當男人戀愛時,是怎麼超越暴力的?
前陣子我在限動分享說我看了這部電影,哭到快瘋掉,結果有幾位粉絲私訊我說,對我很失望,認為我怎麼會被這種庸俗、灑狗血式的詆毀女性尊嚴的暴力式追妹法所感動。接著她傳給我一堆心理諮商師啊、一些文章去講劇中男主角把妹的雷區,要說服我邱澤演的角色有多北爛那樣。
哭笑不得以外,我覺得弔詭的是,我認為這些都只是角色掙扎的表現手法。而我被感動純粹都只因為「角色」,糾結於表現角色所衍生的手法的話,是不是要撻伐的東西有太多?傑克在那個保守時代的鐵達尼號上讓一個淑女全裸,還是泰山不該因為不懂文明去摸女生,還是畢業生裡的女主角逃婚?為了凸顯戲劇與張力好像本來就會有很多不該和不合理,所以我看故事,常常都只專注於角色。
對角色的共鳴,才會影響我的心情。所以我看到的是一個完全無文化的人,竟然不顧親人嘲笑說「那種讀書人不會喜歡你這款拉」努力讓自己打破框架去衝撞奇蹟,當主角在每一次無奈的討債時(劇情設定他是被家人賣去討債的,所以角色設定是一種非常無奈且遺憾的自我存在)努力在不被老闆罵的同時,不讓自己唯一存在的善心被染黑,那個努力到不可思議的掙扎,讓他不斷被砍殺外,人生擁有了理所當然的毒瘤,劇中雖然設定成是腦部受損之類的必死之病,但在我看來就是當一個人在現實生活中,為了讓自己更好的積極鬥爭下,所埋下的代價而已,非常剛好、非常寫實。
我看到這些關於跨階級的病態掙扎、關於從不放棄自己夢想的自殘式撞擊,才令我非常感動。這讓我想起在電影「大娛樂家」中,我最大的哭點,就在於男主角已經從社會最底層爬到頂點時,還是無法原諒他的岳父,因為他岳父貴為名門背景,卻對已經努力為自己女兒成功的男主角還是這麼不屑一顧,因為這些所謂的上流社會們,要的是你有錢同時又優雅。但所有的突破都無法優雅,甚至會因為過度努力看起來很狼狽又令人不喜。就像邱澤演的角色、就像大娛樂家男主角的女兒,當她終於有機會可以跟那些名門小孩一起上芭雷舞課時,卻瘋狂被笑「身上有花生味道」(因為男主角家裡在做的馬戲團,都是讓觀眾入場時可以買花生,有點像是爆米花代表電影那樣,然後看戲會買花生這種行為也是服務底層觀眾的表示)
我記得前幾年在新加坡的時候,我已經用盡生命爬到一個我覺得至少可以維生的狀態時,去Party的時候,包包裡裝著剛剛加班結束的筆電和客戶資料文件等等,被那群我好不容易攀上的有錢人家女兒們笑說:「妳就連來舞池都擺不脫奴隸命是嗎?」
有次我在新加坡認識一個香港男生,我們約會狀況還不錯,最後他如我所願地開口問:「要不要當我女朋友,但我希望你搬來香港」被戀愛沖昏頭的我,對於要搬去哪根本沒差,但他隨後說的是:「但你必須關掉你所有社群媒體,因為你為了那幾毛錢這樣做,真的會讓我很沒面子」雖然我可以理解,畢竟他的朋友圈,是投資范冰冰武媚娘戲劇的那種層級,但還是很傻眼。後來還有一次,我回台灣演講時,邀請我的窗口在跟我閒聊時,也不小心說出:「我覺得你真的很辛苦,沒有台清交的背景,還能走出自己的路,不過還是建議妳去洗一下文憑,不然那群知識人,不會把你視為創業家或企業家的拉。」
種種的累積,雖然不代表對方的正確性,但卻讓我在某一天半夜失控暴怒,我打給我媽大哭,她安慰我的同時,說了一句說:「其實我們真的不求你要怎麼樣,回家吧,不要野心這麼大,我們這樣平平凡凡的過日子也是很好啊」
