⭐︎山梨縣富士急樂園的湯瑪士樂園⭐︎
我家兒子看到湯瑪士都會很開心所以今天決定了這行程😊話說大家都知道湯瑪士小火車的由來嗎?
湯瑪士小火車內容主要是敘述一群住在虛構島嶼「索多島」的擬人化小火車及各種交通工具的冒險歷程。這些作品其實原本是「奧德里」先生為他當時得了麻疹的兒子所說的故事。奧德里不僅是一位牧師,也是一位鐵路迷喔!因為是鐵路迷才會這麼有想像力吧✨
而某製作人於1979年將湯瑪士小火車的故事搬上了銀光幕,湯瑪士小火車從此獲得越來越多世界各地小孩的喜愛。
又由於所有的劇情都是由旁白代言,依角色變換每一個聲調的男性聲音。讓小孩有種聽故事的感覺也是其受歡迎的原因之一。
每輛小火車臉上只有簡單但僵硬的表情,如同戴著鑄造的面具,除了轉動的眼珠外,表情都不變,嘴巴也未曾開口說話過。另外,不論是胖總管還是鐵路員工,也都是無表情。
聽著旁白冷靜的聲音,述說著節奏緩慢但畫面清晰的劇情,看的人也都不自覺的像融入了劇情一般。
幾乎所有的孩子都無法抵擋湯瑪士的魅力,他那吸引人的微笑,令人心情愉悅的藍色,還有驕傲的1號這數字。難怪這麼受孩子的歡迎。但其實媽媽我一開始覺得那臉好可怕😆我以前最害怕天線寶寶。第一次看到湯瑪士也覺得跟天線寶寶是一國的。原本很排斥湯瑪士,但現在覺得如果能讓孩子開心,大人吃飯時,他們專注於什麼東西讓大人能好好安心吃個飯比什麼都重要。這幾個月對我來說最享受著的時間是自己在家好好洗個頭的時間,媽媽們是否都有同感....😊
回到主題今天去的富士急樂園裡的湯瑪士小火車園區。兒子一看到湯瑪士居然開心到無表情。應該是開心到不知道怎麼辦了吧。整個小園區根本是為小小孩打造的到處都有湯姆士跟他的朋友,眼睛還會動!超生動的喔!而且現在富士急樂園單純進入園區的話不用門票喔!但要記得跟賣票的窗口索取「單純進園區的免費門票」,拿到就可以進去囉😊
裡面的設施有一票玩到底的價錢,也有玩一項付一項的價錢。大家可以斟酌自己的需要!我家雙寶還沒一歲,他們是愛看湯姆士但若搭乘設施就看不到了.所以我們今天都沒搭乘任何遊樂設施,但購買了20週年特別版的湯瑪士爆米花盒(日幣2200圓)和一些限定版的湯瑪士玩具。推薦給同樣也喜歡湯瑪士的小孩的媽媽。
#富士急樂園
#湯瑪士小火車樂園
#山梨縣
#三腳架真的很好用又可防身
#大家的寶貝們也喜歡湯瑪士小火車嗎?
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希望週六在高雄有機會看到電影!
