【金馬57的禮讚與隱憂：共創、共鳴；共識、共榮？】
第57屆金馬獎於上週六圓滿落幕，有幸在疫情期間戴上金馬口罩，親臨現場為侯導和《南巫》喝采、親眼見證張吉安導演的巨星誕生，已然無憾。無論最後獎落誰家，最終都是電影獲勝。這屆典禮依然沒有設主持人，卻也更聚焦在電影身上：從開場的神之剪輯入圍集錦影片、《新天堂樂園》的應景禮讚、貼和電影也展露多元的入圍歌曲表演等，再到艾怡良演唱的《牯嶺街少年殺人事件》－楊德昌－是枝裕和－侯孝賢的精妙串接，無不展現了金馬在典禮製作上的用心和大器、電影作為唯一指導原則的自信姿態。
#共創
以「TAKE ONE，前往明天的路上」作為本屆主題，在典禮中不乏點綴著出黑暗入光明的時代精神，同時也透過募集七千多計影像素材加以再創成入圍片頭的方式，讓本屆金馬成為了名符其實的共創手札。人人都是生活中的導演，也是見證時代的紀實者，一沙一世界、一機一短片。而這種「我們的金馬獎」意念，也從典禮禮堂穿透到轉播螢幕的另一面（收視率 3.97 不僅是今年三金典禮之首，也是金馬被中國杯葛後的新高點），甚至直接反映在今年大爆發的國片票房。
#共鳴
在疫情導致外片紛紛延檔、國內消費力振興、國人無法出國等天時地利人和之下，再加上國片水準普遍提升，今年的國片票房破4千萬的高達8部。相比之下，去年只有4部，其中還包含自帶熱度的演唱會作品《五月天人生無限公司3D》。這表示今年的金馬，國人普遍觀賞過大部分的作品，更有參與感與共鳴。同時這也帶動典禮收視率，以及典禮後的第二波票房，形成一個良性循環。
若單看金馬翌日台北票房紅利效應，最佳影片等五項大獎得主《消失的情人節》足足成長了708.1%、最佳歌曲與攝影《刻在你心底的名字》成長356.4%、最佳女配角陳淑芳和最佳配樂《親愛的房客》成長134.5%、最佳女主角陳淑芳主演的《孤味》成長28.2%、最佳新演員陳姸霏主演的《無聲》成長71.1%。
而若看全台累計票房，截至週一（11/23）為止，《刻在你心底的名字》9600.2萬、《孤味》8250.6萬（即將超越《鬼滅之刃》的每日票房，邁向破億） 、《無聲》4679.1萬、《消失的情人節》 2418.5萬、《親愛的房客》2236.8萬。獲得最佳美術、最佳男配角（納豆）、觀眾票選最佳影片的《同學麥娜絲》，首週末全台票房也開出了破千萬佳績，足足是導演前作《大佛普拉斯》首週末443.8萬的2倍之多。本屆金馬在產業與觀眾之間，似乎共創了一個雙贏的局面。
§ 2020國片全台票房
《刻在你心底的名字》 $9600.2萬
《孤味》 $8250.6萬
《可不可以，你也剛好喜歡我》 $7907.3萬
《馗降：粽邪2》 $7198.7萬
《女鬼橋》 $5811.9萬
《打噴嚏》 $4707.4萬
《無聲》 $4679.1萬
《怪胎》 $4496.2萬
《消失的情人節》$2418.5萬（金馬57最佳影片）
《親愛的房客》 $2236.8萬
《同學麥娜絲》$1275.5萬（僅首週末，後勢看漲）
§ 2019 國片全台票房
《返校》$26045.7萬
《第九分局》$5684.3萬
《五月天人生無限公司3D》$5416.7萬
《寒單》$4929.2萬
《陽光普照》$2616.4萬（金馬56最佳影片）
（資料來源：國家電影中心、台北票房觀測站）
#共識？
然而，雖說本屆金馬大多數的入圍影片都為觀眾買單，但若細究其中仍會看出一些喜好的差異。今年目前的國片票房冠亞軍《刻在你心底的名字》、《孤味》未能入圍最佳影片，且僅各以一至二獎坐收。票房第三名的《可不可以，你也剛好喜歡我》，報名去年金馬甚至連初選都沒能通過。反過來看，獲得金馬最高榮譽的《消失的情人節》和去年的《陽光普照》，也都不在當年度票房的前段班。這顯現出金馬獎由二十位影視專業人士所組成的評審團，與普羅大眾的審美上有所出入。這當然無可厚非，電影獎也不是人氣獎，然而，我不禁思考究竟何人可以評斷電影的好壞與高下？