這句話,點醒了我,我才完全明白,我所有的努力都不該被新闖入的階級/世界/圈子的主人們所擊敗,因為我要追求的不是待在他們的圈子。而是有一天,我可以玩累了再回來“選擇”平凡過日子。跟劇中的主角在最後,擁有機會遇到對的人的時候,想要走回平凡開店過日子的人生一樣。只是對很多一直就在自己安逸世界的人來說,那種能夠過上自己想要的平凡,是非常理所當然的。但對那種衝出自己世界過、勇敢放手一博過、付出超乎常人所能的代價過的人來說,那些為了追求“平凡“的種種,卻沒有這麼簡單。
不過,就算身上刻印著這些曾經的痛苦與辛勞,我也不會怪自己的出身,反而很感激,因為這些讓我活的更深刻,擁有更具關懷心的人性與同理,甚至在跟很多人看同一個角色與故事時,能擁有更不一樣的切入點,或許就是因為這樣,讓從來沒有文筆的我,至少擁有打字的熱血去渲染感動。
我覺得沒有迷惘與挫敗、痛苦、掙扎、醜陋不堪、犧牲妥協等等的狀態過的人,並沒有什麼好值得驕傲的。這種人,可能會看到剛剛我說的那些,能夠不以為然的產生巨大問號,並心想「怎麼可能,我也很努過生活就都沒遇過這些事」,我只能說你的舒適圈比你想像的還要大而已。相反的,擁有過這些生命歷程卻保持善良與正向精神的人,才是人類最重要的特性,那就是大娛樂家中講的「人性的光輝與偉大」。
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1899年6月24日,四位丹佛的記者在丹佛聯合車站(Denver's Union Station)偶遇。他們分別是《郵報》(Post)的阿爾·史提文斯(Al Stevens)、《共和報》(Republican)的傑克·托尼(Jack Tournay)、《時報》(Times)的約翰·路易斯(John Lewis)和《洛磯山新聞》(Rocky Mountain News)的哈爾·威爾夏(Hal Wilshire)。他們都在等待新聞卻一無所獲,沮喪的史提文斯說:「我不知道你們要幹什麼,但我想造假新聞,假新聞不會對任何人有傷害,管它呢」,其他三人同意並一同前往第十七街的牛津飯店(Oxford Hotel)進行討論。
記者們認為發生在美國的新聞更容易被檢驗,他們又考慮了德國、俄羅斯和日本,直到一個記者提到中國,約翰·路易斯興奮的說道:「就是它,中國的萬里長城!必然成為那傢伙上新聞50年來最引人注目的。讓我們為它編個故事。讓我們為中國作件真正有意義的事。我們把那傢伙拆了吧!」
記者們隨後編造了一個假新聞,內容為中國計劃拆除長城並在原處建設道路,並對美國公司進行招標的項目,芝加哥工程師法蘭克·C·路易斯(Frank C. Lewis)將要投標這一項目。新聞還描述了一群在丹佛停留將要前往中國的工程師。儘管一個記者擔心假新聞的後果,他最終被其他記者否決。離開牛津酒吧後,他們去了溫莎酒店(Windsor Hotel),在登記表上簽署了四個虛構名字並告知接待員在他們前往加利福尼亞州前,可以告訴詢問有關記者採訪了四個男人的任何人。
記者們發誓說他們會堅持這個新聞,只要他們四個中有人還活著。第二天,丹佛四大報紙(《郵報》、《共和報》、《時報》和《洛磯山新聞》)的頭版刊登了這篇新聞,標題為
〈中國長城劫數難逃!北京向世界市場求助!〉
(GREAT CHINESE WALL DOOMED! PEKING SEEKS WORLD TRADE!)
