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大片拼圖 在 竹亭聽雨 - 小咪媽咪三寶媽 Facebook 的精選貼文
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大片拼圖 在 Facebook 的最讚貼文
娘娘是個好強怕輸的孩子,是優點也是缺點,如果好好引導就是很好的助力。
她現在五歳半,前幾天和媽媽一起挑戰Mideer 280片的恐龍拼圖,媽媽拼了一點她就豪邁伸手阻止"媽媽,剩下的我來,我要挑戰我自己"
從下午拼到晚上,中間停下來吃晚飯,"我今天一定要拼完!"
全程近五個小時她真的拼完了,媽媽對她的毅力感到非常高興,她終於不是那個沒有耐心中途放棄的孩子了。
拼圖對孩子是很好的遊戲活動:
1. 能鍛鍊手指精細動作和手眼協調能力。
2. 提高觀察力,對顏色、形狀、空間關係的敏感度。
3. 培養耐心和專注力。
4. 培養獨立思考,解決問題的邏輯能力。
5. 增加挫折忍受度。
6. 反覆練習提高記憶力。
陪小孩拼圖累不累?老實說是蠻累的,但對娘娘這種沒耐性又怕輸,好動容易分心的孩子來說,拼圖好處實在很多。
她兩歲開始玩拼圖,從2片4片6片開始慢慢有了信心,三歲左右可以拼36片,五歲拼60片到100片,不用和別人比較,她也知道自己進步很多。
有信心後耐心也變好了,從本來只能專注5分鐘,現在可以專心拼好久,受挫容忍力更強大了很多,一開始拼錯了生氣就要叫媽媽幫忙,現在會耐心找到對的答案。
下面整理陪玩拼圖三年的心得,想帶孩子玩拼圖的請看看吧!
#陪伴拼圖的建議
1. 選擇適合年齡的片數。
接近兩歲開始玩,通常2-4片的大片拼圖最合適,但也不需受建議年齡的限制,每個孩子進度不一樣,耐心也完全不同,建議年齡是參考值,實際上依照孩子的能力挑選片數就好囉!
2. 選擇有興趣的圖案。
讓孩子自己挑選,把喜歡的圖案拼出來,誘因強大很多。
顏色鮮艷圖案可愛的動物系列,或者恐龍機器人最容易引起興趣。
3. 陪玩盡量不插手。
孩子拼圖時,一開始可以先示範訣竅比如先找出邊角,先拼明顯的大圖案等等,用語言描述圖片,等孩子開始動手時,父母只要在旁陪伴就好了。
"這塊不對喔""方向錯了",這些話盡量不要講,不要干擾孩子的思緒,讓他們多點時間思考解決問題。
除非偶爾卡關了稍微提醒"你可以試試看轉一轉""這裡找不到也可以先拼別的地方沒關係","你看這塊是什麼?是翅膀嗎?那翅膀應該長在哪裡呢?"
不要給予指示,只要提示就好囉!
3. 持續練習不要強迫
拼圖是遊戲不是功課,如果剛開始孩子耐心不夠,拼幾片就跑走也沒關係,不需要強迫孩子。
今天做不完明天再做,最後孩子會發現一點一點小努力累積也能完成目標,會更有信心跟興趣。
拼圖不是比賽,不需跟任何人比較,幾歲能拼幾塊並不重要,重要的是持之以恆的練習,給孩子一個明確的目標來達成。
過程中培養的手眼協調,方向感邏輯感,耐心毅力和努力達成目標的成就滿足感才是最重要的。
#怎麼選擇拼圖呢?
1. #材質一定要安全,劣質拼圖顏料紙板來源不明,有些甚至還有塑膠氣味,長期接觸會累積毒素。
2. 孩子不會控制力道,要有#一定厚度才不易折損。
3. 圖案很重要,#美感是從小培養的,選擇優質插畫家設計或者繪本改編的拼圖都很棒。
4. 盡量 #別選擇底版有數字編號的那種,那其實只是排列,並不是真正能思考的拼圖。
錢不要省在這種地方,優質拼圖孩子興趣真的會增加很多,他們其實都是天生的鑒賞家啊!
