【大直新聞週一報】
1.大彎北段1678戶「商業宅」,台北市政府日前卻同意透過繳納回饋金「就地合法」;都發局強調,全國工業區都不能當住宅使用,不會重演大彎北段的情況,且工業宅就算完成改善,未來也不能以住宅名義出售,否則就涉及廣告不實。→https://udn.com/news/story/7323/4435112?from=udn-catelistnews_ch2
2.新冠肺炎疫情近幾日又因境外移入逐漸升溫,民眾出門意願低,百貨實體賣場慢慢佈局「宅經濟」,ATT 4 RECHARGE大直店,集結店內30家餐飲與Uber Eats、foodpanda訂餐平台推出外送服務,3/20至4/23期間,指定店家消費單筆滿300元,即享8折優惠。→https://www.ettoday.net/news/20200319/1671962.htm
3.看好健康商機,不畏疫情再展新店,大直明水門市於3月17日正式開幕,除祭出百種優惠吸客外,還新增麵包、便當等餐飲服務,滿足商圈居民需求。另外,新推出自有品牌安永鮮豚冷凍水餃與古早味滷肉燥、泰式打拋豬等拌醬系列新品,期望帶動整體業績成長一至兩成。→https://m.ctee.com.tw/livenews/aj/a07663002020031713574248
4.亞洲藝術國際集團於今日(3/25)發布,在台北營運長達38年的亞洲藝術中心,將於今年底開啟位於臺北大直、佔地550坪(1800平方米)的全新畫廊旗艦空間,並且將2015年於上海創立的「A+ Contemporary 亞洲當代藝術空間」轉型為非營利性機構「A+ Foundation」。→https://artemperor.tw/focus/3201
5.國防部強調,相關圖像與傳略,都經過與家屬充分討論,並拜訪周邊里長、學校說明,均獲得支持與肯定。此外,在拜訪大直國小校長吳智亭過程中,她特別表示,因為故沈總長是大直國小校友,在事件發生後,學校也第一時間在網頁公開悼念,表達對殉職將士緬懷追思,以強化同學愛國教育。→https://www.ydn.com.tw/News/376746
6.國防部宣布,大直博愛營區外將興建「○一○二將士殉職紀念專區」,為事件殉職八位將士設置中英文紀念碑文。專區將在三月廿九日辦理啟用典禮。→https://udn.com/news/story/10930/4423163
7.大直英迪格還特別諮詢了國寶級龍舟工匠師劉清正,將木造龍舟的工藝美學融入飯店內部的裝潢元素,如位於四樓的T.R Bar&Kitchen全日餐廳內,就有挪用船身和船板結構所打造的取餐區與餐檯,而客房內的畫作也以基隆河、龍舟與龍鱗為題材,配合著繽紛的傢俱與軟裝飾品,為整體空間營造出生動又奇幻的氛圍。→https://www.gq.com.tw/life/article/hotel-indigo-taipeinorth
8.大直的維多麗亞酒店4月30日前推出「中西饗宴.一泊二食」住房專案,專案價4,500元起,清明連假也適用。可入住豪華客房、享用la FESTA自助早餐及中西饗宴二選一,依專案價不同可享用雙囍中餐廳的蠔皇鮮鮑魚兩人合菜或米其林指南推薦的168 PRIME牛排館雙人肋眼套餐。→https://www.chinatimes.com/newspapers/20200322000428-260204?chdtv
9.朱男(49歲)今天中午12點多駕駛吊臂車行經自強隧道,出大直方向的隧道口時,疑煞車失靈,撞上前方等紅燈的自小客車,再往右撞上護欄。→https://udn.com/news/story/7320/4440460
10.台北市自強隧道出口發生意外,一輛大型吊車行經士林往大直出口時,不明原因失控,先撞上前方一輛等紅燈的轎車,接著又繼續撞到前方的水泥護欄才停止,由於撞擊力道大,水泥護欄也被撞碎,砸到下方機車道的騎士,造成一人臉部受傷。→https://www.setn.com/News.aspx?NewsID=713348
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#影評《#鏡文學驚悚劇場》經營IP影視的實驗場