兩個星期後,約翰·路易斯注意到一份知名的美國東部報紙已經轉載了該新聞。這份報紙還引用了一名中國官員確認此事,並配有插圖和評論。 最終該新聞傳播到全國所有的報紙,然後傳播到歐洲。雖然經歷了不同版本,但其實質仍然是:美國將派遣一支遠征隊伍前去拆除中國的長城。
1899年6月26日早上,除了這四位各自的報紙以外,《芝加哥論壇報》也刊登了一篇《長城拆除計劃招標》。文中提到,一家芝加哥的公司希望能拿到拆除長城的這單合同。這消息應該能算是真的。6月27日,《華盛頓郵報》發表《拆除長城》。6月28日,《紐約時報》發表相關社論。7月8日,《維恩堡晚報》發表《長城的末日已到》。8月4日,遠在南半球秘魯的《利馬新聞》也刊登了拆除長城的插圖新聞。那圖上畫了個像前門樓子的城關和一段城牆,注文是:「中國的長城。(美國芝加哥商人想競標拆掉它。)」
9月25日,也就是三個月後,《紐瓦克日報》發表《爆破拆除:長城將被用於現代化城市的建設》。這篇報導非常詳細地描述了美國各大資本家對長城拆除方法的計算,以及回收後的長城磚,在即將到來的20世紀可以創造什麼新的建築奇蹟。《爆破拆除》與《長城的末日已到》兩篇文章中,明確地提到了資本家們要在拆除長城後,緊接著上馬京滬鐵路、長江水電廠這類貌似能夠與長城比肩的宏大工程。
10年後,最後倖存的記者哈爾·威爾夏承認了真相。
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MOD重溫《頂尖對決》。
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兩位年輕魔術師波登和安杰各有所長,一個擅長設計魔術,一個擅長表演。一次意外,導致安杰的妻子枉死,他認為波登應該替妻子的死亡負責,多次破壞波登的表演。波登不甘示弱,也故意在安杰的場子搗亂。兩人之間的鬥爭越演越烈,最後甚至鬧出人命......
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一,「我非常愛你。」波登。
「再說一次。」妻子。
「我愛你。」
「不,今天你不愛我。」
「什麼?」
「有時候你不真誠。今天你不是真心的,也許今天你比較愛魔術吧。我能分辨箇中的差異,如果你能真心說愛我,今天就更有意義。」
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玩弄他人的感情最是惡劣。安杰派自己的情人去波登身旁臥底好竊取表演機密,波登為了完成魔術而對妻女隱瞞一樁真相。兩個男人的對決,受害最深的是他們的妻子或情人。電影裡,兩個魔術師都說過一樣的台詞:「沒人在乎消失的人。」安杰和波登各有一套遁形術,表演者必須透過替身才能完成A地消失B地現身的驚奇演出。然而,觀眾的掌聲只會給予最終亮相的人,沒人在乎(知道)消失的人去哪了。
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「沒人在乎消失的人。」這句話套用在《頂尖對決》的女性角色身上同樣適用:在男性的事業、報復心、虛榮、自卑面前,她們(女性)都是被消失的人,沒有受到應有的重視。
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二,「你到了世界另一端,花了一大筆錢,做出了可怕的事,真正可怕的事,結果什麼都沒得到。」波登。
「什麼都沒得到?你不懂我們為什麼要變魔術?觀眾知道真相,現實既殘酷又悲慘,沒有奇蹟,沒有魔法,但是如果你能騙倒他們,就能讓他們驚嘆,然後就能看到非常特別的事情。你真的不知道嗎?那就是觀眾臉上驚奇的表情。」安杰。
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飾演安杰的休傑克曼在電影裡的這段台詞相當動人,訴說觀眾的崇拜與掌聲是表演者戒不掉的毒癮。安杰這個角色有讓我想起娜塔莉波曼在《黑天鵝》的角色,以及休傑克曼主演的另一部電影《大娛樂家》,關於追求極致演出的必要瘋狂(犧牲)。