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諾蘭電影全解析: https://www.youtube.com/watch?v=cv3pZ8GCNnI&list=PLNsYSXaDLA896bdu-7_WbeX4sDLI5JIjS
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剪輯: Bruce Lu
監製/編輯: 黃豪瑞 (Jasper)
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這部電影對於眾多諾蘭的觀眾來說,可說是代表著一個重要的轉折點,
在這之前,幾乎所有人都認為諾蘭的堅持以及他融合無可比擬的娛樂和深層議題的能力,
足以讓他成為電影業的救星。
但是《星際效應》這部電影,卻讓某些人開始對這個想法抱持懷疑。
如今,在《星際效應》之後,
你要不是認為他只會拿看似龐大的概念以及曲折離奇的劇情炫技,
加入Bravo Nolan的黑粉行列,
要不然就是更深沉地陷入它所營造的世界之中,成為忠實諾蘭腦粉。
究竟,這部電影到底是個前所未見的史詩級作品,闡述某種宇宙性的道理,
又能描述一個令人發自內心潸然淚下的父女故事,
又或者,這部電影,只是一部用力、刻意地擠出觀眾眼淚,充斥著炫技操弄之作?
就連另一名我很欣賞的導演,
因《水底情深》而得到奧斯卡的吉勒摩戴托羅都說諾蘭是個「情感數學家」。
我相信他這樣說是沒有貶意的,
但是用數學如此「公式化」的冰冷手法去營造「情感」如此不理性的概念,不是有些矛盾嗎?
確實,諾蘭電影之中的情緒往往都彷彿是經由精密計算,
已經都抓準什麼時候能夠產生最大效益,配合漢斯季默令人無從抵抗的配樂
一次次重擊觀眾的各種感官,雖然非常有效,卻也顯得不夠人性化。
又或者是他闡述的一些主旨,讓人感覺像是在講大道理。
像是這部的罪魁禍首,當然就是安海瑟薇的這句話:
"Love is the one thing capable of transcending time and space etc etc”
對...這句確實許多令人詬病之處
我先不暴雷我到底是屬於剛剛所提的兩種諾蘭極端派別的哪一邊,
但是這一整段獨白,用在這裡不僅有些突兀,甚至可說是無厘頭
尤其在這段出現之前,這部都非常細心的建立在紮實的科學根據來建構劇情,
怎麼突然跳到這種虛無縹緲的概念?
更何況,「愛情是一切的解答」,無論在音樂、文學、電影之中,都早已是陳腔濫調了。
那麼,總是求新求變的諾蘭,
究竟為什麼會拿一個如此老套肉麻的概念來做為這部星際電影的中心主旨?
在諾蘭的電影之中,主角們在絕大多數時候都被困在某種無形的「監獄」之中,
而這些監獄,多半是他們自己施加。
一個保險業務員在老婆死後給自己灑下的各種虛假線索,讓自己維持些許的人生目標,
一名魔術師,為了自己對於藝術的追求,而不惜犧牲自己的身分以及人性,
相信我不用繼續舉例了,你大概知道意思。
而他們,就像諾蘭本人,都執著於「做好自己的工作」,
這些Good Job,往往卻也都帶著無法彌補的個人犧牲。
而這種為完成任務而犧牲自己的最佳例子,莫過於《星際效應》的庫柏。
困住他的監獄,並不完全是來自於他自身,而是全人類的共同體驗,
這個監獄,也就是「時間」。
他不僅被時間所困住,還被如玩物一般折磨、操弄,
轉瞬之間,他對於女兒的承諾就這麼破滅,莫菲的年紀,已經來到當年離開時的庫柏。
他曾經的家,已然成為了陌生的領土,而當年哭喊著要他留下的小女兒,
已經成為了漠然,甚至失望的成年人。
庫柏看著已然是陌生人的兒女,不禁啜泣,卻也無力挽回。
但是,既然我們都被時間所掌控,無能為力地被拖著走,那這一切究竟有什麼意義?
此時,因為過了23年,太空艘原料消耗不少,現在他們一行人必須面臨一個難題,
要選擇安海瑟威飾演的艾蜜莉亞前愛人愛德蒙斯,
還是「人類的模範」,整個計畫的核心人物曼恩博士?