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因為台北電影節的機會,欣賞了《鏡文學驚悚劇場》第二場的三部短片放映:《虎》、《隧道》、《完美Lily》;接著也很高興受到鏡文學的邀約,把另外四部《肇事者逃逸》、《住戶公約第一條》、《樂園》、以及《打掃》補完;總共七部短篇故事由七位導演、七組拍攝團隊、七種不同議題和類型集結而成的短片集,《鏡文學驚悚劇場》的推出,確實讓我看完後感到驚艷。原因正是電影創作者勇於挑戰議題,試著將原本只以文字型式的創作,轉變為大銀幕製作,先不論短片的品質,這對台灣電影創作環境而言,都是值得一試的實驗。
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《鏡文學驚悚劇場》七部短片:由溫貞菱、蔡淑臻主演的《打掃》,描寫了一位女房客清除租屋牆上的詭異污漬,卻越清越失控的詭異故事;由吳昆達主演《虎》,描述了一位牛肉麵攤老闆,如何一步步策畫一場對外遇嬌妻的報復計畫;由林鶴軒主演的《肇事者逃逸》,則描述了一位會在固定時間發生車禍而死亡的研究生,結合了台灣民俗傳說的抓交替,呈現了另類的時空輪迴類型電影;《住戶公約第一條》,描述了兩位分別來自單親家庭和富有家庭的小孩,偷偷在不能養寵物的家裡養小貓,並試圖隱藏一個天大的祕密;由許時豪和廖雅珺主演的《樂園》,描述了一對老夫妻前往一個號稱能夠回朔青春肉體的「樂園」,希望能夠重回當時初戀愛的美好時光;由黃河主演的《完美Lily》,探討了時下網紅現象,以及網路霸凌等議題;《隧道》則描述了一位假釋犯與失落的舞蹈家邂逅,如何探索迷惘人生的愛情故事。
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這七部短片乍看之下是完全不相關的七部獨立故事,但都觸及到「驚悚」電影,利用人性面對未知的恐懼,觸及到我們在生活周遭可能會面對的事物,加以延伸創作,並在探詢恐懼和心理黑暗面上,思考我們曾經可能都沒有想過的問題。《鏡文學驚悚劇場》確實利用了這樣的概念,創作出七部不同主題類型的短片:顯示了創作者的多元性、豐富性,但其實創作的核心價值和出發點,都是相類似的。
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而當中的《住戶公約第一條》,是我個人印象最深,也是我認為較好入門且衝擊性最強的故事:它描述了一棟「住戶公約第一條」禁止養寵物的公寓內,房東兒子小洋無視母親的警告,私下與酒女房客的女兒-晴晴來往,並在晴晴家中偷偷眷養一隻小貓。而某日晴晴無故曠課,小洋才發現晴晴的家中隱藏著重大的秘密。
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「規矩」和「秘密」,始終都是「驚悚」電影將劇本時空限制的最佳法寶:當劇中的角色在面對規矩,而遭遇到可能「打破規矩」或是「身不由己」的變因,人性直覺性地「隱藏」,成功製造了不可告人的「秘密」,則成為接下來整個故事發展的推動力。而片中的兩位兒童演員表現精彩,劇情的焦點也不斷地在小洋和晴晴兩者間切換,透過兒童的視角觀察,我們或多或少也能夠看得出大人世界普遍存在的壓力與無奈。
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縱使電影的故事格局不大,但劇情藉由兩個兒童在校園以外的日常生活,逐步觀察到在既定社會秩序下,一步步失序的過程,應用了心理學上的「破窗效應」(Broken Windows Theory)。它是一個由心理學家詹姆士威爾遜,與喬治凱林于1982年3月發表的心理學理論,描述了環境中若存在著小型的不良現象,但被放任不管時,便會誘使人們仿效,甚至變本加厲;就像是一個社區大樓有一戶出現破掉的窗戶,那麼放任不管的話,便會出現更多破掉的窗戶。
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從一個小貓,打破了「禁止養寵物」的規矩;為了養小貓,而開始準備貓砂防止貓的屎尿氣味外溢;再到為了防止更強烈的氣味外溢,而開始防堵房門縫隙、清洗屋內床單的次數頻繁、走廊貓砂撒了一地等等的失控現象。或許,劇情的一隻小貓,只是打破兩個小朋友生活的催化劑,實際上它顯示了更多我們可能在生活中可能遇到的小問題,所引發的「蝴蝶效應」。
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電影在最後的晴晴淚崩畫面結束,慢動作的鏡頭下,去除掉哭聲,僅以低沉的配樂作結,讓整部片的戲劇張力達到巔峰高潮。晴晴後來會去哪兒?小洋失去了晴晴這個朋友後,對他將來的成長過程中會有什麼影響?而這個社會將會怎麼看這起晴晴家人的事件?還有身為房東的小洋媽媽,未來將要如何處理這場事件所帶來的後果?
