過去兩年反覆提出的三個道理;這三道理,一些人很明白,但多數人還不明白。若不明白這三道理,事情是談不清楚的。
其一:東亞政局中,已經沒有許多台灣人還掛在口中的「兩岸關係」,而只有「第一島鏈區域安全網」關係。任何僅從「兩岸關係」下手分析事態的論述,都是天真的、錯誤的。
其二:所有共產黨高層,無論其派系為「習派、江派、X派」,思維邏輯及行事的判準都是以以下順序展開的:我的家族(派系)利益高於黨的利益 – 黨的生存有賴於國家的生存 – 國家的生存高於人民的生死。這套定式思維,可稱作「中共本質三定律」。
其三:共產黨的存亡,關鍵在於「美中之間的勢力較量係數」,其他都是小事。對台灣的政策,只是這係數公式下的一個參數,份量可大可小,完全視當時情況而定。對台灣的任何忌憚,都只是對美國忌憚的投影;對台灣的文攻武嚇,都只是在測試當時美國的底線。
容我不客氣地說,台灣當下還被框限在「兩岸關係」思維內的人,不論藍綠,都是因為所接觸的共方人士級別不夠高,因而陷入靠「對台工作」吃飯的低階共產黨員的話術圈套。
以這三個道理為前提,我們來看接下來一週中共兩會結果對台灣的影響。三種可能中,1)和3)對台灣是高風險的,只有2)對台灣的風險較低。但別誤會了,無論結果是哪種,在美共對峙的大局下,台灣都已經被暴風圈包圍,差別只是距離的遠近罷了。不厭其煩再說一次,還在用「兩岸關係」說事的人,非愚即壞,與靠跳舞盼望天氣改變的巫師高明不到哪去。
第一種狀況對台灣高風險,因為習近平已被「報喜不報憂」者包圍,一旦證明自己可以再直接執政至少5年,就有可能進一步陷入無知的任性,如過往的慈禧太后以船艦噸位判斷成敗,相信北洋艦隊可擊敗或至少抵禦噸位較少的日本艦隊,因而冒進。
第三種情況對台灣也是高風險,因為在前述「中共本質三定律」的第一定律下,以民族主義保權保位保命,不惜攬炒對立派系的機率高度升溫。
只有在第二種情況下,習近平才會有猶豫迴旋的空間,剛剛換屆的美國政府也才會得到掂量事態的時間。這種情況下,台灣算是暫時進入暴風圈的颱風眼,一直到2022年的中共二十大,那又是一個圖窮匕首見的時刻。
不論事態往哪發展,台灣有操之在我的餘地嗎?當然有的!2020年六月,於此專欄連續推出兩個概念,《世界台灣化!適時推「台灣學Taiwanology」》(https://www.insightfan.com/archives/1940/2020/06/12/),以及《為台灣學Taiwanology釐清範圍》(https://www.insightfan.com/archives/1937/2020/06/19/)。
該兩文其實可以歸納為一句話:經過了香港、新疆以及病毒疫情三大現象後,全世界的國家都明白自己必須在美國為首的陣營和中共為首的陣營之間選邊站,而這種窘況正是台灣已經歷練了70年的境況。這種為難,在台灣就是家常便飯。
各國如何選邊是各國自己的事,但是,此刻正是台灣將自己的經驗國際化的良機,正如國際重視台灣的防疫經驗一樣,它們確實有需要,它們真正想知道。
疫情間台灣人人帶口罩,代表了台灣人對病毒厲害的認識水平,世界人都看到了。台灣曾經有過3萬人手牽手環島一圈的景象,但我想世界少人知道。但是,如果台灣30萬人手牽手環島一圈,表現台灣意志,每週做一次,三個月下來,想來全世界都會看到、知道台灣對另外一種病毒的認知水平。
當前形勢之嚴峻,已經到了台灣可以在「第一島鏈區域安全網」對世界和平重要性的概念下,直接提出、以條約形式加入東亞安全體系的地步了。這是世界安全議題,不是台灣的統獨議題。台灣是事主,自己不開口,難道要等公親來抬轎子嗎?