這也讓我們再次回到她那句被許多人認為是謬論的說法,
也就是愛,愛是穿越時間與空間,維繫一切的最大力量。
想當然耳,這時後的庫柏,直接否定她所提出的理論,
只有能被客觀驗證、觀察與證明的科學,才是最終能夠拯救我們的答案。
一行人因此前往曼恩博士的星球。
不過...回到地球上,臨死前的布蘭教授揭露了A計畫只是個漫天大謊,
沒有黑洞之中的新資料,他其實無法真正解決重力的問題。
不僅如此,我們也發現了曼恩博士也在撒謊,他的星球根本不宜人居。
如果你看這個系列看到現在,你也會注意到在諾蘭過去的作品裡,
「謊言」以及「欺騙」也是其中的一大主題。
角色們時常告訴自己各種謊言來維持住自身的假想道德觀以及些微的理智,
他們的這些謊言是為了「保護他人的安全」、「犧牲小我完成大我」。
而《星際效應》直接顯現了,一切謊言都只是一時的,
在時間這無窮的監獄之中,這些謊言的表皮終究會逐漸脫落,顯露其空洞的真面目。
不過,謊言的本質也不總是惡毒的,布蘭博士對於所有人撒下的謊,
也促使世界各國再次團結一心,即使終究會滅亡,無庸置疑也是帶來短暫和平的關鍵。
諷刺的是,在人類的自私本質之下,
有時只能透過謊言來讓我們停止盯著眼前可見的膚淺目標。
就如電影中布蘭博士所說:
“I’m not afraid of death, I’m afraid of...time”
「時間」並不是克蘇魯般的宇宙恐懼,盯一眼就會讓人失去神智,
但是它在無形之中,在無意識之下,卻無時無刻不悄悄剝奪你的一小部分。
那麼,受困於這監獄之中,給予我們意義的,究竟是什麼?
你又猜對了,就是愛。
《星際效應》說明,愛正是在這廣袤無垠的囚牢之中,
牽引我們,引導我們的強大力量。
沒有時間,也不會有愛,這兩者就有如量子糾纏
(Will Smith: “Entanglement?”)
如果我們是那全知的五次元生物,同時能夠看到、存在於所有時間,
一切情感以及掙扎都會顯得毫無意義、微不足道。
就如天能解析影片提過,經典後現代小說《第五號屠宰場》之中能夠看到所有時間軸的外星人,
在被問到為什麼不阻止他們已經看到會發生的宇宙毀滅時,
只淡淡地回答:「事情就是這樣。」
反之亦然,如果沒有對於某樣人、事、物無法抹滅的熱愛,
時間的流逝就會失去意義,虛擲光陰也似乎是天經地義。
因此,時間雖然困住了我們,但是人不應該就這樣畫地自限,
正因為所有人都知道我們正一步步地步向死亡,才讓這一切產生意義。
但是,時至今日,在人們的壽命愈來愈長之時,我們對於時間的認知反而愈來愈低,
不斷地讓每分每秒充斥無意義的雜訊,
讓自己愈來愈忙碌,實際上在乎的,卻愈來愈少。
雖然說現實世界之中的NASA還在運作,但是庫柏說得對,我們只會盯著腳下的塵土。
他說「我們是先鋒、探險家、不是看護者」
但是對我來說,這句話也不完全是對的。
正是因為我們是「看護者」,有著在乎的心態,有著愛的連結,
才能夠驅使自己成為披荊斬棘的探險家。
《星際效應》所訴說的,其實在第一場戲就講明白了:
“Science is about admitting what we don’t know”
而世間觸手可及,但肉眼卻完全不可見的最大奧義,就是人與人之間的情感。
科學並不能解決所有的問題,科技終究是來自於人性,我們真正需要的,是情感,
唯有可見的科學以及不可見的人類體驗完全合而為一時,人類才能夠有真正的發現。
而回到動物最原始的情緒本能,不就是生存本能嗎?
活下去的原始動力就是人們創造力的最大來源,
面對死亡的恐懼,面對無法掌控時間的恐懼,正是人之所以為人的最大原因。
庫柏對於家人的牽掛原本是個累贅,
但他對於女兒的愛,對於女兒的承諾,對於時間將他與這個承諾拉得愈來愈遠的恐懼,
才使他成為這個故事之中的英雄。
「愛」這個難以用言語形容,卻又無可撼動的力量,
正是穿越時間與空間,將我們牢牢穩固的船錨。
但是,愛的「概念」,難道足以彌補時間所造成的損失嗎?
