【認真聽】在《#大豆田永久子與三個前夫》中變成大人的模樣 | 流動之愛中的矛盾與奢華 // 李長潔 👫👬
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在 #坂元裕二 的都會現代愛情中，滿滿地帶入了晚期資本主義社會及其反思。松隆子等角色，以40歲左右的人物設定，定義著「90年代成長」的大人，身為40代的自己，看著看著，嘴角笑著同時淚流。那些我們正在追尋的事情，或是，突然想通的事情，都在《大豆田永久子與三個前夫》被愉快地呈現著。
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該劇用一種喜劇的格式，反諷著當代人生觀與親密關係，幽默的日常重複，也透露著新自由主義的流行消費，這種「時尚感」是坂元裕二所認為的「時代的質地」，那種感覺就像是輕觸著Gucci洋裝的細柔表面：表面就是深度。
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📌 #今天我們一起聊聊《大豆田永久子與三個前夫》：
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▶大豆田永久子與三個前夫的時代意義
▶坂元裕二的三階段作品
▶脫離傳統連帶的人際關係
▶用圈和圓構成的反覆性
▶為何是3個前夫？
▶流動的愛情
▶人生就是充滿的重複與差異
▶全員集合水餃派對
▶《大豆田永久子與三個前夫》裡的時尚感
▶男人也是一種女人的裝飾
▶你想要成為一個甚麼樣的大人
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///// 完整論述 /////
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編劇家坂元裕二以《最高的離婚》（2013）、《四重奏》（2017）聞名，近期收視率沒有很好、但非常值得收看的《大豆田永久子與三個前夫》（大豆田とわ子と三人の元夫，2021），真的是一部深淺合宜的好作品。在伊藤沙莉的敘事節奏中，把故事說的清新幽默，松隆子的成熟大器，岡田將生、角田晃廣、松田龍平的幼稚任性，在他們的非主流生活中，呈現自由的組合排列。作品對當代親密關係的詮釋，一方面軟性地表達一種睿智的浪漫，另一方面則指出了這個時代的各種議題，脈絡清晰細膩。
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▓ #坂元裕二的作品
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先談談坂元裕二好了。其實以前比較認識柴門文、野島伸司、堤幸彦、宮藤官九郎這些劇作家。一直到《#離婚萬歲》（最高の離婚）才認識坂元裕二。其實從80年代後期，坂元就已經在我們收看的日劇中了。1991年的《#東京愛情故事》，確立了他的編劇才能，那種對於細節的處理，在這個時候就已經可以見到。
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2007年的《#我們的教科書》，是他的第二段時期。作品風格轉向更多對社會現實的描繪，例如霸凌議題。2012年後的作品，則分成兩條路線，一條路線是《Mother》、《Woman》、《anone》，這一類以女性為主角的社會派寫實主義作品，厚重的影像與粗獷的劇情，有著滿滿的批判。另一個途徑就是《離婚萬歲》、《有問題餐廳》，這些作品時常更加輕鬆，並且將重點放在角色的對話上。
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而近期的《#四重奏》、《大豆田永久子與三個前夫》則是第三個轉型時期。他喜歡在優雅開朗的場面中，暗藏一些社會現實的問題。也更加關注在當代人際關係上的描繪，像是戀愛、親屬、工作等，這些關係通常來去的非常快速、濃厚，在一瞬間的美好後，就轉身分道揚鑣，留下一片未完成的空白。這樣的手法，在我看來，還挺後現代的。
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▓ #脫離傳統的社會連帶
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坂元裕二以「非社會多數派」的邏輯，描寫著劇中的主角，像是「做廣播體操時都會不同方向」的松隆子、「人生都沒有成功過」的市川實日子、「不懂人情世故」的岡田將生、「太過人情世故」的角田晃廣、「甚麼是都沒有做」的松田龍平。其實，我們這些大人不就是這樣一路走來嗎？
