我們都知道,T-rex 叫霸王龍,這個名字裡的「霸王」,來自rex這個拉丁單字。所以,如果鳥的學名裡也有一個rex,那我們是不是可以叫它「霸王鳥」?那麼,鯨頭鸛(Balaeniceps rex)就應該被稱作霸王鳥,而《#鯨頭鸛之王》,就是霸中之霸、王中之王。
很妙的是,《鯨頭鸛之王》是 #伊坂幸太郎 的最新小說,伊坂可不是那種霸氣側漏的作家,恰恰相反:當年我聽到他的推理作品《重力小丑》入圍直木賞時,還以為又是一位精於殺人妙計、血流成河的謀殺新星(就跟那時的乙一或舞城王太郎一樣)。
事實卻不然,《重力小丑》悲傷又溫暖,而且溫暖的部份永遠比殘忍的部份多一分。這麼多年來,我雖然不是每本伊坂幸太郎都看——比如拿了好多獎的《Golden Slumbers:宅配男與披頭四搖籃曲》,天邪鬼的我始終沒看XD。但是我仍然能歸納這幾年的「伊坂體驗」:
如果人生活得像二郎系湯頭,那還是偶而得吃點檸檬、抽根涼煙、或是讀一本伊坂幸太郎。而《鯨頭鸛之王》也絲毫不差,它能把你拉出二郎系湯頭,把你全身洗滌乾淨,覺得身心清新暢快。
喜歡 RPG 遊戲的朋友一秒就能進入《鯨頭鸛之王》的世界:小職員岸在工作上得心應手,卻因為一件意外而被調回剛成功離開的客服部:有客訴指出他們公司的棉花糖裡有圖釘。上司認為這是無中生有,但在這個「以客為尊」的社會,岸的公司立刻陷入公關危機。
就在此時,素未謀面的國會議員池野內,卻向勇敢捍衛公司信譽的岸表示,他是自己的「夢中人」:池野內一直做著自己身在奇幻世界的夢,他的夢裡與岸、還有演藝圈當紅男偶像小澤聖(我一直想到小栗旬去),三個人在共通的夢境中過著 RPG 生活,執行由奇異的鯨頭鸛指派的任務……這是怎麼回事?
這是《全面啟動》+《勇者鬥惡龍》嗎?感覺很像,但這可不是中二奇幻小說,這是寧願注視現實黑暗面的伊坂幸太郎小說,《鯨頭鸛之王》分為現實故事與夢境故事兩路劇情,而現實故事沒有因為奇幻故事而變得一廂情願,三位勇者遇上的現實難題,全都真實地令人從心底升起共鳴與厭惡:
老實做生意的食品公司,因為一則棉花糖有圖釘的客訴,而被嗜血的媒體、沒話題的名嘴與反應過度的消費者圍毆致死,而公司老闆卻還抱持著「公道自在人心」的老舊思維,甚至想以冷處理方式應對這場公關風波……而明明無關的主角,卻因為以前有過客訴經驗,而被不情願地扯進這場噁心的屎風暴。
這些故事妳都聽過、甚至也許體驗過,任何一間服務業或民生消費相關公司的小職員,都可能面對上司無能、外界無情、「女職員遲早要離職回家養小孩」的夾擊災難,而伊坂幸太郎總是能輕描淡寫地讓妳想起這種痛苦。
這很黑暗,但黑暗中總是會有光,而且伊坂的光總是特大束,他不會鋪造漫無天際的黑暗,一心就是要讓讀者看到驚嚇失魂,也不會一廂情願地讓主角一秒突破難關上天堂,他總是充滿關愛地、讓角色們有機會執起手中的劍,向現實黑暗劈出一招——也許有些讀者認為無法劈開黑暗也太遜了,但這就夠了,因為現實裡,多得是沒機會反擊的枉死(比如被人背刺)。
而且《鯨頭鸛之王》不一樣,這次有三個個性不同、際遇不同的主角……包括小栗旬XD。在我閱讀《鯨頭鸛之王》的時候,看著老實卻在面臨困境時終會反擊的岸、親切地好像另有心機的池野內、看起來好像永遠在發呆、但卻沒有明星架子的小澤等等三個主角,一直想著堺雅人(《落Key人生》的版本)、伊勢谷友介與小栗旬(年輕一點的版本)。
《鯨頭鸛之王》奇幻的部份很有趣,但現實的部份更吸引像我這樣的中年人,或是有家室有穩定工作的人——也就是生命中有很多責任的人。為了這些責任,我們必須做出很多妥協、轉進與退讓,因為中年人應該要懂得「應對進退」與「以大局為重」了。
但是,不管別人這樣想到底合不合理,對中年人來說最恐怖的,是因為長期的「以大局為重」,而忽視了真正的「敵人」是誰、真正應該生氣與反抗的對象是什麼。而伊坂幸太郎把現實的客訴事件(宛如怪盜21面相事件)、傳染病事件(GOD DAMN武漢病毒)等等議題融入小說裡,讓主角們面對這些我們被教育要「識大體」而忍耐或無視的現實難題,再看他們如何攜手暢快的反抗,這當然會令那些為現實所苦的中年讀者,為之精神一振。
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【這世界上,不是每個人想要有工作就會有工作】
自從我開始在人力銀行任職,了解就業市場的運作之後,我才真正離開了自己的同溫層,從天堂飄然落到人間,認識到這世界上有一種人,想要認真工作但是沒有機會。因此後來我就養成了給小錢的習慣,但是也經常被親朋好友質疑,於是我就去思索,錢對我的意義,以及對別人的意義。