如庫柏,世上所有身為家長的人們,應該都能感受到時間的快速流逝,
轉瞬之間,你已然成為了孩子的鬼魂,當然不是字面上意義的鬼魂
(雖然說如果你已經不在這世上了,卻仍然認真看這部影片,我當然非常感謝你的支持,
晚上不要託夢給我我已經很常失眠了謝謝)
當然,不是每個人都有這個緣分穿越蟲洞然後降落到超靠近黑洞的星球上,
但是為了工作養家而錯過自己孩子的成長,卻是大有人在,
一不注意,他們已經離開家裡,出了社會。
即使庫柏拯救了全世界,
他眼睜睜看著自己女兒在沒有自己的情況下老去的這個代價,值得嗎?
也許他這樣的犧牲是必須的、甚至值得推崇的,
但對於困在超立方體內(oh yes) 的庫柏,絕對...不值得。不可能值得。
最後,這橫跨宇宙的史詩故事,也回到了諾蘭最原始,最平凡無奇的主題-
家。
諾蘭的每一部電影的主角,幾乎都急切著尋求自己曾經擁有,或是從未擁有的家。
這講述的並不一定是真正的一個地方,有可能是任何人事物,
甚至是你自己腦海中的一小角。
敦克爾克看著地平線的士兵、
《記憶拼圖》萊納為了尋求意義而給予自己的謊言、
蝙蝠俠不惜一切代價所保護的高譚市。
而《星際效應》所講述的悲哀,就是時間對於「家」所造成的改變,
有時候,你在隔了一段時間回到家,回到你曾經熟悉之處,
卻發現時過境遷,物是人非。
這並不見得是壞事,畢竟我們的骨子裡都有一個冒險者,「改變」就是人們的命運。
時間是個監獄,但是唯有認知到生命的短暫,一切轉瞬即逝的變化性,
我們才真正有可能得到自由。
這種先鋒的精神,是我們此刻最需要,但是也最匱乏的。
而這種精神最大的推動力,也就是無可預測、無從觀察,但是卻真切存在的愛。
在你看完這部影片之後,我們都老了20分鐘,更靠近死亡20分鐘,
但是《星際效應》訴說了,
我們不應該因為這樣的恐懼而停止仰望自己在星空之中的位置。
沒有人能夠逃離時間,但是我們能做的,是記錄下它、超越它,
就如電影最後太空站的還原房子之中大大小小的螢幕,播放著紀錄片。
我們也許現在不知道對於身邊的人的愛,以及這些紀錄能夠帶來什麼,
但是正如史帝夫賈伯斯所說:
「你無法預先把現在所發生的點點滴滴串聯起來,
只有在未來回顧今日時,你才會明白這些點滴是如何串在一起的。」
而諾蘭也一樣,堅定地透過他最懂的語言來傳達這點,
電影,在本質上就跟愛一樣,其中闡述的想法也是超越時間以及空間的
而諾蘭竭盡一生試圖保存,對於電影的愛,已經愈來愈不受重視,
現代商業大片幾乎只求效率以及一時的歡笑、緊張,觀眾們都說「開心就好」,
但是,曾經,電影也是啟發驚奇、探索未知的最佳先鋒之一,
現在卻成為了不斷地繞著原地旋轉的遊樂園,短短十分鐘就能「看完」,大家也滿足了。
而正如住在四次元空間,但是只能掌控三次元的我們,
電影不也是用一塊二次元的銀幕來塑造充滿無限可能的三次元世界嗎?
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#邁向天能 #諾蘭全解析
你自稱是諾蘭忠實腦粉嗎? 快來追蹤這個系列來一起慶祝這位當今最最討厭椅子的奇才導演!
在這個「邁向天能」系列之中,我們將會一起深入解析諾蘭的每一部電影,迎接他的最新曠世巨作!
今天來討論頂尖對....阿不是,今天要來回顧諾蘭最容易被遺忘的作品《針鋒相對》:
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時間將至。天能雖然確定上映時間了,但是這次真的確定了嗎?
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劇透的藝術,如何剪出吸引觀眾進戲院的電影預告片?
