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#影形力專欄 #消失的情人節 #孫松榮
面對創作者及其作品，觀眾─評論者一方面擁有開放式的詮釋，另一方面得時時刻刻地在調動影音速率的同時，調節詮釋限度，無不是處於某種堪稱「#雙重約束」的狀態。臺灣導演 #陳玉勳 讓一座 #城市暫停，且使一位女性不見了她整天的記憶的情節。這兩個實則與前衛主義文本，乃至 #消失女人 主題產生緊密連結的視覺事件，由於分別觸及了 #現代性 的批判精神乃至 #女性形體 想像等核心面向，而與臺灣影片形成跨時空與跨文化的對話潛力。誇張地講，當陳玉勳決定以此當成作品關鍵形態的那一刻開始，這兩方面即藉由 #視覺遷徙 形態復現而來，潛伏在《消失的情人節 My Missing Valentine》的編導構成裡，連帶地牽動著女性身體自主權的議題。
#交換秘密是因內心裡還有秘密
關於女性書寫，常常是羈絆著母女、家鄉與早年模糊的自我，有點像是子宮內的書寫，充滿回音的糾結，寫出像是把自己又生了一次。或是像愛特伍那樣宏闊視野，清楚地知道歷史終會回頭，只要失去利益上的平衡，她總能帶出大時代的景深。
而另一種女性書寫，我格外喜歡，常出現在日本社會小說裡。企圖從各種線索與周遭人拼湊出女主角的樣子，最後發現一片模糊，早失去了確實的樣貌。像是紅舞鞋加玻璃鞋的加乘作用。《我們沒有祕密》就有這個感覺。
而這本有這樣的感覺，是讓我驚喜的地方，有的女生到底基於什麼因素，或是什麼不可控的焦灼，而讓這兩種鞋成為左右她人生的原因？
因此我開始享受這原因大於結果，讓紙之月的幻想在台灣也能高掛於空，這是我為這本書寫文的原因。我始終是抓著線頭，赤著腳，找尋紅舞鞋女孩從哪來，要往哪去的人？發現吳曉樂也是這樣的人。
這社會如一核果，內在有一個很隱性的結構，類似女孩們手牽手的圓形結構，有默契地跳著共同的舞步，既為自保，也像是出於千年以來身為弱勢不自覺的生存本能。
直到妳長大，妳隱約發現那結構是非常陰性的，女生的祕密是黏稠且無法切斷的，有點像夏季暑修課裡傳來小紙條上微微的汗；或是像是微熱便當氣味在下午歷久不散。憶起我們中學時，在這樣的馴養與被釋放前，我們依附著彼此，更像依附著一種較為安全的女性形體，融合到要一起去上廁所的地步，以交換著祕密顯示為同盟。
直到青春的柵欄終於被師長打開了，有三兩個女生總會愈跑愈遠，但像是網中央有一隻大蜘蛛終會將自己抓回去地那樣跑著。書中主角吳辛屏以祕密脫逃，如寄居蟹換殼，但逃不出集體女生共同編織的巨大祕密裡。
吳曉樂的《我們沒有祕密》就是這樣儀式性地宣告著「我們沒有祕密」，但骨子裡、心裡、正待盛開的慾望裡，都盛滿了祕密的蜜汁，以告解式的純真、祕密包裝的謊言，以試探自己可以得到多少愛。
作者吳曉樂在這次新書中顯示了女生的密室結構，那並非是關閉的房間，而是一種自古以來的默契 ，包含母女命運互生的羈絆、三五女同學關係、也如角川光代筆下社區太太們的關係。
女生對於女生的控制，不只是宮鬥劇、不只是《鋼琴教師》的母女愛與恨，也不只是《贖罪》的姊妹矛盾。而是像《簡愛》裡的簡愛不知走廊盡頭那個房間關的是哪一個女生 ，還是另一個從小被制約與壓抑的自己。而吳曉樂則藉由一個小鎮，講這女人即同行矛盾在台灣炸裂開來。
讀來讓人想起日本社會系偵探小說，有著一種羊膜穿刺的鋒利感。彷彿當年我在夏天讀桐野夏生的《異常》一般，讀到了人內心生苔的蔭涼。
https://www.mirrorfiction.com/news/467?fbclid=IwAR0ISAFGul9YnrKSJ3AQraaPGHgEZXQCe5rMU5HYYJ7FEAWqetPuC-6wmBE
對不了解的領域，笨蛋的選擇不是去學習與查證
而是用偏見來攻擊他人
只會人格攻擊、幹字連連，說話內容沒有一點經的起查驗的證據，這行為只能向大家證明自己有多笨
越笨的人越自以為博學，偏見越嚴重
不想被看不起，不應該選擇攻擊他人來抬高自己，攻擊的內容還都是幹字輩的人格侮辱與偏見的可悲內容
不懂可以發問，更多學習才不會讓人覺得你是沒水準的笨蛋
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