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電影最後在東窗事發中結束,給了觀眾一記紮紮實實的有力結局。如何善後?才是我們在這個現實生活中需要去面對的問題。編劇完整將事情的醞釀、鋪陳,帶到了整起事件的始末,也在最後留下了空白讓觀眾們思考,「如果是你,你將會如何處理」的問題。《住戶公約第一條》帶給我的感受,從關懷社會弱勢,到反映我們社會階級的不平等或歧視刻板印象,再到每個角色人物的刻劃,我想都是相當全面且值得深思的。
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或許電影呈現了「破窗效應」和進而引發的「蝴蝶效應」,在失序的情況後,我們或許也該正視「修補破窗」的重要。這是提出「破窗效應」的凱林,和另一位學者凱薩琳柯爾斯,於1996年提出的「修補破窗理論」(Fixing Broken Windows Theory),建議執法者應在發生「破窗效應」前,盡早辨識或緊密留意、控制高危險族群,以保護守法的廣大民眾。
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或許《住戶公約第一條》的結局留白,往積極面來思考,或許最初那個排擠房客的房東,像孩子一樣提供多一份關心或支持,所謂的「住戶公約」才會更有意義,而不是放在牆壁上那個破舊的公告欄裡。
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也或許我們反觀我們的生活環境,一牆之隔,百樣人生;我們在許多水泥森林中生活,也似乎藉由高牆來阻隔了人們彼此應該交流的機會。執法者在發生問題時即時補救、社會公共福利機構在建置社會福利制度時能夠有更多更完善的資源,去關心服務更多人、社區大樓內的人們能夠彼此互相關心,協調和解決問題,那麼我們也能夠避免遺憾的事情發生。
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《鏡文學驚悚劇場》
官方片花:https://youtu.be/MN3KJ37G7Ow
台北電影節x鏡文學之夜,《鏡文學驚悚劇場》世界首映
https://youtu.be/FAUVWpEVGu8
七部短片即將於8月15日 Netflix、 愛奇藝台灣站、friDay影音上架
9月8日起,公視粉絲團首播
👉Netflix https://s.yam.com/NF5gF
👉愛奇藝台灣站 https://s.yam.com/aUeJh
👉friDay影音 https://s.yam.com/bKf5g
《鏡文學驚悚劇場》短篇故事集:
👉博客來 https://bit.ly/2Rd8YdB
👉誠品 https://bit.ly/2MMTRce
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失控 隧道 愛 奇 藝 在 逆嘶亭 Facebook 的最佳貼文
本來捧《紅van》場,是因為它打正本土旗號所以含淚入場的。以戲票為選票,展現無產階級人民團結意志,證明港產片不低俗也可以有市。意料不到的是,那一百二十分鐘下來,節奏明快,有笑點有戲味,教人大喜過望,三十大元簡直物超所值。
改編電影時會因為與原著劇情出入甚大而得咎,扼殺了讀者原本幻想而受罪。《紅van》起家於高登,響朵於網絡世界,自然劫數難逃。我無有「紅van包袱」,未有拜讀過原著,難得與眾不同,就可依今日所得為據,以戲論戲了。事關我對所謂原著的了解,是不夠深入的,是與他人口耳相傳而得來的,故此於我而言,這部電影可觀,最重要的原因,或許正是它不忠於原著。