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美國知名作家 Joe Hill(史蒂芬金的兒子)曾說過,美國最偉大的三種藝術形式是漫畫
、漢堡和電影預告片。在疫情爆發前的五年中,每年都有超過 700 部電影在北美上映(
2018 年甚至來到史上最高的 873 部)。電影製作技術不斷進化、行銷手法也有成千上萬
種,但很多時候真正讓觀眾決定是否買票進場的,關鍵還是來到那兩分半鐘的預告片。
二十世紀影業的高層主管 Tony Sella 曾這麼形容電影預告片:「就像是試著販售一組拼
圖 — 為了要賣掉這組拼圖,你不能秀出最終完整圖案是什麼模樣,而是只能選擇其中四
個碎片。」不過,到底該怎麼知道要選出哪四個碎片?
預告剪接師是一份什麼樣的工作?
首先,如果你覺得電影導演、剪輯師或者製作公司就是電影預告片的幕後操刀者,那麼就
大錯特錯了。除了一些對作品掌控度擁有較高堅持的導演(例如大衛芬奇或者克里斯托夫
諾蘭),大部分電影團隊會將預告片製作的工作交給外部公司完成,例如 Buddha Jones
、Mark Woollen and Associates、AV Squad、Grandson Creative 等。
下一步,如果你以為他們會先獲得完整版電影,然後再從兩個多小時長的素材中擷取兩分
多鐘的精華,答案通常也是錯的。預告剪輯師們很少有機會能夠直接參考音樂、氛圍、節
奏都已經後製完成的電影,而是只能透過每天團隊拍攝的毛片中,自己意會導演眼中的世
界,並找出故事的亮點。
接著就是考驗技術的時刻了 — 你該展現多少劇情資訊、視覺特效和情感成分?你該如何
表達才能做到看似秀出了很多精彩之處,實際上卻沒有明講故事內容,給出暗示的同時也
植入疑惑,讓觀眾的興趣和好奇心足以讓他們願意走進戲院找出答案?
Benj Thall 是一位獲獎無數的電影剪輯師,同時也是一位演員、作家和導演。他的預告
片作品包含《創:光速戰記》、《不可能的任務 4》、《哈利波特:混血王子的背叛》等
。「我永遠都會為我的預告片開頭尋找片中一個帶有真正衝擊感的瞬間,它應該要能總結
出這部電影的調性或氛圍。」他在《AV Club》專訪中表示。「所有好的電影預告片都會
帶有一種你在看完整版電影時那種難以言喻的感覺,無論是透過一句經典台詞、一個瞬間
、角色之間的一個眼神我會試著以它為中心去放大成一部預告片。」
所以一部好的電影預告片該有哪些特點?
要製作出能成功行銷一部電影的預告片,首先你得知道這部電影的賣點是什麼。是故事設
定、拍攝風格、明星卡司還是超大場景?你的目標觀眾是誰?是 25 歲以下的男性、25
歲以下的女性、25 以上的男性,還是 25 歲以上的女性?(這來自電影公司們實際會用
來參考的「四象限(Four-Quadrant)」模型,每部電影通常必須至少吸引兩個象限的觀
眾群,《鐵達尼號》就是經典案例,透過融合動作、愛情、歷史元素,滿足全部四個象限
)
就像一部好電影,一段好的預告片並沒有成功公式。反之,沒那麼成功的電影預告片卻通
常都擁有一個共同特色,那就是過多沒有意義的劇透。1976 年的《魔女嘉莉》就可以說
是劇透始祖之一,將電影中最精彩的片段都毫無保留地加入預告片中了。近期外星人題材
電影《Jules》的預告片更因為將整部片劇情都交代完整而爆紅,除了按照劇情發展順序
剪輯,甚至把結局都直接秀出,受到群嘲的同時,也有人表示進影廳前擁有所有資訊也無
妨,還能先確認自己不會被預告片騙了。
為什麼預告片會騙人?
