本來舊年上的戲，終於上映了。
無論你點睇許鞍華，重點是看文念中怎樣拍許鞍華，他付出的心力，唔係講笑。
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【記一個人怎樣好好拍電影】
重點，要先講：文念中的《好好拍電影》，很好看。
這是一齣有關許鞍華的紀錄片。
許鞍華，一直拍戲給人看，由1979年《瘋劫》至今，四十年了，跟她同年代出道的新浪潮導演，有很多都不再拍戲，可能是因作品票房欠佳而被市場淘汰，也有可能是，純粹轉了行——電影，不能拍一世。
但許鞍華一生人都在拍戲，她沒有想過有一天不拍戲，所以一直好勤力地拍戲，但在《好好拍電影》中，有被訪者轉述了她的一句話：「勤力有X用咩！」
是的，勤力不涵蘊成功，導演所付出的勤力，絕對不能量化成票房數字，也不能兌現成影評人的溢美之詞。《瘋劫》很成功，成功在確立了許鞍華的導演身份（只是也被標籤為「血腥女導演」），到了第四齣作品《投奔怒海》，拍越南船民故事，票房過千萬，她更成為金像獎最佳導演。
然後，據她形容，衰足十幾年。由改編張愛玲的《傾城之戀》開始衰（《好好拍電影》甚至找回當年一些影評的狠批給我們看）；北上拍《書劍恩仇錄》和《香香公主》，沒有威也沒有飛來飛去的武功，又衰；《客途秋恨》，很多人都沒看過，但原來滲進了導演本人的成長記憶；其後，講到明想拍得商業一點，於是拍了《極道追踪》，描述一班華人在日本居留的故事，票房也稱不上好。偏偏同一時間，港產片明明正在經歷前所未有的黃金時代，笑片鬼片打片，只要拍得不太離譜，大概都呃到人入場，還有英雄片這大潮流，只要影住班人著乾濕褸開槍觀眾就會俾錢入場，但許鞍華由始至終沒有參與，又或者，這樣說吧，她跟那個年代的主流一直保持距離，同時像紀錄片所說，沒有加入某個院線陣營，一直獨立地，找機會拍她想拍（但未必有票房保證）的題材。
直到《女人四十》，才再一次成功，票房好，有口碑，仲有獎攞——商業市場的成功，從來都是由外界（的某些數字）和別人（的某些言詞）所定義，所以許鞍華之前一段長時間的失敗，其實也是由外界和別人所定義，回看作品本身，其實可能是沒有那麼大問題的。但沒辦法，勤力真的冇X用，成功只取決於最後完成品所帶來的一切，而不是完成品在未完成前導演所付出的一切，而這一切，其實也是一齣可以好好看的戲，只是這齣更真實的戲，不預設給別人觀看。
《好好拍電影》好看，是因為讓我如實看到了一齣名叫「許鞍華拍電影」的戲，由成長時對樣貌的自卑到入行時師從胡金銓，由《瘋劫》的成功到衰足十幾年，由《女人四十》的再成功到又衰足好多年，但依然爭取開戲的機會；到2004年首次入天水圍，看見一個恍如Game裡的假城市，拍了《天水圍的日與夜》和《天水圍的夜與霧》；再然後，合拍片的時代，拍了《黃金時代》和《明月幾時有》，為了宣傳，去不同城市出席活動，接受大量訪問，解答千遍一律的問題，答完，虛脫。
宣傳完了返香港，照顧年長的媽媽，她堅持不送媽媽去安老院。她曾經好怕這個管教嚴厲的媽媽，後來才知道，媽媽原來是日本人，終於明白媽媽過去為何不太說話。這些感覺，都被她放進《客途秋恨》。
今時今日，流行二分法的時代，對許鞍華有不同評價，有一些，極不客氣；我不是許鞍華影迷，卻真的敬佩許鞍華，敬佩她一直好好拍電影；「好好」，是一種態度——拍電影不是貪圖電影可能帶來的甚麼名成利就，而只是，純粹喜愛拍電影。