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雖然，《大豆田永久子與三個前夫》是一部愛情喜劇，但全劇並非以戀愛與性愛為主軸，也沒有這麼浪漫主義。劇中的角色，同時遵守與背離傳統的血緣、戀愛、家族的關係規則，呈現著晚期現代資本主義的愛情流動。無論是大豆田的後離婚關係，或是大豆田媽媽的同性之愛，這就是現代人的愛情啊~ 同樣的主題也出現在《最高的離婚》、《Mother》等作品中。
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▓ #人生的反覆性
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第一話呼應著岩井俊二的《四月物語》，一場櫻花雨中的物體搬移；最後一話則好像《最後的情書》裡的一片美好翠綠、姊妹情深。劇作有意無意的致敬，讓松隆子的演藝看起來像是一系列人生的反覆性。
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在《大豆田永久子與三個前夫》裡，有意無意地出現很多的球、環、圈的意象，如同籃球、保齡球（還有輪流上場）、火鍋、生日蛋糕，都暗示著「反覆離婚」的流動。大豆田在第一集就說「既快樂又不安，既不安又快樂」（楽しいまま不安。不安なまま楽しい）。都表現出我們生活的本質，在新自由主義的世界裡，我們同時面對「選擇的自由」與「維繫的安全」，使得日常生活的運作於呈現一種重複性。
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▓ #為何是3個前夫
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3個前夫的數字「3」，也饒富意義。唯有3才能成為一個面。整部作品也瘋狂地圍繞著「3」，3次司法考試落榜的岡田將生，3次落選的父親，給助手300元買晚餐的角田晃廣，市川實日子的手機丟了3天也沒發現。太多的「3」了，呼應著人生的重複性，也強調在重複中逐漸深描的生命的立體性。
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坂元裕二自己則是這樣解釋「3」的意義：「即使是兩個人對立，最終也必定會形成一個穩定的形態，但因為還有另一個人的存在，所以形態變得不穩定，有一種永遠不會結束的感覺。」坂元裕二，企圖運用「3」來破壞穩定與平衡，強化關係的流動性，甚至是一種「未完成」與「不完美」的結構。
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▓ #重複與差異
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這讓我想到法國哲學家Gilles Deleuze（1969）的作品《#差異與重複》（Différence et Répétition），從一個現象學的觀點來看，在重複之中，沒有兩個東西會真正一模一樣。世界只有重複，所謂的複製物也是新的東西，真實世界只能成為存有的過程（becoming），而沒有穩定不變的存有（being）。唯有打破律則的重複，才是真正的普遍性。
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對於坂元裕二而言，我們的人生一方面呈現著持續的反覆性（#選擇性困難），但每次的反覆卻都包含著微小且有趣的差異。世界就像是大豆田建築設計公司所設計的旋轉梯，看起來像是一場loop，但就是會有一點點的差異。甚至有些事情儘管沒有發生，或者已經結束，但也會成為人生的一部分，像是大豆田的各種離婚，或是，《四重奏》裡的知名台詞：「沒有去過的旅行，也會成為回憶」。這成為當代社會中的一種基本心態。
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▓ #男性對女性而言只是點綴
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我們很快地轉進性別的角度來看本劇，坂元裕二是在捕捉當代女性的樣貌，那些在家庭關係、婚姻關係、親子關係、職場關係、友誼關係中的女性，相對而言是比較沒有傳統社會連帶的保障（可能也是約束）。儘管大豆田說：「一個人也沒關係，但還是希望有人來照顧我」，但她依然自己努力地、傻傻地、豁然地解決了所有的問題。像是大豆田母親暗藏的女女情誼，女性真正的想要總是被隱藏或忽略。