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我們都知道,T-rex 叫霸王龍,這個名字裡的「霸王」,來自rex這個拉丁單字。所以,如果鳥的學名裡也有一個rex,那我們是不是可以叫它「霸王鳥」?那麼,鯨頭鸛(Balaeniceps rex)就應該被稱作霸王鳥,而《#鯨頭鸛之王》,就是霸中之霸、王中之王。
很妙的是,《鯨頭鸛之王》是 #伊坂幸太郎 的最新小說,伊坂可不是那種霸氣側漏的作家,恰恰相反:當年我聽到他的推理作品《重力小丑》入圍直木賞時,還以為又是一位精於殺人妙計、血流成河的謀殺新星(就跟那時的乙一或舞城王太郎一樣)。
事實卻不然,《重力小丑》悲傷又溫暖,而且溫暖的部份永遠比殘忍的部份多一分。這麼多年來,我雖然不是每本伊坂幸太郎都看——比如拿了好多獎的《Golden Slumbers:宅配男與披頭四搖籃曲》,天邪鬼的我始終沒看XD。但是我仍然能歸納這幾年的「伊坂體驗」:
如果人生活得像二郎系湯頭,那還是偶而得吃點檸檬、抽根涼煙、或是讀一本伊坂幸太郎。而《鯨頭鸛之王》也絲毫不差,它能把你拉出二郎系湯頭,把你全身洗滌乾淨,覺得身心清新暢快。
喜歡 RPG 遊戲的朋友一秒就能進入《鯨頭鸛之王》的世界:小職員岸在工作上得心應手,卻因為一件意外而被調回剛成功離開的客服部:有客訴指出他們公司的棉花糖裡有圖釘。上司認為這是無中生有,但在這個「以客為尊」的社會,岸的公司立刻陷入公關危機。
就在此時,素未謀面的國會議員池野內,卻向勇敢捍衛公司信譽的岸表示,他是自己的「夢中人」:池野內一直做著自己身在奇幻世界的夢,他的夢裡與岸、還有演藝圈當紅男偶像小澤聖(我一直想到小栗旬去),三個人在共通的夢境中過著 RPG 生活,執行由奇異的鯨頭鸛指派的任務……這是怎麼回事?
這是《全面啟動》+《勇者鬥惡龍》嗎?感覺很像,但這可不是中二奇幻小說,這是寧願注視現實黑暗面的伊坂幸太郎小說,《鯨頭鸛之王》分為現實故事與夢境故事兩路劇情,而現實故事沒有因為奇幻故事而變得一廂情願,三位勇者遇上的現實難題,全都真實地令人從心底升起共鳴與厭惡:
老實做生意的食品公司,因為一則棉花糖有圖釘的客訴,而被嗜血的媒體、沒話題的名嘴與反應過度的消費者圍毆致死,而公司老闆卻還抱持著「公道自在人心」的老舊思維,甚至想以冷處理方式應對這場公關風波……而明明無關的主角,卻因為以前有過客訴經驗,而被不情願地扯進這場噁心的屎風暴。
這些故事妳都聽過、甚至也許體驗過,任何一間服務業或民生消費相關公司的小職員,都可能面對上司無能、外界無情、「女職員遲早要離職回家養小孩」的夾擊災難,而伊坂幸太郎總是能輕描淡寫地讓妳想起這種痛苦。
這很黑暗,但黑暗中總是會有光,而且伊坂的光總是特大束,他不會鋪造漫無天際的黑暗,一心就是要讓讀者看到驚嚇失魂,也不會一廂情願地讓主角一秒突破難關上天堂,他總是充滿關愛地、讓角色們有機會執起手中的劍,向現實黑暗劈出一招——也許有些讀者認為無法劈開黑暗也太遜了,但這就夠了,因為現實裡,多得是沒機會反擊的枉死(比如被人背刺)。
而且《鯨頭鸛之王》不一樣,這次有三個個性不同、際遇不同的主角……包括小栗旬XD。在我閱讀《鯨頭鸛之王》的時候,看著老實卻在面臨困境時終會反擊的岸、親切地好像另有心機的池野內、看起來好像永遠在發呆、但卻沒有明星架子的小澤等等三個主角,一直想著堺雅人(《落Key人生》的版本)、伊勢谷友介與小栗旬(年輕一點的版本)。
《鯨頭鸛之王》奇幻的部份很有趣,但現實的部份更吸引像我這樣的中年人,或是有家室有穩定工作的人——也就是生命中有很多責任的人。為了這些責任,我們必須做出很多妥協、轉進與退讓,因為中年人應該要懂得「應對進退」與「以大局為重」了。
但是,不管別人這樣想到底合不合理,對中年人來說最恐怖的,是因為長期的「以大局為重」,而忽視了真正的「敵人」是誰、真正應該生氣與反抗的對象是什麼。而伊坂幸太郎把現實的客訴事件(宛如怪盜21面相事件)、傳染病事件(GOD DAMN武漢病毒)等等議題融入小說裡,讓主角們面對這些我們被教育要「識大體」而忍耐或無視的現實難題,再看他們如何攜手暢快的反抗,這當然會令那些為現實所苦的中年讀者,為之精神一振。
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《#響~成為小說家的方法~》:如果我們活得像一本小說,她可不想這樣
《響~成為小說家的方法~》(簡稱《響》)這套漫畫,主角鮎喰響雖然身為女高中生,但卻是不世出的文學天才。
又來了又來了,又是一本「俺Tueee!」流漫畫。
日本漫畫界有一個流派,稱作「俺Tueee!」流漫畫。「俺Tueee!」可以翻成中文的「我超強」,看得出都加了驚嘆號了,代表真的是強到亂七八糟的。這種號稱最強主角的漫畫裡,主角總是天上天下唯我獨尊,沒有任何人能夠與之匹敵──這種天分不但獨特,甚至是不容懷疑的,因為懷疑而前來挑戰的配角們,大多被打得落花流水,而後俯首稱臣從此成為主角忠心的小夥伴。從這個角度,主角是天才文學少女的《響》,當然給人相同的感覺。這當然不是一件好事——仗著血統與天份,就能笑到最後的漫畫主角都已經是老哏了。但奇妙的是,《響》卻處處讓人驚奇,完全沒有「俺Tueee!」流作品常見的公式窠臼感。
籃球天才的漫畫當然要秀一手百步穿楊,但是描述文學天才的漫畫該如何呈現主角的高人一等?當然,直接在漫畫格裡複製貼上天才的文筆不太可能,而以「文學」作為漫畫的主題,本身就是極為罕見的選擇。如果主角的天分有著無法用漫畫來呈現的特質該怎麼辦?
