繼去年受「鈕扣計畫」Meimage Dance 邀請回台灣演出我第一隻創作後,今年我再度以不同的方式受邀演出編創「鈕扣計畫 - 雙排扣」。
今年雙排扣的計劃很特殊,總共有四組舞者進行創作,每一組都是由一位旅外舞者以及一位在地舞者配對進行,而我因為疫情影響,將不會回到台灣,而是以影像的方式搭配我優秀的合作夥伴 Yuju Lin 在現場合力完成,有興趣的朋友歡迎你在這週末到「華山烏梅劇院」來觀賞我們的演出!
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「雙排扣」:同樣的文化DNA,不同的人生風景
當芭蕾舞鞋OBa #梁世懷 遇上正港台灣女力 #林祐如
2020鈕扣計畫十週年-- 「雙排扣」為旅外舞者與台灣舞者共編,透過部分線上討論方式,回應疫情下「回不來、出不去」的狀態,8/29 、8/30將在華山烏梅劇院演出。
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林祐如+梁世懷:生活感的延伸
世懷是韓國環球芭蕾舞團( Universal Ballet, Korea)的獨舞者(Soloist),為芭蕾舞團中職位的最高榮譽,演出資歷豐富。也在去年鈕扣計畫演出,作品《Define》,創作探索內心,深入過去學舞的生命肌理。
而祐如則在畢業之後,考入雲門舞集2,不久後轉為獨立藝術家,除擔任舞者外,亦有個人創作。個人作品《台灣製造》(2019新點子舞展)等,近期也為臺南藝術節開幕演出「府城流水席」歌舞段落編舞;同時推廣藝術教育,參與「和好玩實踐室」的非視覺藝術工作坊,將藝術的表達性提供給不同障別的朋友。
年初的疫情打亂了大家的生活步調與排定計畫,導致許多工作、排練演出都無法如期舉行。不過也是疫情的關係,開始慢慢注意到生活當中原先不會留意的事情,像是吃飯、喝水、走路、與人交談等等,感知也因此放大許多。
疫情的關係,也讓祐如去學了戶外網球,希望有個地方可以動動身體,而世懷去學了高爾夫球,從舞蹈表演、創作與教學的兩人,對於學習新事物、知識非常有熱忱,也在學習的過程當中,不斷反思、調整過去因為工作所建立起的身體習慣,也許某一天這些養分出現在創作與生活中。
「這樣的肌肉運動方式對不對?」世懷在學高爾夫球的過程當中,不斷跟教練討論,搞的老師都有點無言,祐如笑著轉述,老師還是第一次遇到這麼專業的學生。
而生活的命題,也在兩人將發展的舞作當中出現,不過也因著疫情影響,面對許多挑戰,像是時間的限制、地域的侷限,在排練時無法面對面討論、在演出時,世懷因衛福部防疫政策而不會在現場。作品未來會展現怎樣的風貌?碰撞底下的思路能夠如何呈現給觀眾?期待接受不同背景的教育與工作訓練的兩人,分享激盪的過程,展現在觀眾面前。
👉 「 2020 鈕扣計畫 」購票去: https://bit.ly/3dQMsBE
#鈕扣計畫 #10thanniversary #MeimageDance #華山烏梅劇場 #國家戲劇院
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道,也在其Youtube影片中提到,本集主題:「真偽藝術鑑賞展」介紹 訪問策展人:葉國新 博士 現代藝術市場活絡,藝術品已儼然成為資產配置的項目之一,但因供不應求,藝術「做假」及「詐騙」猖獗,民眾深受其害,甚至將假畫當成家產珍藏一輩子,直到最後要出手變賣時,才發現受騙上當,血本無歸。有鑑於此,墨海樓在中正紀...