聽說台北場次已經完售,想看的朋友們歡迎來到高雄。
認識芯宜導演、書毅好久,這次能一起參與這個作品真是很美好的過程。新的科技,聽覺也要新的革新。
|未竟的探索,幾個粗淺思考的切片|
之一
如果突然失去了某個感官,其他感官可能因而被激發而變得敏銳。眼睛突然看不見,耳朵或肢體可能重新被開發;右手突然不能用了,左手可能重新被訓練。這次拍攝VR的過程就像如此,裡裡外外重新認識了一次我的感官。
我與這「真實」世界相處了四十多年,這「真實」由各個感官匯聚而成:我看見、我聽見、我觸摸、我聞到、我呼喚...。以往被框著的動態影像,招喚的是人的精神投入疊合。而VR招喚的(先)是身體(感),也就是感官的綜合。於是,在VR(電影)技術或設備尚未出神入化如夢境時,反而因為挑戰了什麼是「真實/不真實」而有趣:「因為感官感受了不真實而讓腦袋知道了什麼是真實,或因為非寫實反而讓感官接受了這是真實」。這些直接的感官感受,如剝洋蔥般,都讓我確實感知了「真實」的邊界在哪、身體/感官如何被延擴出去。
之二
VR(可能)不是/不屬於電影(狹義的故事電影)。VR(電影)並沒有讓觀眾更有自主性,觀眾只是顯現了對資訊的焦慮。為了不讓這焦慮產生,一種是順著它的特性,好好地招喚觀眾的身體/感官,讓意識得以安定、進入。另一種是跳脫(狹義的)故事電影,提供Ambient(無論寫實非寫實)。或者,也還有一種是反其道而行,給出少少的資訊,就像幼兒看天線寶寶。
之三
「如何招喚你的身體?如何讓你的身體真正有感?」成為這次想要探索的路徑。因為一些限制(資金、自我能力等等),也因為想延續創作上的風格,於是先排除了較為娛樂性的方法,例如類似VR遊戲的方式(讓觀眾主動並與觀眾互動),也排除了大量CG或特效運用。
之四
「如果順利招喚了觀眾的身體,這條路要往哪裡去?VR要/能給人類的是什麼?」在初步了解這媒體/媒材的特性後,緊接著是這大哉問。
思考的路徑不是從「要拍什麼內容故事」出發,而是「為什麼非要用這個媒體拍這個題材」。
之五
(目前的)VR(電影)是孤獨的,沒有共感、集體。死亡也是孤獨的,是一個人的旅程。
之六
在人類文明歷史中,透過聲音、圖像、語言、文字、影像...所留下的紀錄,有多少得以穿越時間與空間,來到我們(或未來)的眼前?什麼東西值得留下?
錄音帶需要錄音機、影片膠卷需要放映機。目前的VR format能夠留存多久?這個作品、這段舞,得以穿越時空到未來嗎?
之七
「多聞無智慧,亦不知實相,譬如大明中,有燈而無照。有慧無多聞,是不知實相,譬如大暗中,有目無所見。」文太長,先以片中引用的一段經文作小結,是目前我對VR的感受。
之八
其實是為了要宣傳這次的VR作品《留給未來的殘影》,但一不小心太過嚴肅。這次邀請書毅一起探索,加上11位舞者專業演出、小莫的聲音、榆鈞的聲響音樂、美清紅豆的場景美術、Funique的技術支援...等等等,目前為止看過的朋友都大為驚艷。雄影期間天天放映,不過一場一人,全部場次加起來也不過200多位觀眾看得到!每位都是VIP,可以完整擁有與周書毅獨處的19分鐘!(為了宣傳立刻歪掉...,下回再來說說合作的部分)
|放映資訊|
影片介紹&購買資訊:https://www.kff.tw/TW/film/filmDetail/2496/2818
「您正在使用『生前記憶續存服務』,您將可選擇三段記憶。在您生命終結時,本服務將刺激您的神經元使其顯影。記憶記載時間為一根火的時間...」
以眼、耳、鼻、舌、身、意接收下來的記憶,儲存成文字、圖像、聲音、影像...。藉由記憶的碎片,我們得以回返某個特定的時間點,讓時空扭曲交疊,但記憶卻不一定可靠。男子醒來在某個意識層面,所見所聽所感的是記憶?夢境?虛擬實景?還是死前的意識回返?
《留給未來的殘影》由導演陳芯宜邀請編舞家周書毅共同創作與演出,以舞蹈呈現記憶中難以言說的部分。影片後設一個可以上傳記憶意識的未來世界,也藉此討論什麼東西值得留下。殘影;視覺暫留;當物體在快速運動消失後,人眼仍能繼續保留0.1-0.4秒的影像。而我們現在製造的影像或記憶,可以在未來留存多久?
