今天的閱讀單元,邀請聯經出版總編輯 涂豐恩來到空中,帶大家導讀書籍《大減速:飛躍式成長的終結,後疫情時代的全球脈動及契機》/ 聯經出版。
《大減速》這本開創突破之書,從豐富的全球資料寶庫中汲取數據,進而揭露人類的進步從1970年代早期就已開始放慢。道靈利用說服力十足的視覺化手段來說明,不論是生育率、人均GDP成長,甚至是出現新社會運動的頻率,都已經在過去幾個世代中穩定下降。道靈在這本說服力十足的新書中,證明減速的新紀元帶給我們穩定經濟、增進平等,並停止進一步汙染損害環境的機會。他主張,我們並未朝烏托邦邁進,但到最後我們很有可能會過著更好的生活。
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◎節目介紹:
人類近期經歷了十分罕見的人口加速狀態,過去兩世紀間,我們的全球總數從10億增加到將近80億。同段期間裡人類還發現蒸汽動力,並發明了電力。我們過去都把成長當作生產力提升,以越來越高的速度生產越來越多東西。事實上,早在2020年新冠肺炎爆發的許久之前,人們就已經在討論全球經濟趨緩了。
《大減速》這本開創突破之書,從豐富的全球資料寶庫中汲取數據,進而揭露人類的進步從1970年代早期就已開始放慢。道靈利用說服力十足的視覺化手段來說明,不論是生育率、人均GDP成長,甚至是出現新社會運動的頻率,都已經在過去幾個世代中穩定下降。
最令人意外的或許是,科技進步的速度其實也正在急遽減慢。道靈非但沒有感嘆這樣的形勢變化,反而把這當作充滿希望的一刻、當作邁向穩定的行動來接納;而他也注意到,許多更早以前曾決定近代歷史的大幅躍進,都一併帶來了蔓延四處的戰火、分裂的社會,以及大規模的貧富不均。道靈因此樂觀看待當前的趨緩,而欣然接受之。這個趨緩不是因為流行病、不是因為戰爭、不是因為殖民,而是因為人們,尤其是女性,掌握了自己的身體自主。
道靈在這本說服力十足的新書中,證明減速的新紀元帶給我們穩定經濟、增進平等,並停止進一步汙染損害環境的機會。他主張,我們並未朝烏托邦邁進,但到最後我們很有可能會過著更好的生活。
◎作者介紹:丹尼.道靈(Danny Dorling)
牛津大學哈爾福特麥金德講座地理學教授,研究領域遍及住宅、健康、就業、教育和貧窮。經常上電視和廣播電臺,並為《衛報》(Guardian)、《新政治家》(New Statesman)等報章雜誌撰寫評論。受聘為政府和國家統計機關顧問。2006年開始和一群研究夥伴展開重繪世界地圖的計畫,共同架設了人口統計地圖數位收藏網:worldmapper.org。出版了十餘本書,探討英國社會分配不均的相關議題,以及數百篇期刊論文。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過3萬的網紅吳氏日本語:奇跡的な速攻法,也在其Youtube影片中提到,🌸リーダーシップLeadership:來看看日本的名人如何談領導力? ⭐️可以下載吳氏日文app快速記憶機 內容更多! https://ilovejp.club/app/YT ****************************************** 0:07...