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三,米高肯恩飾演的機關師主動跟安杰合作,他建議表演鳥籠魔術,安杰說他不想變殘忍的魔術(舊版的鳥籠魔術會把鳥給壓死)。儘管嘴上說不想,安杰還是乖乖配合米高肯恩的要求嘗試魔術表演。試演結束,安杰發現米高肯恩新設計的機關並不會真的殺死鳥兒。他跟米高肯恩說:「我還以為我得殺生。」米高肯恩回應:「將來也許會,我只想確定你行不行。」
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這場戲埋哏埋得漂亮,安杰明知道表演可能得殺害無辜的鳥兒,他還是配合演出,說明表演之於他大於對生命的憐憫。電影後段,安杰為了完成他的魔術與報復與證明自己是最偉大的魔術師,利用複製人機器完成遁形術,並在表演過程殺掉每一個「被淘汰」的自己(安杰把自己化身成魔術表演的鳥兒)。
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為了完成幻術,殺死自己也在所不惜。這才是《頂尖對決》最嚇人的設計,畢竟,安杰連自己都敢殺,那麼陷害他人被判死刑與破壞他人家庭,也就不是什麼辦不到的事情...
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A Letter to Mr. Tim Burton
詞曲:許哲珮
Dear Mr. Tim Burton
我愛上一個男孩 他的眼睛是火焰做的 直視我的靈魂
我想起你的電影 莎莉深愛著傑克
或許還沒有完美結局 等待著地獄婚禮
可不可以將我寫進你的故事裡
什麼人都值得擁有愛情 翻越荊棘 就算撲朔迷離
請你許我一段奇蹟 在你手心
化成文字讓我飛進他的眼裏 築進他的夢境
Dear Mr. Tim Burton
我愛上一個男孩 他的心臟是鈕扣做的 扣住了他的靈魂
可不可以將我寫進你的故事裡
什麼人都值得擁有愛情 翻越荊棘 就算撲朔迷離
請你許我一段奇蹟 在你手心
化成文字讓我飛進他的眼裏 築進他的夢境
Dear Mr. Tim Burton
我愛上一個男孩 他的味道像剛出爐的 熱騰騰的南瓜派
我想你該知道 我沈迷於你的電影
那些灰色的 鬼魅的 幽默的 懸疑的
悲傷的 夢遊的 失去的 回來的 是我的虛幻人生
Dear Mr. Tim Burton
Please write me into your story
詞曲:許哲珮
製作人:許哲珮 / 王希文
編曲:許郁瑛 / 盧律銘
鋼琴:許郁瑛
合成器:盧律銘
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「善以待人,因為人人都在為人生奮鬥。」
這部電影沒有真正的反派,當我覺得原來傑克也是欺負奧吉的壞孩子,電影又馬上轉到他
的視角,而讓我們知道他其實沒有惡意。而米蘭達突然不理維亞原來也有特殊的原因。
這是一部成功的扭轉善惡二元化的電影,讓觀眾看到奧吉因先天缺陷會遇到的困難。就連
奧吉的爸爸也在奧吉第一天上學提醒他會很孤單(承認他可能遇到的困境),一方面奧吉
很幸運,遇到了好老師還有好同學。
另一方面奧吉並沒有因為自己的不一樣,而強迫自己融入同學。「如果你先天不同,就不
必刻意去融入其他人。相反的,他讓自己去影響其他人。釋出善意(記得他是靠幫助傑克
知道考題答案而跟傑克熟悉的)。也不委屈求全,聽到傑克說長得像自己會自殺,就直接
跟當時唯一的朋友絕交了。雖然因跟傑克鬧翻而很受傷,誤會小夏跟他當朋友的來意,但
誤會了小夏仍勇於道歉。
還有很多值得讚許的地方~之前在板上問待產適合看的電影,謝謝推薦這部電影的人。以
後我兒子上學我也會播給他看。
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