在三天內,我給了三個人一些小錢。
第一天是去做檢查,出了醫院,路樹下到處是攤販,其中有一名乞丐髒兮兮坐在地上,帽子壓得極低,看得出來年紀不大,我把錢包僅有的銅板掏出來放到他前面的盒子裡,他跟我點點頭。等到走遠了,先生才輕聲提醒我,新聞上說很多乞丐是職業乞丐,你還助長他們嗎?我就回答:
「如果有其他職業可以選擇,很少人要選擇當乞丐。」
先生再提醒我,還有一種是乞丐集團,專門誘拐小孩,把他們弄成殘障,再運送他們到各地行乞,這種論調我經常聽到,但是我相信「八0二0法則」,這一類被迫的乞丐是少數,多數仍是自己決定用行乞討生活。就算是集團裡的乞丐,我給些小錢,他們收攤回去之後也省了一頓毒打,至少這天可以好過些。
是的,我坦承,在我的認知裡,乞丐已經被歸類為一種職業,因為我完全明白,並不是所有人想工作就能有工作,跟懶不懶惰無關。
我面試過很多人,有極少數人的履歷看起來正常,但是在相談的過程中,明顯地可以看得出來有問題,有的是精神上,有的是性格上,有的是人際關係處理上,同時也可以猜得出來這些人的生涯坎坷不順,工作不只做不久,求職也四處碰壁,但是沒有一家企業會說出真正原因,因為那既傷人又違法。
看著他們,我的臉上雖然堆滿暖暖的笑意,心裡早就下起浠浠瀝瀝的小雨,完全愛莫能助,我想的是怎麼讓他們出了這個門,還保有對明天的希望?說真的,很難!我也常常在猜測這些人最後都去做了什麼工作?很難想像!如果連收垃圾的清潔人員一職都有碩士在搶,他們還有什麼機會呢?
常有人來敲我的fb私訊,在跟他們筆談的過程中,有些人的際遇令人鼻酸,老天給他們出的題目特別艱難,有人是發生意外,重度傷殘,終身靠輪椅行動,有人是重度憂鬱,天天都要跟自己撕扯。這些不幸要是發生在我身上,我都懷疑自己能不能過得了關。現實是殘酷的,他們的確不易找到工作,可是我說不出口,能做的就是每天傾聽他們訴說,今天又被哪家公司拒絕了…
如果最後迫於無奈,這些人去做乞丐,也是頂著風吹日曬雨淋,付出了身體代價,我願意彎下腰輕輕地丟進幾個銅板。
至於新聞報導,說有些乞丐在「上完班」之後,搭計程車離去,老實說,我是做媒體出身的,還會不知道媒體走的是獵奇路線嗎?大家在做的事,不會報導;稀奇古怪沒人做的事,才會報導。但是因為一天二十四小時各家電視台不斷重複播放同一個畫面,就容易讓人誤以為全世界的乞丐都是搭計程車上下班,日子過得比一般人好,所以搭公車的不應該捐錢給他們。
很明顯,這是在製造認知謬誤,不是嗎?我們要做的就是超越媒體的報導,進行獨立思考,有自己的判斷準則,做符合自己良知的行為。
第二天是去上課,穿越台北車站的地下街,有一個小廣場,左邊是一排盲人在做按摩生意,右邊是一排盲人輪番上陣表演唱歌,因為趕路,沒能站著聽一會兒,但是我做了一件事,賞個小費,謝謝他們。
街頭藝人,也是一種職業。很多人會聆聽、會觀賞、會鼓掌,就是不會給錢,老實說,這是占便宜,不懂得使用者付費,也是不尊重表演者的養成與付出。不過我認為這是社會風氣,可以靠時間慢慢培養,倒是樂觀其成,不予苛求。
而我給錢,倒不是因為表演的好或壞,而是我想讓這些藝人有實質所得,支撐他們繼續為夢想奮鬥而不致放棄,相信表演才藝也可以是一種足以謀生的職業。
第三天是家族聚餐,延後一個星期慶祝母親節,一來便宜,二來不致人擠人,我媽媽一輩子節省持家,比較會滿意這樣的安排。可是她越來越衰老,加上年輕時勞動過度,身體到處是病痛,當天不免老是蹙眉強忍著,可是當她看到我做了一個動作時,居然在對面展顏笑開來,而且不出聲地對著我努努嘴。
從她的嘴型,看得出來她在說:「給小費?」我點點頭,她用稱許的眼光凝視著我一會兒,也點了點頭。
當我後來知道,多數的餐飲服務生都是時薪人員,薪水低、工作重,又沒有保障時,只要到餐廳吃飯,要嘛不必找零錢,要嘛給小費。當然,會有人提醒我,有的餐廳已經多算了一成小費,不過我仍然滿心願意多給一些小錢,心裡想著,假使每位客人都願意再多給些小費,積少成多,不無小補,對一些辛苦謀生的人,既可以生活多點餘裕,也會感受到客人的賞識與敬重,工作起來更加自重自愛,不也很好?
也許,有人會認為我是「婦人之仁」,我一點也不以為意,因為我就是婦人啊!更何況給小錢這件事,我是站在整個社會大局去看,所做出來的決定,我想讓這個世界的每個人都因為這些小錢而獲得快樂,有機會改善生活,甚至改變人生。
錢,對我的意義就是如此。你呢?不妨也想想喔。
攝影Teresa Shih
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