觀眾或許不懂得去分析一些美學和藝術的成分，但是產業人士跟影評媒體，又各是從何角度切入、且又是否各自帶有盲點呢？若要比較今年各項指標下的「最佳影片」，金馬獎業界評審的最大共識是《消失的情人節》、網路媒體《釀電影》相對年輕的文字影評們票選而出的則是《親愛的房客》、獲得影展觀眾青睞的則是《孤味》（金馬影展觀影評分榜首）、北中南三地抽樣而出的250位影展觀眾則喜愛《同學麥娜絲》（觀眾票選最佳影片獎），而一般觀眾則透過實際走進戲院支持《刻在你心底的名字》。這個斷裂，究竟是必然，還是一種隱憂？
常有人說，票房與獎項不可兼得，叫好與叫座分別是專業評審與一般觀眾給予的反餽獎賞，雖偶有重疊，但實屬難得，且不必一味追求討好所有的人。然而，台灣目前的較大型電影獎項，無論是台北電影獎或金馬獎，都是走歐洲影展小評審團制路線，而缺乏像美國奧斯卡獎、導演/製片/演員工會獎、法國凱薩獎、英國影藝學院獎等數千名專業影視工作人員投票產生的獎項。
另外，美國也有像是金球獎、影評之選獎（前身為廣播影評人協會獎）、區域性影評人協會獎等，皆是由影評、影視媒體記者所投票的獎項，一方面可以鼓勵不同面向的作品，二方面當這些媒體獎與產業獎有所重疊時，也是對該作品的雙重肯認。台灣影評人協會從去年開始頒發年度獎項，將第一屆最佳影片獎頒給了去年的金馬最佳影片得主《陽光普照》，未來其影響力、代表性和發展性，也值得繼續關注。或許這個難題終究不會有唯一解，但也期望有更多元的聲音來參與每年所謂最佳影片的定義。
#共榮？
說了這許多，並不是質疑金馬評審的公正與專業，我相信那是毋庸置疑的，且我也相信他們各個都是秉持著獨立的自由心證、不受任何外力影響，在評審會議中各抒己見、凝聚共識。然而，當金馬期許自己成為華人電影的首要指標、張開雙臂迎接中港獨立作品、星馬和東南亞電影的新興影人之時，評審團卻仍大多數由台灣人組成，那麼我會擔心是否這樣的評審組成會有某些眼光的侷限性和對異文化文本的讀入困難。本屆初選評審20位中，台灣影人佔85%（僅有港澳影人兩位：卓翔、黃綺琳；星馬影人一位：曾威量）；複/決選評審17位中，台灣影人佔82%（僅有港澳影人兩位：蒲鋒、文念中；法國影人一位：馬修）。
我不敢妄言這其中的因果關係，但本屆影展口碑極強、幾乎全數囊括會外獎的馬來西亞作品《南巫》，竟然只有入圍兩項金馬獎？而香港的《幻愛》也只有入圍三項，憑該片獲得香港電影評論學會大獎最佳女演員、入圍香港電影金像獎最佳女主角的蔡思韵卻沒能入圍金馬？另外，《手捲煙》和《狂舞派3》兩部香港電影也是鎩羽而歸、隻獎未得，儘管它們的製作與技術層面，不見得會輸給任何一部國片。
在疫情肆虐和中共封殺之下，要請到外籍評審確實是強人所難，但總是希望能夠越來越朝向更多元共榮的方向邁進，進而期待金馬不只是在台灣，而是真正在全世界華語圈都能夠做到百家爭鳴、跨越文化而單以作品服人的盛況。
屆時，希望金馬獎不只是固定某群台灣影人的同樂會或家族聚會，也可以更多鼓勵通俗溫情小品以外的大膽嘗試，讓更多的廖明毅、王逸帆、張吉安、柯貞年都能大放異彩（或許明年開始由金馬主辦的金穗獎，會扮演著關鍵的角色）。到那時，萬馬奔騰、眾人從四面八方一齊為電影喝采，會是多麼美的一幅景象。
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延伸閱讀：