10/20-11/04 |高雄場-駁二VR體感劇院互動展演區
11/09-11/11 |台北場-剝皮寮歷史街區
|非常感謝所有參與人員|
演出:周書毅,方妤婷,王筑樺,王甯,田懿葳,余建宏,林修瑜,陳欣瑜,葉王洲,楊奇殷,楊雅鈞,潘柏伶|旁白:莫子儀,顏秉盈|導演編劇:陳芯宜|編舞:周書毅|攝影指導:廖敬堯|副導演:涂碩峯|助導:許淳萱|錄音師:周震|錄音助理:李宗澤|聲音設計:震聲音影音平台|配樂:王榆鈞
製片人:林仕肯,黃美清|製片:黃嘉琪|執行製片:林煬凱|製片組現場助理:張云瀞|製片助理:許文馨,朱映蓉|製片車司機:范揚炫|製片組車輛支援:顧凌綱|製片組找景支援:歐陽信|製片組場復支援:詹馥瑜|劇照:李孟庭|側拍:姚登元
8K Stereo VR 視覺攝製:睿科影像有限公司|技術總監:全明遠|專案經理:覃子珈|場記:顏秉盈|VR攝影技術指導:周哲宇|VR攝影技術:葉銘揚|VR攝影助理:伍冠臻|檔案管理:柯雅菁|空拍師:莊定一|空拍助理:陳奕誠
美術指導:涂碩峯|美術執行:王樹鳳|美術助理:陳郁茗|美術助理:林郁琦|美術支援:黃芝榕,林后珉|雷射裝置及協助:高德亮|VR 眼罩道具製作:黃泰中|造型指導:林育妘,蘇庭卉|服裝執行:王瑄琳|化妝師:趙又萱|化妝助理:鄭伃婷|造型組協力廠商:惠中布衣文創工作室|造型組協力廠商:邱娉勻
燈光師:洪嘉偉|燈光大助:江峰德|燈光助理:潘哲偉,吳宗岳|燈光組實習生:竺士鈞,林禹丞,謝一帆,鄭嘉|電工:王正山,江忠明
VR後期製作技術總監:全明遠|VR剪接:顏秉盈|VR後期製作:葉銘揚,洪敬為,潘瑋,陳思孝,陳薇宣,謝潔明|行銷策劃:趙建翔|調光師:江怡勳|特效:歐兔數位映像有限公司|動態視覺設計:劉惟熠|視覺設計:陳煜騰
出品人:高雄人|出品:行者影像文化有限公司|聯合出品:睿科影像有限公司|監製:高雄市電影館 VR FILM LAB,楊孟穎|督導:黃晧傑|行政總監:凃瑞霖|計畫統籌:李懷瑾|國際發行:郭旻薇|行銷宣傳:王瑋蔞|製片執行團隊:邊境映象藝文有限公司
#售票有點複雜要先買票然後線上預約
#畢竟看得不多研究不深以上總總疑問拍完沒有解決已變大疑團歡迎加入討論
#沒有所有人的臉書請再幫忙標註或自行標註
#還沒全部完工目前進度99.9%
天線寶寶 旁白 在 周書毅 Chou Shu-Yi Facebook 的精選貼文
分享" 陳芯宜Singing Chen 導演談VR創作的短文 :
#留給未來的殘影 即將於高雄上映 !
|未竟的探索,幾個粗淺思考的切片|
之一
如果突然失去了某個感官,其他感官可能因而被激發而變得敏銳。眼睛突然看不見,耳朵或肢體可能重新被開發;右手突然不能用了,左手可能重新被訓練。這次拍攝VR的過程就像如此,裡裡外外重新認識了一次我的感官。
我與這「真實」世界相處了四十多年,這「真實」由各個感官匯聚而成:我看見、我聽見、我觸摸、我聞到、我呼喚...。以往被框著的動態影像,招喚的是人的精神投入疊合。而VR招喚的(先)是身體(感),也就是感官的綜合。於是,在VR(電影)技術或設備尚未出神入化如夢境時,反而因為挑戰了什麼是「真實/不真實」而有趣:「因為感官感受了不真實而讓腦袋知道了什麼是真實,或因為非寫實反而讓感官接受了這是真實」。這些直接的感官感受,如剝洋蔥般,都讓我確實感知了「真實」的邊界在哪、身體/感官如何被延擴出去。
之二
VR(可能)不是/不屬於電影(狹義的故事電影)。VR(電影)並沒有讓觀眾更有自主性,觀眾只是顯現了對資訊的焦慮。為了不讓這焦慮產生,一種是順著它的特性,好好地招喚觀眾的身體/感官,讓意識得以安定、進入。另一種是跳脫(狹義的)故事電影,提供Ambient(無論寫實非寫實)。或者,也還有一種是反其道而行,給出少少的資訊,就像幼兒看天線寶寶。
之三
「如何招喚你的身體?如何讓你的身體真正有感?」成為這次想要探索的路徑。因為一些限制(資金、自我能力等等),也因為想延續創作上的風格,於是先排除了較為娛樂性的方法,例如類似VR遊戲的方式(讓觀眾主動並與觀眾互動),也排除了大量CG或特效運用。
之四
「如果順利招喚了觀眾的身體,這條路要往哪裡去?VR要/能給人類的是什麼?」在初步了解這媒體/媒材的特性後,緊接著是這大哉問。
思考的路徑不是從「要拍什麼內容故事」出發,而是「為什麼非要用這個媒體拍這個題材」。
之五
(目前的)VR(電影)是孤獨的,沒有共感、集體。死亡也是孤獨的,是一個人的旅程。
之六
在人類文明歷史中,透過聲音、圖像、語言、文字、影像...所留下的紀錄,有多少得以穿越時間與空間,來到我們(或未來)的眼前?什麼東西值得留下?