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[想攝影137] 細說分鏡 Vol.14
🎥 影片時間連結:https://youtu.be/3XpWY8Xbe5U?t=189
🖍我所執著的,是隱藏在藝 術下,那些種種技術是如何決擇的故事
🖍故事,比起華麗的表象,更能吸引我的投入與專注
謝哲青在他最近的新書中,談到美國哲學家「華特、費學」,將人類的學名 Human Sapiens (智人),改為 Home Narrans (說故事的人),他的意思是處於資訊爆發、混亂的世界中,我們身處焦慮的時代下,總是想找著安生立命的社會位𠤤,依靠著我們心中相信的管道,無論是電視上的名嘴、還是網路上的網紅、意見領袖,或是功成名就的學者、政治家、企業家的一翻話,讓我們找到心靈上可以依靠的方向,因為上述這些人,在現今我們的社會中,是懂得如何化繁為簡、去無存菁並且用有力的表達方式,說出一套我們心中困境的出口 – 也就是透過「敘事」「說故事」的方式,將許多讓我們無解、擔憂的事情,化作「一切都有因果,同時也是趨吉避兇」。
🟥故事與說故事
會說故事的人,我真心覺得這些人的人生閱歷、經歷一定非常豐富,讓我們能超越時空,體驗到我們人生過去與現今無法置身的環境,越是很達得好,越能讓我們如臨現場。
🔹「故事」的呈現形式很多,口說故事、文字紙筆、圖像漫畫、動態影音等等,都是為了表達「故事」,而不同的媒體優缺長短也各有利弊,同樣的一套故事,會因表達形式的差異,產生與所謂的「原作」有著極大的落差,又特別是從小說改編成電影更常見這種狀況,族繁不及備載,大家心中一定有數,這裡也就不特別提,哪些小說改變成電影成為災難,或是變的更加出色。🔹
雖然我不大愛看小說,越厚、越多集的小說我更是離的越遠,而我偏愛影集、電影、短片來了解故事,少數我是因為電影拍的不錯,回頭去看小說的情況也是有的,雖然我知道有些電影與小說原著有所落差,但我會當作「這是另一份作品」方式來解讀它,再有興趣再多參考他人的心得比照一下。
最近,我更開始喜歡「10 分鐘看完一部電影」,讓我對一些從沒看過的電影,在短短時間下了解故事大綱與內容,這也不是最近才有,早在多年前的「古阿莫」就已經流行好一陣子,當然這種過於斷章取義的表現方式,自然無法讓人感受任何一部電影裡頭的醍醐味,但對於一些「有點興趣的電影,但沒有時間找來看」的我來說,偶爾看一看,當作消遺也是不錯,偶爾還會發現有趣的故事在裡頭。
「袁騰飛」Youtube 之前我很有興趣的一位「說書人」,可以把古今中外歷史講的活靈活現,怎麼同一件學生時期歷史考題,在他的嘴裡可以說出另一套觀點,足足吸引我的眼眼好幾分鐘不撇一眼,真的是蠻利害的說書人,只可惜一點,若要看他更精采、更完整的故事,那就要到另外的平台、加入會員、付費才能享受得到,我就少去他的頻道去追一追。
「老高」我想就不多說了,上百萬的訂閱人數,每集影片一推出,短短時間也有數萬人點擊觀賞,雖然有人批評他不過就是「會說話的內容農場」,也就是把別人的故事抄來變成自己的東西,確實我也這麼覺得,老高許多集談到的內容,我自己在很多地方也都看過、見過,無論是鄉野傳奇還是書本內容都有,但這點並不會折損我對老高的評價,因為能把 10 分鐘看完的故事,透過精彩的說書過程,搭配聲音、影片輔以說明,以及旁邊適時回應的小茉,更是讓 10 分鐘看完的故事,硬是說成 1 小時的節目,還不會讓你想要轉台,這點才是讓我覺得,老高真是個利害的說書人,不用透過多難的攝影、剪輯、打光等前製與後製技術,就能做到這樣子的成就,不簡單、不簡單。
到底是故事吸引著我們? 還是呈現方式讓我們願意停留下來? 還是必需二者兼具? 有沒有可能「呈現方式」讓故事更加生動重現,讓故事更加豐富? 也有沒有可能某些故事必需透過特定的呈現方法,才能讓我們更加溶入故事裡頭? 這些問題成為我最好奇的點
🟥照片與故事
前幾篇文章我提到,比起「照片的故事」,我更在意「照片故事背後的故事」,我覺得這是兩種不同的故事,前者迷人,後者讓人沉浸其中,若用小說、電影來比喻的話,精采的小說讓人打開視野,而作者的世界更是另一部作品,更加引起我的興趣。
參觀一些攝影展,或是經過一些攝影展出的場合,除了看看照片本身,底下的創作目的也是必需要要搭配一起看的,但如果作者在現場的話,與作者本身討論這些作品創作的過程,那更是精采。
🔹但絕大多數是沒有這個機會,我們最多參觀看看攝影展,甚至是「線上攝影展」更方便簡單,就算不是很有制度、規模、設計的線上攝影展,每天在看臉書各攝影社團裡,每個人分享作品,我們也可以視為一簡單的「線上攝影展」,但我覺得這樣子比較片段零碎,比較無法透過偶然看到的作品,就能了解一創作者真實創作的立場與心境,透過「實體的課程」,透過一創作者一連串作品創作心得分享,比較能讓在場各位,了解攝影、拍攝過程中,隱𫟖在照片、照片故事後的「故事」。🔹
正如我前篇提到,大多分享照片故事的「說書者」,我所見到的,絕大多僅是「描述照片現場發生的事情」,或是「心情分享 – 就是要這麼做就是好」等類似的說法,能聽到我希望得到的「照片故事背後的故事」,這樣機會並不多,如果一場 1 小時 20 張照片的分享會,能讓我聽到一張、二張,遠藏在照片裡頭更多的創作心路歷程,我就覺得「值得了」。
為何「照片故事後的故事」我更有興趣呢?