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藝術,有人覺得深不可測,有人認為十分離地,有人以為只屬小眾玩意;因此,推廣藝術從來不易。如果從飲食及Pop art入手又如何呢?會提高大眾對藝術的興趣嗎?請看娜娜今天的專欄「簡飲擇食」《藝術咖啡館》:
http://www.takungpao.com.hk/231106/2020/0519/450137.html
#curator
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日本目前已經有100多部電影確定延期,就連早已錄好的綜藝宣傳,字卡也全都換成「近日公開」,一切的宣傳全都付諸流水。但是對於電影大國、大銀幕數嚴重不夠的日本,比延期更可怕的是,未來的檔期大亂鬥。
從2013年開始,每年至少有1,100部電影在日本上映,去年上映數甚至達到西洋片589部、國產日片689部,必須排隊等國內3,583座大銀幕數輪番排檔上映,供不應求的現況,使得日本難以做到「與美國同步上映」。尤其好萊塢鉅片大規模上映廳數約從500間起跳,發行商必須確保檔期以及有足夠的放映廳數,就算要早一天公開上映也不容易,這也是為什麼西洋電影來到日本,往往得先等數月。
當好萊塢多部電影宣布延期上映後,目前只有《007:生死交戰》果斷從4月10日延檔到11月20日,而原訂三月上映的《音速小子》、《1/2的魔法》皆尚未公布未來檔期,更別提日本將度過23年以來,首次沒有《名偵探柯南 劇場版》陪伴的四月。此外,作為哆啦A夢50週年紀念電影,上映前夕才宣布延期的《哆啦A夢:大雄的新恐龍》,前期鋪天蓋地的宣傳效果也全都化為烏有,雖然暫定延期到八月暑假檔,卻也導致原訂同年夏季上映的《哆啦A夢:伴我同行2》被迫延期。
晚一點才能看到新作是小事,大片塞車導致小片被排擠才是大事。對於大製作的電影來說,仍有本錢排進下一個熱門檔期,面對獨立、非主流電影來說,卻是不知道未來在何方的惡夢。尤其日本的系列電影,幾乎難以推延到一年後,例如去年創下歷年系列作最高票房93.7億日圓、吸引超過716萬觀眾的《名偵探柯南:紺青之拳》,延後上映必定會壓縮到其他小片或下半年檔期的電影,大塞車的情況下,冷門或藝術電影的競爭對手變多,未來很可會面臨檔期縮短,甚至被撤檔的危機。
例如確定延期的獨立電影《彼女は夢で踊る》(譯:《她們在夢裡跳舞》),導演時川英之語帶無奈地表示,「原訂要在30間電影院上映,現在計畫全都變成一張白紙。而且越來越多電影延期,之後搶戲院檔期的競爭一定會更加激烈,我很擔心像我們這種小片會不會因此被擠掉。」
致力於推廣藝術與歐洲電影、同時積極參與日本獨立電影製作與發行的ユーロスペース(EUROSPACE),負責人北條誠人指出即便疫情和緩,電影院與發行商後續將面臨新的問題,「電影產業勢必會倒退,日本電影之後就連拍攝都很困難。尤其面對相繼停辦的國際影展,發行商已無力購買新片,必須解決未來一整年「該如何安排新作品」的狀況。」
之於台灣的壞消息就是,我們即有可能面臨沒有日本電影可看的暑假。
全文:https://theinitium.com/article/20200415-culture-japan-cinema-with-covid/
圖片來源:https://www.sankei.com/west/photos/200415/wst2004150041-p2.html
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本集主題:「真偽藝術鑑賞展」介紹
訪問策展人:葉國新 博士
現代藝術市場活絡,藝術品已儼然成為資產配置的項目之一,但因供不應求,藝術「做假」及「詐騙」猖獗,民眾深受其害,甚至將假畫當成家產珍藏一輩子,直到最後要出手變賣時,才發現受騙上當,血本無歸。有鑑於此,墨海樓在中正紀念堂的開闊空間舉辦「真偽藝術鑑藏展」,推廣藝術鑑定/鑑賞的相關知識,並大方公開破解藝術贗品的秘訣。
策展理念:藝術品真偽,誰說了算?
2006年,德國表現派大師名作拍出約台幣1.1億元的天價,兩年後竟被發現是出自偽造天才之手的假畫,這名偽造天才的「創作品」還有大批收藏在國際權威博物館裡。2016年,國際拍賣業龍頭蘇富比的拍賣場上,一幅荷蘭名家的肖像畫,拍出約台幣3.4億元,結果又是一個精妙的贗品。2018年,中國大陸查扣1165幅偽作,涉案人之一曾經在2013年,用一張近現代書畫大師的假畫,在北京賺進2億多台幣……
藝術作偽事件如風暴侵襲全球,因為只要是人們求之若渴的東西,偽造品就永無止盡。而這些偽作的價格天花板,隨著當代藝術市場的繁榮,還在持續上升……
但是,藝術市場上的真真假假,到底誰說了算?
這個問題的答案其實很簡單──藝術品的真與假,是證據說了算。證據來自於專家的研究,而它的構成,完全可以是科學化、邏輯化、系統化的過程。所以,讓我們回歸藝術鑑定的專業,邀請大家進入這個展覽空間,跟隨專家指引,一步步學習如何蒐集、分析藝術真偽判決的證據。
策展單位: 墨海樓國際藝術研究機構
展出時間:2019/04/01-05/12
展出地點: 中正紀念堂 Chiang Kai-shek Memorial Hall1樓中央通廊(臺北市中正區中山南路21號)