越是粗疏的原著,導演才越會有發揮空間,因為電影和文字可以呈現的非常不同,而寫劇本最需要的是意念。《霸王別姬》的成功,也是同樣因由。《紅van》小說以大埔和大帽山為本,而大埔的市況又與香港其他市區可觸類旁通。因此,不論是否大埔人,是否經常搭乘這條路線,只要是香港人,都會對於這種自己極為熟悉的地方一夜之間憑空消失的情節感興趣。如果同樣的病毒感染crossover核廠大爆炸,原封不動地切換至切爾諾貝爾的場景,單論原著的敘事功力和懸疑程度,那是絕對不會在高登一炮而紅的。香港人取景香港寫的故事,正是本土文化的商業價值,而高登這個權威圈子,則以香港人這網民主體為市場驗證了本土文化之有利可圖。
之所以嫌棄原著粗疏,那是因為在原著中的主要情節,都有教人想不通的地方。譬如阿池女友何以能夠在《紅van》消失後六年,突然撥通阿池家中電話,告知阿池其母已經身故,就是一個被忽略的謎團。這通電話的客觀功能是傳送資訊,使蒙在鼓裡的阿池與其他同伴知道,他們的一、兩日,已經等於現實世界的六年。若然這是日本政府刻意安排的,何以要如此安排?這個安排與日本政府只要那堆帶菌死囚在大都會環境之中盡力求生的初衷不符,因為謀事當局必然不欲事發。
與日本政府初衷不符的,還有小巴尾二排座椅背後的塗鴉和摩斯密碼神秘電話。前者預言十七人之中只會有兩人生還,但假若車上的人發現,就必然不會專注自救,而是想方設法找出自己何以會遭逢此劫,那日本政府所想的又會落空。後者要接到電話的各位解出摩斯密碼,然後取得「House of Major Tom」登大帽山的線索,但又是同一個問題,那就是謀事者根本不希望留在香港的白老鼠識破整個活人實驗,這又是一重自相矛盾。而當Major Tom在作者解話之下,化身成為人工智能機器,一直發出訊號引死囚為它人手啟動系統,日本政府何以又不一早徹底破壞Major Tom了事,而是一味阻撓死囚接近大帽山?再說在人物設定方面,原著裡頭四位中大學生並不是如電影一般早早離車的,但他們留在車上的作用不但角色重疊,更是完全無助解謎或突出人物衝突。
李碧華的《霸王別姬》是因陳凱歌的電影而得以發揚光大的。李碧華的小說,寫的是兩個男人和一個女人的畸戀,陳凱歌的電影,拍的卻是兩個女人和一個男人的愛恨。前者大膽寫同性戀,寫愛情中的忠誠和背叛,寫歷史卻浩瀚不足。後者淡化了程蝶衣對段小樓的感情,增強了虞姬對霸王的從一而終,更放大了一位京劇名旦對傳統藝術的執著,縮細了一個凡人癡戀青梅竹馬師哥的私心,使程蝶衣在電影中的人格美超越了雌雄之分,脫俗得驚人。多得李碧華的原著,陳凱歌方能根據原著增刪出更深遠的寄意,編劇蘆葦才能補上更具京味的語境,使《霸王別姬》成為一部敘述政權易手、國難多舛的興衰和傳統文化的失落歷史,兼以戲劇與人生互喻,交織出既宏大又細膩的豐滿故事。
《紅van》目前稱不上一部完整的電影,拿《霸王別姬》跟它比較,是有點不公平的。畢竟一日《紅van》續集未揭開所有謎團,一日也不能斷定上集的舖排是否多餘。然而,改編小說為電影劇本,是利弊俱存的投資,《紅van》若還有下集而又要避免爛尾,學林鄭話齋,在原著的基礎上多多討論是必須的。另外,原著劇本本來就是小格局的小說,如何修訂也只能是懸疑小品一部。目前電影版本新增的宿命論氣氛,也許就是導演挽救故事的工具。
在電影之中,僥倖沒有搭乘小巴的三位男女是當場死於非命的。而這個下場,跟惠英紅所飾演的英姐角色一樣,在原著之中是沒有的。這個改動,必然是導演刻意為之的結果。英姐是眾人之中唯一一個頭腦不科學的人,本業在廟街問米,全程都在說大家墮進了四次元,聲稱一切都是注定的。如果導演新增迷信是為了藉著英姐一人與其他人的思維反差來製造懸念和衝突,那片頭意外死去的三位男女又因何魂斷馬路?