錄音帶需要錄音機、影片膠卷需要放映機。目前的VR format能夠留存多久?這個作品、這段舞,得以穿越時空到未來嗎?
之七
「多聞無智慧,亦不知實相,譬如大明中,有燈而無照。有慧無多聞,是不知實相,譬如大暗中,有目無所見。」文太長,先以片中引用的一段經文作小結,是目前我對VR的感受。
之八
其實是為了要宣傳這次的VR作品《留給未來的殘影》,但一不小心太過嚴肅。這次邀請書毅一起探索,加上11位舞者專業演出、小莫的聲音、榆鈞的聲響音樂、美清紅豆的場景美術、Funique的技術支援...等等等,目前為止看過的朋友都大為驚艷。雄影期間天天放映,不過一場一人,全部場次加起來也不過200多位觀眾看得到!每位都是VIP,可以完整擁有與周書毅獨處的19分鐘!(為了宣傳立刻歪掉...,下回再來說說合作的部分)
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影片介紹&購買資訊:https://www.kff.tw/TW/film/filmDetail/2496/2818
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以眼、耳、鼻、舌、身、意接收下來的記憶,儲存成文字、圖像、聲音、影像...。藉由記憶的碎片,我們得以回返某個特定的時間點,讓時空扭曲交疊,但記憶卻不一定可靠。男子醒來在某個意識層面,所見所聽所感的是記憶?夢境?虛擬實景?還是死前的意識回返?
《留給未來的殘影》由導演陳芯宜邀請編舞家周書毅共同創作與演出,以舞蹈呈現記憶中難以言說的部分。影片後設一個可以上傳記憶意識的未來世界,也藉此討論什麼東西值得留下。殘影;視覺暫留;當物體在快速運動消失後,人眼仍能繼續保留0.1-0.4秒的影像。而我們現在製造的影像或記憶,可以在未來留存多久?
10/20-11/04 |高雄場-駁二VR 體感劇院 VR FILM LAB
11/09-11/11 |台北場-剝皮寮歷史街區
|非常感謝所有參與人員|
演出:周書毅,方妤婷,王筑樺,王甯,田懿葳,余建宏,林修瑜,陳欣瑜,葉王洲,楊奇殷,楊雅鈞,潘柏伶|旁白:莫子儀,顏秉盈|導演編劇:陳芯宜|編舞:周書毅|攝影指導:廖敬堯|副導演:涂碩峯|助導:許淳萱|錄音師:周震|錄音助理:李宗澤|聲音設計:震聲音影音平台|配樂:王榆鈞
製片人:林仕肯,黃美清|製片:黃嘉琪|執行製片:林煬凱|製片組現場助理:張云瀞|製片助理:許文馨,朱映蓉|製片車司機:范揚炫|製片組車輛支援:顧凌綱|製片組找景支援:歐陽信|製片組場復支援:詹馥瑜|劇照:李孟庭|側拍:姚登元
8K Stereo VR 視覺攝製:睿科影像有限公司|技術總監:全明遠|專案經理:覃子珈|場記:顏秉盈|VR攝影技術指導:周哲宇|VR攝影技術:葉銘揚|VR攝影助理:伍冠臻|檔案管理:柯雅菁|空拍師:莊定一|空拍助理:陳奕誠
美術指導:涂碩峯|美術執行:王樹鳳|美術助理:陳郁茗|美術助理:林郁琦|美術支援:黃芝榕,林后珉|雷射裝置及協助:高德亮|VR 眼罩道具製作:黃泰中|造型指導:林育妘,蘇庭卉|服裝執行:王瑄琳|化妝師:趙又萱|化妝助理:鄭伃婷|造型組協力廠商:惠中布衣文創工作室|造型組協力廠商:邱娉勻
燈光師:洪嘉偉|燈光大助:江峰德|燈光助理:潘哲偉,吳宗岳|燈光組實習生:竺士鈞,林禹丞,謝一帆,鄭嘉|電工:王正山,江忠明
VR後期製作技術總監:全明遠|VR剪接:顏秉盈|VR後期製作:葉銘揚,洪敬為,潘瑋,陳思孝,陳薇宣,謝潔明|行銷策劃:趙建翔|調光師:江怡勳|特效:歐兔數位映像有限公司|動態視覺設計:劉惟熠|視覺設計:陳煜騰