【馬欣專欄】金馬57 國片是否迎來真正的春天？
https://www.mirrormedia.mg/story/20201123web004/
【Pony專欄】金馬57落幕：以「我們」的名義，述說「我們」的故事（上）
https://opinion.udn.com/opinion/story/12817/5037474
【牛頭犬】金馬57 從電影看見創作並理解生活
https://www.mirrormedia.mg/story/20201124web004/
女鬼橋評分 在 [普有雷] 女鬼橋，剛剛看完- 看板movie 的推薦與評價
剛剛才看完女鬼橋，有些小小心得。
整部片的評價是普普，如果以近幾年國產鬼片來排名，
屍憶最前面，紅衣小女孩、人面魚、女鬼橋大概平分秋色吧。
就是那種觀影時會被嚇到，但是之後就沒甚麼討論點。
這幾部都是以現實鬧鬼或靈異案例為主題，再去延伸的故事。
這樣的影片劇情上是硬傷，主要是很容易有劇情或邏輯不通的地方。
造成在電影院或電視上第一次看還可以，但是不會想看第二次。
這算是近年多數國產電影的硬傷，商業片尤其如此。
先講結論，整體來說是能嚇到人的片，
不是用那種聲音搭配出然出現的鬼來嚇人，
而是類似靈異照片那種，看到後會起雞皮疙瘩那種。
單純想被嚇的人不能說會滿意但至少不會失望，
而對於比較注重劇情或邏輯的人，這部片會讓他們失望。
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建議看過的人再看下去
整部戲前１／３都還算恐怖，氣氛營造的都不錯。
但是到了女鬼開始殺人後，就會讓我很出戲。
女鬼還未現身時，那種在螢幕中一晃而過的影像，真的蠻嚇人的，
可是實際上女鬼的殺人手段很貧乏，這裡的貧乏不是指手段單一，
而是太具象化了，電影中角色的死亡方式都是溺死（如果兇手是鬼的話），
可是幾個人的溺死，基本上是一種物理上的被淹死，
例如Ｘ哥（忘了名字了）是在廁所中溺死在地板上的水桶中，
現實中這種死法怎麼可能是自殺？當警察、檢察官是白癡嗎？
而第一個死的文耀，並沒有很明確的死亡鏡頭，
是透過女主播的台詞得知他是溺死在橋下。
第三個死的是石頭（女生，Ｘ哥女友吧）則是被女鬼抓入水槽中溺死。
三女（孟耿如？？沒記名字）其實也沒死亡鏡頭，
而是她被鬼抓住後男主逃跑後沒救她。之後當然也死了。
這些人死亡的共通點就是這些人的死法都太過刻意了，
女鬼如果是一個這樣具體的形象與存在，恐怖的感覺就大大降低了，
鬼之所以會可怕，在於殺人的方法就科學來看是合理，但卻又超乎常理。
例如七夜怪談，貞子殺死的人都是死於心臟病發，
又如鬼來電中，那些人都算是死於意外，只是手機會收到死前景象或訊息，
這些就科學來看死因合理，但是又超乎常理，這才是鬼可怕的地方。
如果鬼是一個能被觸碰到或看到的真實物體，那就是一個看不到的殺人魔而已，
兩者恐怖的方向不一樣。
而在劇情方面整體還算可以，可是提示太多，
我在芯喬（被女鬼控制的女生）撕橋上的符咒時，
結合她在前面開直播說她是＂研二＂的學姊，就知道她有問題，
到後來三女有個台詞說文耀跟阿全都是大傳系，
結合女主播場景一直沒有攝影師的鏡頭，只有他的聲音。
我也猜到他也有問題，前後兜一下就知道他才是Boss，
所以電影後面對我來說很無聊，基本上就是在看阿全怎麼被揭露，
然後女鬼怎麼從芯喬轉到阿全身上而已。
爆點對我來說根本不夠。中間的線索給的太過刻意，很容易串起來猜到結果。
劇情中，關於女鬼跟芯喬或是阿全的關係我有兩個想法，
如果女鬼跟芯喬或阿全是一種類似獻祭求生的關係的話，
那芯喬撕橋上符咒的用意何在？