另外,大家一起捅死姦LV女屍的MK仔一節是不在原著的,而文詠珊飾演的Yuki下手之狼死自然也無從引申。若將導演改動發叔以摺櫈拍打MK仔然後MK仔病變,拍成了投名狀式一人一刀解決他的設計,結合他背離原著兼扭曲 「恐怖Yuki」本身形象來理解,Yuki一角,會否又與因原著設定大異而影響故事發展?特別想批評的一點是,MK仔被抬進急凍櫃前突然掙眼,也是對於劇情或塑造人物性格都無甚幫助的。
雖然《紅van》劇情漏洞不少,但是它確實是一部本土電影示範作——香港人看可以有共鳴,非香港人看則可以咀嚼港味,所以只要導演不過分眼高手低,回本是不難的。
礙於原著不涉政治,陳果想學似陳凱歌一樣將小人物故事縫進大時代背景之中,是極不容易的。儘管如此,在電影之中,他還是盡力穿鑿附會,使觀眾察覺隱喻。他以「大家無謂再呃自己話出面一切係正常,我諗,大家係時候停一停,面對我哋見到嘅現實」為宣傳片重點,挑動觀眾,又安排角色在茶餐廳中開普選玩笑,以眾人穿越獅子山隧道後茫茫然不知去向,暗示香港人經歷九七發現事有蹊蹺——「馬照跑,舞照跳」是存在的,但香港已經成為了剩下一塊表皮的香港——正是誠意所在。
誤闖空城,角色盡成困獸,各人演技好壞和性格塑造可謂電影成敗關鍵。《紅van》裡面只有少數角色表現不如人意,主要角色都演得有板有眼,譬如任達華和林雪就演得入形入格,成為故事支柱。飾演智力過人的阿信的天佑也不過不失,又南喪母的演技雖平平無奇,但無損整體。文詠珊比以往進步,尚待磨練。惠英紅一角用力過猛,但因為暫時未知她的性格會否在下集發揮重要作用,先按下不表。最不堪入目的是Bobby的老婆,因為喪夫是很好發揮的角色,弊在卓韻芝本我太強,白白浪費,失控場面演得極差。最驚喜的則是姦屍的MK仔,MK從骨子裡向外散發,不排除原因是MK是該演員的本我。
電影劣評好評往兩極發展,媽聲四起的人,罵的多數是其結構不完整。不過《紅van》優勝之處其實就正正在於,它能以鏡頭運用、節奏收放、精煉對白,蓋過結構不完整的問題,兩個小時轉眼即逝,粗口連場也不落低俗。何況,縱是結構不完整,下集可以待續還是一個可期的希望。假如港味只能有一種詮釋,《狂舞派》和《激戰》俗處未算俗,在《低俗喜劇》和《紅van》之間,俗而無傷的《紅van》是不二之選。
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