出品人:高雄人|出品:行者影像文化有限公司|聯合出品:睿科影像有限公司|監製:高雄市電影館 VR FILM LAB,楊孟穎|督導:黃晧傑|行政總監:凃瑞霖|計畫統籌:李懷瑾|國際發行:郭旻薇|行銷宣傳:王瑋蔞|製片執行團隊:邊境映象藝文有限公司
天線寶寶 旁白 在 [問卦] 天藍了霧散了天線寶寶要出來玩了嗎? - 看板Gossiping 的推薦與評價
太陽紅太陽圓天線寶寶說再見丁丁、迪西、拉拉、小波! (各自揮手,拉拉還會扭屁股) 旁白:天線寶寶該說再見啦!天線寶寶該說再見啦! 寶寶們:不要!不要! ... <看更多>
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Facebook旁白:藍天藍,白雲白,太陽公公出來了潛望鏡:天線寶寶出來了~天線寶寶出來了~ 「丁丁~迪西~拉拉~小波~天線寶寶~天線寶寶說~~你~~好~~」 tw天線 ... ... <看更多>
天線寶寶 旁白 在 [心得] 中配版天線寶寶觀後感- 看板enlighten 的推薦與評價
因為在吐嘈板有人把天線寶寶形容得好像很好看,
所以我今天特地去查了節目表,完全掌握了開播的時間。
節目開始,首先看到的果然是那個駭人聲聽聞的嬰兒頭太陽,
在完全無聲的場景之中奸笑不斷,完全看不出來是個純潔的嬰兒,
倒覺得那是個可惡的小惡魔正他的詭計得逞而在得意。
總之,(嬰兒頭)太陽升起了,然後那四個大人氣外星生物就”起床”了
喔,它們起床的時候,還會叫自己的名字作自介,
簡直就像是美少女戰士裡的無腦拖戲反派角色一樣愛叫自己的名字。
之後它們開始作大家熟知的事,就是用它們肚子上那看起來是用布縫上去的螢幕,
播放一些不知所謂的影片,我今天看到的是”搬家後的聖誕節”,
真是太失敗了,影片的內容竟然沒有重新配音,結果看到一堆人不知在說哪國語言,
應該不是英語吧,在東x幼幼台播這種沒字幕的外國片不知有何用意,
難不成是天線寶寶出生地英國的BBC特地派人來看中配版的品質?
播完就算了,結果那些外星生物在看完綠色天線(好像叫迪西)的肚子之後,
狂拍打綠色天線的肚子說再一次(?),所以同樣的影片又再播了一次,
影片播完之前,它們還記得跟綠色天線的肚子揮手道別,果然要作好榜樣。
再來,我就睡著了...
我醒來的時候看到一台有眼睛的吸塵器在吸地上的雪,딊然後黃色天線就跑去抱它,接著其它的天線都跑出來了,
當旁白說一句:天線寶寶最喜歡xx(那個吸塵器的名字,忘了)了,
所有的天線都跑去拍打那個吸塵器,嘴上說些裝熟的文句,
當旁白再說一句:天線寶寶相親相愛,
結果天線們兩兩成對,互相拍打著對方的身體,說著裝熟的文句(汗),
最後那個(嬰兒頭)太陽下山了,看起來恐怖依舊,
然後旁白開始唸天線們的名字,被唸到名字的天線都會複誦一次,
果然很喜歡唸自己的名字啊,重覆了兩次之後,
天線們全都跳到看起來看起來是它們的密祕基地的洞穴裡,然後就沒了。
設計給五歲以下的人看的東西,我想要看懂果然沒這麼容易,
看起來學不到什麼東西啊,八成我睡著那時錯過了什麼戲吧。
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女 兒 的 娘 家,是 就 可 !
囂 張 的 匿 名,是 西 斯 !
憎 恨 的 囚 牢,是 黑 特 !
Tales of the Trinity Ver 1.01
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.csie.ntu.edu.tw)
◆ From: 218.162.40.110
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