🔹因為「照片是記錄故事」,故事已經存在在那兒,已經是發生的事情,不會、也不容易改變,或是不再發生,就那麼一次,每一張照片故事就像是電影、小說讓我增廣見聞,絕對有的,但試著想一想,為何「故事就在那兒」,為何不會吸引我,或是更多人去拍? 不覺得這點比起「照片的故事」還要有趣嗎? 🔹
除了「已經發生存在的故事」,有的則是「創作一個故事」,但同樣的我會問作者「為何你會想拍這些故事」,而不會去太對「照片與其故事」琢磨太久,相同的邏輯我也會問自己「有些人會想創照這些故事,又為何我不想? 為何我覺得一些我自己創作的故事,別人覺得不有趣?」。
🔹我想得到暫時性的答案那就是「照片與其故事」一定與「攝影者、創作者」有一種神秘的連結與關係,才會讓我們與作品之間產生交集,這個交集才讓我更吸引我想去了解,希望進而發現隱藏在我心中沒發現的秘密,也就是更認識自己,了解為何我現在做的是什麼? 了解為何我喜歡、厭惡某些事物又是什麼原因。🔹
🟥攝影創作的取捨
用照片創作,背後的故事,無論是已經存在的故事,或是撰寫一個故事,而成就一張照片所需要的元素,依舊脫離不了那些攝影的基礎 – 曝光、構圖,每一個決定都影響這張照片的最後結果,那麼說說這張照片如何的創作 (How) 並不困難,而「創作目的」本身就是「Why」,這兩者的交集,我想就是「故事 Story」。
🔹比如說光圈大小直接影響景深表現,為何讓淺景深隱藏了部分事物,消失在主體前方、後方,不會無理由的隨意使用,當說明為何擇「大光圈」 (How),相信是背後有個原因 (Why),是為了眼不見為淨,淡化那些藏汙納垢的角落,或使得長年以來堆砌老舊的痕失消失在畫面中,使得觀看者判斷不出時間地點線索,讓這張照片遊走在過去與現在之間,簡單的觀念表達,這就是故事。🔹
光是一個變數,就有多種選擇,無論選擇為何,都是一個觀念的表達、都是一個故事,無分好壞,只有作者主觀的詮釋,以及觀者主觀多元的解讀,但若抱著更多一點問題,問著「為何選用的大光圈,讓部分線索消失是你這張照片故事的原因」,把問題再追問下去,就能更進一步深入創作者與故事之間的「連接」,而不會讓觀者停留在「看見作品、聽見故事」這層面,卻忘了「作者」在裡頭所扮演的角色,其實就是一個「說故事的人」,我想更了解這位「說故事的人」,而不僅於「照片的故事」就此滿足,通常那些「說故事的人的故事」,比起那華麗表像的作品,來得更有趣、更讓人有著深刻的記憶,再反過頭來看該作者的「創作作品與作品故事」,就能了解更多一些。
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大致上在意料之中的《TOKYO MER: 行動急診室》,在今年夏天再次創造了一個新的醫療英雄IP,雖然時有智商下線,雖然時有超越合理邏輯的界線,當然還有可說是耀眼的主角光環,導致這部作品被戲稱為特攝片。
但是,它所帶來的爽快程度,以弱勝強、貫徹意志,最後扳倒高牆而大快人心,確實適合日曜劇場的調性。
而當劇情如此合理的在一個適得其所的地方停了下來,大概也為了往後不論要出特別篇、電影版,甚至是第2季,留下了活棋。就算以上這些事情都沒有發生,仍堪稱是完整講完了一個故事。
至於這個故事講得好不好,就見仁見智了。畢竟,有不少人揚言要寄刀片給編劇黑岩勉。
事實上,在看了第一集之後,大致上就知道這部作品的走向是面對重大公共安全事件之下的現場即刻醫療救援,而且來自不同背景的團隊成員都各有故事安排,雖然並不是每個人都是心不甘情不願的來到這個團隊,但是總是需要經過一個又一個的事件,化解他們的問題,使得他們真真實實的成為一個團隊,不只是人事命令而已,而是心理的認同及感受。
因此MER團隊成員人物形象呈現方式,成了一大關鍵,因為唯有令觀眾留下記憶點,才有推進故事的可能性,否則最終難以說服這群人,何以成為一個團隊。
