20201006分享這段時間我下的功夫
寫小說的這段時間，我看了這幾本書，《雨月物語》的文字很典雅，《心悦君兮》是因為想從詩經裡找書名（但我現在最喜歡的一句還是「心悦君兮」，其他喜歡的不適合當作書名，莫非最後書名就是「心悦君兮」？聽起來好愛小丁啊😆）
作者對詩經的賞析，是很自在的悠遊在當代的愛情觀、人生觀之間，還蠻好看的。
讀《李國修編導演教室》和《編劇高手》，是因為我一開始就想用寫劇本的方式設想小說。
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以前我寫小說寫到哪想到哪，很多時候只是一個有氣氛的場景就開始寫了，然後主角會發生什麼事情都有點靈光一閃，就看我寫著寫著就想到了什麼。
但這次可能因為寫的是電視劇改編的範圍，加上自己也覺得原本的寫法並不專業，就覺得這次我要學習用戲劇的方法寫。
不是很嚴謹的戲劇的方法，只是說我在寫的時候，腦海中是用戲劇的分集和分場，來規劃我要寫的東西的。
大概就是自己在腦海裡想像，如果拍成劇這段是幾集，或者一集中的幾分之幾，這個橋段是過場還是主要的衝突點，哪些動作細節可以呈現出角色的個性。
所以每一段我腦袋裡都有想著：時間、場景、出場人物、情節目的，是這樣寫出來的。
寫之前也先列出主要人物的個性、背景故事，總之，雖然不是在寫劇本，但我是有意識的在練習我從這幾本編劇參考書學到的東西在寫的。
有感覺到這樣做的好處，就是以前我可能都寫內心戲，情節是平淡的，但現在每一集懂得抓一個本集重點，就會看得出劇情的起伏，是怎麼慢慢鋪陳人物感情的深化，還有劇情逐漸推到高潮。（就是不同個性與目標之間的衝突）
主旨的話，因為是古裝言情，當然純真的情感是最重要的。這是我個人的喜好和選擇啦❤️（言情就是要療癒啊！）
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《我只要寫作，就是回家》這本是余華的訪談，看到書名就買了。雖然他這句話在文中說的是作家都在談自己的童年，家是一切的根源。
但我對這句話的感覺是—我只要寫作，就找到我自己。
所以非常被觸動，明明余華的作品我也只看過改編電影的「活著」，還是買了。
買了不後悔，是訪談但很好看，一個作家的人生觀、創作觀，也看他分析自己和別人的作品。
看我標籤紙貼超多，就知道很多句子讓我很有收穫，對於什麼是一個作家，寫作時的態度是如何，什麼是好作品⋯非常非常多。
其中對最近寫小說有幫助的是，寫好對話的重要。我把原文找出來，「寫對話重要的是看起來你是把對話寫得好，其實是你對人物的把握，對這個世界的把握。」
我記著這段，所以小說裡每一句對話，都會再三思考，這是不是符合這個人的個性和脾氣會說出來的句子。以此來檢驗我到底有沒有想清楚這個角色的個性還有故事的發展。
我覺得這有個有趣的地方，就是其實我還是無法在一開始就完整設定好整個故事的發展，所以我心裡只想好人物相遇、一些事情因而相知、感情加深、死別、重逢，至於細節是哪些事情發生，誰是大boss，並沒有一開始就想的非常清楚。
但是把人物個性和成長背景想清楚之後，再把出場時的對話寫好，之後會發生的事情，就很自然浮現了。
簡單說是人物先行的。就是把一個人寫活了，他就會去做他想做的事，故事就出來了。
不是先想好要有什麼情節，才安排讓角色去做，而是人物和世界設定好了，就會感覺到角色有自己想做的事。
《傾國》和《神雕俠侶》是很快的翻看文字，為了讓自己在寫作前進入武俠和宮廷劇的氣氛，所以寫之前會快速翻一翻。
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7-9月，一邊寫小說一邊看的書就是這些。（不是全部，是跟小說相關的大概這些）做個紀錄。
雖然是言情小說，也是自娛娛人，但寫完還是需要下很多的功夫，想做任何事情的起點都是興趣，但過程都需要堅持。
不管這本書能否順利做出實體書，（還是要在預訂的人數和經費之間平衡⋯）但這段時間的努力，我想是不白費的。
不管怎樣我都學到很多，寫完這部番外，感覺就不同於過去，寫小說只靠靈感的我了。
做個紀錄。給自己鼓勵。
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