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然而，《大豆田永久子與三個前夫》則試圖顛倒這個關係，想到三個前夫與石橋靜河等三個女性友人，在大豆田家的「全員集合地御餃子派對」，這些女生很坦然地表示了自己的慾望與釋懷，而前夫們卻只能辯解、依賴、期盼女性原諒。而大豆田的缺席，反而像是一個至高無上的在場，對三位前夫進行嚴厲的控訴與指教。
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▓ #大量奢華的消費主義
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身為80年代出生的大豆田，就是反映了30-40代的這群平成時代中成長的人們。大量的品牌服裝、設計師家飾用品充斥在其中，根本就是一個大人物品的「#生活風格」型錄。像是CABaN、PRADA、GUCCI的各種顏色鮮艷的服裝（還有人把服裝集結成一個IG、或是雜誌裡說顏色鮮艷顯年輕）；或是，各種昂貴的家居、雜貨、燈飾、家電品牌。
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都透漏著一種伴隨著40年以來資本主義而來的奢華主義與消費主義。有許多網站直接提供各種品牌物品的介紹與購物網站連結給大眾，像是宣稱我們可以像大豆田一樣過生活喔~ #當代的純粹關係，就如同一種購物消費。
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作品刻意要打造一個屬於青年（快中年）人的時尚的生活世界，強調「生活風格」（life style）操演，以「區異」（distinction）40歲世代的社會階層。在本劇充足的「時尚」氛圍中（服裝、場景、音樂、主題曲），在我看來是呼應著以資本主義運作為核心，就像西美爾在《#時尚的哲學》裡得出的，「時尚的歷史就是企圖將兩種對立傾向（適應社會群體和實現個性提升），越來越完美地調節為流行的個人與社會文化的歷史」，劇中的時尚感其實是反映著個人與集體對立的相互調節。
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▓ #選擇你想要成為的樣子
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我想，《大豆田永久子與三個前夫》，是一部屬於大人的作品，（雖然現在小孩也都不看日劇了），那些自己過生活也很好、沉溺在消費、無意的留白、沒有要繼續努力、很容易就在公司的競爭中被取代的心情，如果你看得心有戚戚焉，那恭喜你，在這個晚期的資本主義社會與情感關係中，你已經成功地轉大人了。
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從本季最後的收日率來看，也蠻有趣的，北川景子的《#離婚活動》與《大豆田永久子與三個前夫》分別居二三名（第一名是東大特訓班2）。兩部日劇分別以「#離婚」與「#各自幸福」為主題，「不會因為寂寞，而去找一個人來陪」，也是顯現了晚期資本主義社會這種個人主義化的感情關係與幸福的定義。
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📒 #參考文獻
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1. Liu, N. T. (2015). 奢華美學: 台灣當代文學生產. 群學出版社.
2. Deleuze(1969). Différence et repetition.
3. 寺島拓幸. (2004). Simmel 流行論のゲーム. 応用社会学研究, 46, 137-148.
4. Smith, D. (2013). Zygmunt Bauman: prophet of postmodernity. John Wiley & Sons.
大豆田永久子與三個前夫第二季 在 [閒聊] 大豆田永久子與三個前夫,E1-10 - 看板Japandrama 的推薦與評價
大豆田永久子與三個前夫Omameda Towako and Her Three Ex-husbands (2021日劇 大豆
田とわ子と三人の元夫）E1-10
1.雖然得知這片在播出時，有很多人喜歡，但當時追劇太多，這劇不是我優先追看的片單
選擇，一直到今年初Netflix上架，決定來追看完。這片是2021年春季日劇，當季日劇得
第108回日劇學院賞的獎項最多的劇作。這片雖然收視率表現極為低迷，但獲得小眾劇迷