因為如果女鬼是被符咒封印在橋上，那只要不撕符咒，
女鬼就不能殺人，那芯喬又有啥好怕的？
女鬼根本控制不了她。
又如果女鬼是用一種附身或寄生的方式活在芯喬或阿全身上，
那撕符咒又有何用意？橋只是地點，人才是本體啊！
兩個猜想都會造成劇情上邏輯不通的地方。
而且如果看完電影後再回想會發現芯喬跟女鬼的互動一整個非常假，
芯喬明知道女鬼不會殺她，那她的害怕就沒有理由啊，
女鬼也根本沒必要推她下樓。這邊的劇情就有非常大的硬傷。
這算是近年台灣電影的普遍弱點：
劇情經不起推敲、重播就不會想再在看的那種。
後來女主播有說芯喬是失蹤，但是回推劇情，
2/29死了４個人（有屍體，溺死），失蹤一人（芯喬，無屍體），
先不論阿全在其中的位置，正常來說絕對是把芯喬當兇手，
那其他人的溺死被判定是自殺就有很大問題。
再來，看完整部當然知道阿全殺了芯喬成了女鬼新的宿主，
那芯喬的屍體要如何處置，我自己每次作夢夢到殺人最難的就是藏屍體，
阿全要如何藏屍又不被懷疑，這個放到現實中就會覺得很扯。
把警方都當白痴嗎？
劇情線上主要分營隊線與新聞線，
女主播故事線（新聞線）主要是用來提供線索與解答，
可是中間插入問神的那段讓我直皺眉頭，
先姑且不論問神那段影片師公念的台詞的語氣真的很爛，
「橋上冤死魂，橋下捉交替。」
這句貫穿整片的文字竟然只是非常刻意插入一段女主播同事在問神說的。
我非常不滿意這種突然插入的突兀鏡頭。
而這也是我之前說的線索給的太過刻意。
不只讓觀眾出戲，故事也不圓潤。
這部分編劇跟導演或許都要加油，當然首先是這部電影要有編劇，
不要又是那種導演兼編劇，或是編劇只是掛名的那種，
導致故事情節很突兀且零碎。
最後我想談談女鬼，
女鬼是被五個人強暴而後溺死在女鬼橋旁的湖而有很大的怨氣，
可是這樣的怨氣太過空洞，
這個故事只是給出了為何死五個人？（因為女鬼被五個人強暴）、
為何這些人是溺死？（因為女鬼也是被人溺死）的答案，
可是對於女鬼為何有這麼大的怨氣，觀眾無法感同身受。
例如七夜怪談貞子是被親人所殺、殭屍中雙胞胎女鬼被強暴有完整的鏡頭、
又如泰國電影鬼影是因為男主漠視女鬼被強暴還拍照等等，
這些鏡頭給了觀眾同理心去了解為何女鬼會有如此大的怨恨，
才使這些女鬼的存在合理化。
可是在女鬼橋中卻一個鏡頭都沒有，而是透過阿全跟三女的台詞得知女鬼的死因，
這造成女鬼人物刻劃非常單薄。這樣的怨恨或怨念無法讓觀眾感同身受。
女鬼的存在如果是一種抓交替的概念的話，那麼女鬼根本不應該是同一人，
由芯喬或阿全來擔任女鬼本身反而更合理，或是將女鬼怨念化，
如１４０５中並沒有鬼的實體（我是指１４０５並不是鬼），
如酒店經理說的，這就是一個邪惡的房間。
女鬼橋也是如此，不一定要有具象的鬼。而是描述這就是一個邪惡的橋，
芯喬與阿全則是比橋更邪惡的人，這樣的概念或許更好。
而抓交替這樣的概念，我覺得用的最好的還是香港的＂Office有鬼＂，
或許是受限於女鬼橋這樣的片名，使得故事展開必須以女鬼為主體，
而無法強調真正邪惡的是橋，並且影片中有＂抓交替＂的概念，
可是在我印象中，捉交替重視的是地點，鬼只是地缚靈。
所以在劇情中加入抓交替的概念是還可以，
解釋了為何每隔４年都要死５個人，但是說的不夠完整。
或許劇組本身並沒有想到這麼多，
可是這樣的電影就我來說是可以去電影院去看，
但是就不會想看第二次的那種。
整部電影就我個人評分來說還不及屍憶，但是前段氣氛營造還算不錯，
對於只想被嚇而對劇情或邏輯不是很要求的，還是能進電影院一看。
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