作者柳本光晴老師反倒將創作死路轉化為動力,他認為這反而讓角色個性有了最大的發揮空間。作品不再需要費心思索武功招式的呈現方式,而是將焦點放在施展招式的角色身上。讓這些角色都有著各自的苦惱與情緒反應,他們面對的人生困境也各自不同,這也讓角色無形中更增加了說服力。
有趣的是,既然主題以文學為主,那麼書中的天才也就無需那麼理性:純文學是純然感性的,而沒有家世、也缺乏環境薰陶的響,她的文學天才並非血統或學院教育冶煉下的成果,而是來自於直率的個性。直率代表著誠實與坦然,但在《響》裡,直率甚至可以是一種危險。
「因為對方說要殺我,所以我也做好了殺人的準備」
這樣直率到近乎白目的反應,是《響》對現代日本的「悶」社會的一種反動。沒有魔法與爆炸場面的《響》能夠在日本快速走紅,並不是一種偶然。如果以王道少年漫畫的角度來看《響》,那麼「以大局為重」、「與人為善」、「以退為進」這種日本傳統以來的處世之道,就是書中鮎喰響會大腳一踢的老舊觀念。她以激烈的手段打破眼前的猶疑、猜忌與盲從,而且從來不考慮後果,彷彿為了對自己誠實,連性命都可以不要。
《響》是一本非常痛快的漫畫,主角以非常理的思維,找尋著成為小說家的方法。比對書籍銷量年年下跌的日本現代書市而言──特別是文學書籍──更有一種破釜沉舟的快感。
(文學書原本銷量就比雜誌與漫畫低,如今又更低了)
當然,書中幾個角色,約略都能從當今日本文學界找到對應的真實人物,像是瘋狂在電視上曝光、作品卻停筆多年的「名作家」,或是總是能引起讀者死忠追隨,但作品質感卻逐年下降的「文學大師」。
(對啦,我在幹譙百田尚樹🤣)
在描寫這些文壇祭酒與新星的過程中,不免讓人反省創作的本質究竟是什麼?是為了寫出一本名留青史的小說嗎?是為了達到某個銷售數字嗎?還是為了那虛無飄渺的「興趣」,而所做的無謂堅持呢?還是對天才來說,創作不過是腦波無意識的隨興反應,讓凡人永遠只能望塵莫及?
《響》沒有給出完美的答案,而似乎擺明了「誠實」才是最好的靈感。當然,是不是要像響一樣誠實到幾近獵奇的地步,才能寫出讓人一看就淪陷的小說,這並不盡然。但對創作者與壓抑成性的現代人來說,《響》無疑地是一帖讓人激動莫名的迷藥,我們雖然讀不到響那令人著迷的作品,但《響》本身已經建構了一個直率至上的世界觀,警告我們生活總得打破些什麼,才能得到些前所未見的什麼。
從這個觀點,對習於以謊言包裹全身的現代人來說,人人才是活在虛幻裡的大小說家——我們的人生都是一襲爬滿蝨子的華美大衣,而《響》的書名倒顯得有些諷刺:它應該改名為《響~不成為小說家的方法》才對。
漫畫上市預告:https://www.youtube.com/watch?v=Xawi05P_UaM
別忘了!大王也介紹過《響》改編的電影版!欅坂46當家偶像平手友梨奈主演,台灣片商也代理到嘍!
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雖然大王很想要平手版封面,但是....但是....
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