在漫威《永恆族》中,預告片出現的許多場景最終在正片中都不見蹤影;《魔比斯》預告
片中以 Vulture 身份出現的麥可基頓,其實到了片尾彩蛋部分才出現短短兩幕;約翰休
斯經典作品《翹課天才》中,主角甚至在預告片中有三個哥哥姊姊,到了實際電影中卻只
剩下一個看他非常不爽的姊姊。為什麼會發生這種狀況呢?其實答案很簡單,就是電影剪
接師後來又在電影正片裡做了調整,而預告片並沒有同步修改。
有的時候,電影團隊甚至會為了預告片特別新增素材。例如《蝙蝠俠:開戰時刻》編劇
Jonathan Nolan(也就是諾蘭導演的親弟弟)就為電影寫了一段全新台詞:「他們告訴我
外面什麼都沒有,沒有任何值得害怕的。然而在我父母被謀殺的那晚,我瞥見了一件事,
並從此都在找尋它。我走遍世界各地、在所有影子之間搜索,而在外面的黑暗裡,有個東
西、一個可怕的東西、一個沒有完成復仇就不會停下的東西,那就是我。」
改變電影預告片界的那些經典
雖然好的電影預告片沒有標準公式,但這不代表人們不會追逐潮流。以下介紹幾個電影預
告片界的經典人物或元素:
1. Pablo Ferro
Pablo Ferro 是一位古巴裔美籍平面設計師,年輕時曾和史丹李共事,並合作創作一系列
科幻冒險漫畫。他創作過的蒙太奇序列曾出現在 12 部奧斯卡得獎電影中,其中最知名的
是他為史丹利史庫柏 1964 年電影《奇愛博士》製作的片頭畫面(也用於預告片中),讓
預告片問世五十年來除了從無聲到有聲的改變以外,又多了一種非線性,甚至有些雜亂和
意想不到的敘事法。
https://youtu.be/jPU1AYTxwg4
2. Don LaFontaine
來到 1990 年代,預告片開始出現某種公式化元素,其中最具辨識度的不是某種特效或剪
接風格,而是一個人的配音,他的名字叫做 Don LaFontaine,而他的經典台詞是
「In a world…」。
https://youtu.be/AGNqI6RYBrQ
3. 模仿過往經典電影
作品包含《E.T. 外星人》、《從前有個好萊塢》、《華爾街之狼》等的資深電影剪接師
Bill Neil 表示,他在剪輯喬登皮爾 2022 年電影《不!》預告片時,就借鑒了約翰卡本
特 1980 年的《夜霧殺機》和史蒂芬史匹柏的《第三類接觸》。在最近上映、葛蕾塔葛薇
的《芭比》中,預告片和電影開頭的史前畫面則明顯呼應了史丹利庫柏的《2001 太空漫
遊》的史詩感。
4. BRAAAM
你聽過那種用來警告迷霧中海上船隻、低沈又震撼的霧角喇叭(Foghorn)聲嗎?就算你
沒去過遇上壞天氣的海港,你絕對也有聽過這個聲音,因為它曾一度在預告片中被高度氾
濫使用,而這得歸功於諾蘭、漢斯季默、以及本月迎來上映 13 週年的《全面啟動》。雖
然這個音效的確切發明者已經不可考,但它有一個響亮的專屬名字 —「BRAAAM」。
5. 傳唱度高的流行歌
想到在預告片中大量使用經典流行歌曲,你會想到哪一部電影?《社群網戰》中臉書截圖
蒙太奇搭配放慢版的電台司令《Creep》?還是《星際異攻隊》系列?創意運用人們耳熟
能詳的經典歌曲似乎成為預告片自成一派的溝通法,例如《格雷的五十道陰影》運用銷魂
版的碧昂絲〈Crazy in Love〉、《自殺突擊隊》將皇后合唱團的〈Bohemian Rhapsody〉
搭配剪輯節奏,《龍紋身的女孩》和《雷神索爾 3:諸神黃昏》甚至都選用了齊柏林飛船
的〈The Immigrant〉,結果卻擁有截然不同的效果。
https://youtu.be/lB95KLmpLR4
除了不斷出現新穎的預告片剪輯手法,同一部電影也可能製作不同版本的預告片來突顯故
事特點。例如《婚姻故事》就剪輯了亞當崔佛飾演的男主角 Charlie 和史嘉蕾喬韓森飾
演的女主角 Nicole 雙方敘事觀點。但假設你今天剪輯的是一部恐怖片,那麼請遵守唯一
原則:不要秀出怪物的全貌。
HEAVEN RAVEN
https://www.heavenraven.com/2023/07/26/movie-trailers
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