的熱情稱讚，加上得獎多多，以下是日劇學院賞的獎項：
最優秀作品賞
1.東大特訓班
2.大豆田永久子與三個前夫
導演賞 中江和仁、池田千尋、瀧悠輔 獲獎
編劇賞 坂元裕二 獲獎
女主角賞 松隆子 獲獎
主題曲賞 Presence ／STUTS & 松隆子 with 3exes 獲獎
特別賞 伊藤沙莉(本片旁白者的存在感充足！)
2.這片許多橋段、人設、劇設充滿編導演的精心巧思，有些人不愛認為矯情，也有些人超
欣賞這種拍案叫絕的設計，我是屬於後者，欣賞之樂在其中，所以看這片的一些劇情畫面
，很多看到了感受到了這片的幽默感、自我調侃、諷刺感、温馨感……等散發而會心一笑
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本片卡司及幕後人員：
https://dorama.info/drama/pfd_cast.php?num=33053
以下有劇透！爆雷！
3.這片被E6劇情轉折分隔成像是S1,S2,第一季第二季。如同片中把女主結婚離婚三次，當
成如同戲劇播出的S1,S2,S3.這片E6的劇情，三位女性角色各別喜歡女主的三位前夫，在
這集對他們抱怨吐槽，然後角色之團進團出式的劇設，在E10看到三位女性和女主相遇。E
6的大轉折，是女主遇到一件人生大事……及小田切讓扮演的小鳥遊大史登場。
4.三位前夫對女主仍然是舊情綿綿，像是斬不斷情緣的家人，令人又氣又好笑。岡田將生
扮演的第三任丈夫中村慎森shinshin看到最後最逗趣，E10他角色被主角二位前夫田中八
作（松田龍平）及佐藤鹿太郎（角田晃廣）想像殺人的畫面，真是太搞笑了。
5.女主松隆子在本片的大豆田TOWA永久子的角色演出，實在太自然貼切了，完全像是有如
此三人迷角色的存在，可愛迷人又實在，不得不佩服她這角色演得太好了。人設及演出超
讚。
6.無性戀角色的刻畫？女主好友綿來Kagome惠愛（市川実日子）的性格及對戀愛敬謝不敏
的心態，感覺是罕見的女性，對本片這種邊緣角色的創作及演出，感覺有點驚喜。
7.看到田田田：本片的三位男主的演員名字都有田：松田、角田、岡田，客串的小田切，
及女主名字的大豆田。是偶然或巧合？小田切讓扮演的小鳥遊的姓氏，是日本罕見姓氏，
卻已經在戲劇見過，米倉涼子主演的2018日劇：Legal V～前律師楔p鳥遊翔子～小田切讓
客串的角色，工作及私生活反差之魅力四射，存在感十足！但是客串角色令女主定著的功
力，終究不敵長駐角色！
8.女主的第一任前夫田中八作的無為而治的天然異性緣極佳，令他有時煩惱。他和女主的
情緣，夾雜著某位内心共同存在的第三者，而無法感情復合，耐人尋味。第二任丈夫佐藤
鹿太郎的小器量人設，真的諷刺又逗趣。
9.E5谷中敦扮演女主的公司合作商家的老闆門谷，提及三次結婚及離婚對男性是勳章，對
女性則是傷害或缺陷？但女主不以為然。這段看到傳統菁英男性的自戀及自我開脱？女主
對自身三次離婚經歷的感受之述說，自然坦然的對白，令人可以理解及認同。
10.E10收尾很棒！E1登場客串的詐騙帥男子角色（斉藤工）出現在報刊上，刊登出受害人
臉上打馬賽克的相片，女主也在其中，感覺要被揭發了……幸好公司資深同事的拔刀相助
。女主初戀情人（竹財輝之助）和她偶遇的一些橋段，令人莞爾。女主無意間找到母親未
寄出的情書，和女兒大豆田唄(豐嶋花)一起尋覓到母親當時的情人國村真（風吹純)，原
本以為是男的。而原本計畫靠夫比較容易的女兒，因故又重燃當醫師的鬥志！最後劇情畫
面收尾是女主在住家中，裝做打保齡球，三個球瓶就是三個前夫，三人裝做球瓶被女主打
倒的模樣，真是太可愛了。 所以導演把這畫面再度呈現在最後播出，是好酒
沈甕底的意味嗎？我很喜歡。
#Netflix上架日劇
#大豆田永久子與三個前夫
#大豆田とわ子と三人の元夫
#Omameda Towako and Her Three Ex-husbands
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 180.217.72.72 (臺灣)
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※ 編輯: zzauber (180.217.72.72 臺灣), 01/27/2022 21:27:19
※ 編輯: zzauber (180.217.72.72 臺灣), 01/28/2022 00:52:23
※ 編輯: zzauber (180.217.72.72 臺灣), 01/28/2022 01:56:51
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