所以,光芒萬丈的喜多川、傲嬌至極的音羽等人各有風格,即便看過之後也很難忘記,角色的某些關鍵字烙印在腦海之中。
只不過,雖然大致上的觀看體驗是愉悅的,但是在劇本的鋪陳上仍可感受到有些進退失準,不只是說把角色寫死這一點,而是要「怎麼用這些角色」。
最明顯的例子就是開始處理「喜多見的過去」這條主線後,登場的公安月島靜與恐怖組織「LP9」成員椿,還有莫名其妙成為本作反派的政治家天沼夕源,大概是本作中寫得最不好的三個角色了,偏偏他們又是劇情的重要人物。
關鍵之一,是日本編劇似乎不太會寫恐怖分子,總覺得只要放放毒氣、炸炸建築物,就是恐怖份子了,這樣的結果常常就是把恐怖份子寫成恐怖情人。使得椿的諸多行為實在難以感受到他的中心思想,更像是出自於個人的宣洩。
至於月島的角色,恐怕只是為了建立與恐怖份子的二元對立,但是幾近歇斯底里的情緒,不禁會想:這樣的人當公安真的沒問題嗎;至於天沼的強勢介入,更是令人尷尬,最後這個角色的功能,大概只是變成洗白厚勞大臣白金等人的工具了:這種人到底是怎麼當到執政黨的幹事長的?
涼香的死亡,確實令人感受五味雜陳。按照前面的鋪陳與節奏,大概知道會有MER相關人員死,但沒想到的,那個人是涼香。但總體而言,雖然意外,但並不會太驚訝,只不過,如果真的要給涼香一個便當,總覺得鋪陳應該可以再精緻一些,而不是集體智商掉線後的結果。
總體而言,作為一部在日曜劇場播出的醫療英雄作品,《TOKYO MER: 行動急診室》是令人滿意的,或許不會是優秀的作品,但是仍留下不錯的觀看體驗。當然,還是蠻期待能在不久的未來看到相關的系列作品。
畢竟好不容易又創造出了一個新IP,不好好的使用豈不是太可惜了。
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《TOKYO MER:行動急診室》
friDay影音 全集數線上看:
https://video.friday.tw/drama/detail/1964
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0:07 可愛くば、五つ数へて三つほめ、二つ叱って良き人となせ。 二宮尊徳(農政家)
0:21 信頼されるリーダーになるためには、ユーモアを武器として上手に使うべき 茂木健一郎(脳科学者)
0:36 組織のコンセンサス(合意形成)の強さは、リーダーの信念の強さと正比例する。 中條高徳(アサヒビール名誉顧問)
0:52 リーダーは、行き先やビジョンをを示すだけでなく、そこに共感を得ることが大事 星野佳路(星野リゾート)
1:07 リーダーに何より求めたいのは、ブレない信念を持ち、ありったけの情熱を傾けて、自己成長に向けて絶えず行動する姿勢。 高田明(ジャパネットたかた創業者)
1:24 政治家にはオール・オア・ナッシングというものはない。まず最善手を目指し、一方で次善、三善の策を考える。すべてのリーダーの心得でもある。 田中角栄(政治家)
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誰能成為《大政治家》?Netflix全新喜劇影集卡司寫真訪談
原文作者:DramaQueen電視迷 Catherine
Netflix 原創喜劇影集《大政治家》(The Politician)將於本月底上線,主要卡司
日前展開宣傳活動,除了一同齊聚美國《娛樂周刊》拍攝系列寫真照外,也接受多家
媒體訪問談及劇中飾演角色。
《大政治家》為《美國恐怖故事》(American Horror Story)主創瑞恩墨菲(Ryan
Murphy)與 Netflix 簽下五年總值三億美金的獨家合約後,為該線上影音平台製作
的首部美劇。
故事描述佩頓霍巴特(Payton Hobart)是一位來自加州聖塔芭芭拉的富家子弟,七
歲就知道自己的未來志向是當上美國總統,不過在那之前,他得先撐過政治風貌最
嚴峻陰險的地方:聖巴斯欽高中(Saint Sebastian High School)。為了選上學生
會會長、搶到就讀哈佛大學的門票、確保自己走在通往成功的道路上,佩頓必須智
取身旁不留情面的同學,同時設法維持自己的一套道德標準及苦心經營的形象。
東尼獎最佳音樂劇男主角班普拉特(Ben Platt)飾演主角佩頓霍巴特,出生在富有
家庭的他帶有瘋狂的心,準備競選學生會會長。
班普拉特先前接受《今夜娛樂》訪問時表示,首季中的佩頓正努力克服著自我野心
與缺乏同情心間的抗衡,以及他也對在自我目標前,是不是無法顧及他人感受一事
陷入了掙扎。
《老闆送作堆》(Set It Up)女星柔伊德區(Zoey Deutch)飾演無限媚比琳傑克
森(Infinity Jackson),為聖塔芭芭拉高中的學生,有種神秘的疾病和比疾病更
神秘的過去。她同時還擁有成為佩頓競選夥伴這個幸運(或不幸?)的位置。
多次與瑞恩墨菲合作的潔西卡蘭芝(Jessica Lange)演出限媚比琳的奶奶達絲蒂(
Dusty),來自西維吉尼亞州。
提起再度與瑞恩墨菲合作,潔西卡蘭芝先前在《Deadline》訪問中透露此劇非常的
瘋狂,大讚瑞恩墨菲的想像力和創造力,讓她覺得參與次劇拍攝相當的開心。
《波希米亞狂想曲》露西波頓(Lucy Boynton)飾演阿斯特麗德(Astrid),是佩
頓的競爭對手,可千萬別小看了她。
露西波頓向《好萊塢報導者》表示,阿斯特麗德是個相當理直氣壯的角色,她總是
確保自己的意見能傳達到讓每個人都知道,而且不怕去搶占那些重要的位置。
其餘卡司包括葛妮絲派特洛(Gwyneth Paltrow)、《紙牌屋》(House of Cards)
男星大衛科森斯維(David Corenswet)、《亞當》席歐傑曼(Theo Germaine)、
《探案第六感追緝令》(Instinct)茱麗亞薛雷夫(Julia Schlaepfer)、《歡樂
合唱團》(Glee)勞拉德瑞佛斯(Laura Dreyfuss)、新人女星蕾恩瓊斯(Rahne
Jones)、《禿鷹》(Condor)鮑勃巴拉班(Bob Balaban)、《美國恐怖故事》
迪倫麥狄蒙(Dylan McDermott)以及《廣告狂人》(Mad Men)女星詹紐瑞瓊斯(
January Jones)。
▼《大政治家》正式預告
https://youtu.be/gRTvZK5hSAQ
《大政治家》首季共八集將於 9 月 27 日上線。
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參考外電:娛樂周刊
The Politician stars lobby for your vote in these exclusive EW portraits
https://ew.com/tv/the-politician-portraits/?
心得︰有柔伊德區與露西波頓兩位美女必推,也希望能在金球獎的入圍名單看到他們
不過我比較好奇的是,葛妮絲派特洛怎麼沒有與這四位主角一起接受聯訪?
畢竟她現在的老公Brad Falchuk,本身也是此劇的共同創作暨製作人
另外在此新聞也看到了好久不見的熟面孔January Jones,
一月姐在「廣告狂人」熱播時,她身價甚至高漲到X戰警請她參加劇組,
不過影集收尾後,目前她的能見度不但不如同劇另一主角Elizabeth Moss,
甚至於影集中戲分較少的Alison Brie,最近也比她獲得更有發揮的片約,
也許是因為要照護孩子的關係?(尤其她至今仍未公布父親的真實身分)
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