The 78th Venice International Film Festival has come to a close on Sep 11. After the great success of the satellite screening project last year, all selected films in the Expanded category were also shown online. The exhibition online has also been extended to Sep 19, which is available in a total of 14 Satellite Venues in ten countries around the world.
Last time, we’ve seen the live show from Istanbul, and this time, we get to see “Samsara” in Portland!
Leave a comment below to see where else you spotted “Samsara”!
第78屆威尼斯影展已在9/11落幕,繼2020 年的全球放映衛星計畫大獲成功後,今年再次線上展映 Expanded 項目入圍的作品,線上展期更是延長至9/19 ,同時在其他10個國家共計14個衛星場館展出。
上回分享了伊斯坦堡的展場直擊,這次是在波特蘭的展區遇見《輪迴》!
還有在哪個衛星場館發現《輪迴》呢?歡迎在以下打卡留言!
第78屆威尼斯影展官方網站:https://www.labiennale.org/en/cinema/2021
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#Venezia78
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同時也有6部Youtube影片,追蹤數超過3萬的網紅XXY_Animal of Vision,也在其Youtube影片中提到,【梗你評電影】《游牧人生》誰說完美人生就是那樣?我們路上見! . ▶ 收看YouTube影片:https://youtu.be/52W5ZClaudI ▶ 收聽PODCAST聲音:https://open.firstory.me/story/ckn199t80fi210990bz63nndq/p...
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延期 3 個月,慣例於溽暑陪伴影迷的 #台北電影節 今年移至秋季舉行,幾經波折後也總算在今天開賣,不曉得大家有沒有買到想看的電影?(《月老》真的超搶)
在售票之前先看過幾部片,心中喜歡的《引言》、《戰地微光》,前者完售、後者也僅剩下少量座位,原本想說推文催票,但看來好像也沒必要了。不過,台北電影節另一大單元「#XR全浸界」將於明(14)日中午啟動售票,藉此機會推一下其中的作品,尤其《#霧中》相當值得一看。
全文如下:
在 COVID-19(嚴重特殊傳染性肺炎、新冠肺炎、武漢肺炎)疫情肆虐當下,實體被阻斷封閉,進而開啟各方雲端連線,更加速了「網路」的崛起,「實體」與「虛擬」間的關係就更加不斷被翻覆、挑戰。
也就是說,拜疫情所賜,從日常生活到藝術創作,數位應用變得更加被重視,而當藝術、影像的呈現方式,從實體轉入虛擬之後,就創造了觀眾不同的身體經驗與存在方式。換句話說,現在的人們的活動軌跡更是存於虛擬(網路)空間,藝術也就被數位化。然而,在這樣的浪潮中,身體感知的經驗轉換,恰恰正是虛擬實境所強調的。
虛擬實境在某程度上,帶來實體無法給予的特殊體驗,越來越多的影像創作者也試圖透過實體/虛擬的混合空間,創造人、事、物的嶄新經驗,未來虛擬實境能拓展至何種地方不得而知,但可以知曉的是,當技術、經驗、創意不斷交織,虛實整合已然是趨勢。至此,在虛擬實境技術逐漸成熟的當代,窺探全新的「說故事方式」是有趣且有意義的。
除了南台灣的高雄電影節持續耕耘虛擬實境領域之外,台北電影節也自 2018 年起,將注意力放置於 XR 作品的展示,北台灣就屬台北電影節有意識地持續策展 XR 單元,一南一北,成為台灣觀眾關注此領域藝術的重要渠道。
至於今年台北電影節「XR 全浸界」單元,帶來 10 部虛擬實境的影像作品,在此前先看過聚焦中國新疆的《#我在再教育營的日子》、描述蔡明亮童年往事的《#大師狂想曲:#蔡明亮》以及同志情慾話題作品《霧中》。這三部作品中又以《霧中》最有共鳴,本文就談這部 VR 作品。
【周東彥——《霧中》】
有「影像劇場詩人」之稱的周東彥,首部 VR 原創作品《霧中》去(2020)年在高雄電影節首映引起討論,作品聚焦於男同志的三溫暖蒸氣室,窺視男同志的情慾世界,並號稱台灣有史以來尺度最大的虛擬實境影片。
《霧中》也在今(2021)年順利入圍威尼斯影展 VR 特別選映單元(Venice VR Expanded),周東彥更入選文策院與法國新影像藝術節合作之「台法 XR 人才交流計畫」,在此領域上逐漸邁出步伐。
實際看完《霧中》,第一時間確實被片中實打實的「群交性愛」震懾,但安神定睛一看,《霧中》是非常有意思的作品,除了所謂的「大尺度性愛」之外,影像有更深層的編排處理。
約翰伯格(John Berger)在《觀看的方式》一書中,首先提到「觀看先於言語」,在約翰伯格的論述中,藉由觀看,我們確定自己置身於周遭世界當中。我們用言語解釋這個世界,但言語永遠無法還原這個事實——世界包圍著我們。
在上述簡短的陳詞論調中,可以視作約翰伯格某程度捨棄了言語的功能性,將「觀看」的動作置放於「言語」之前,或許這恰恰可以挪移理解《霧中》的核心內裡,甚至將 VR 技術的體驗做更近一步的詮釋。
《霧中》全片無對白,周東彥同樣抹除言語帶來的特性,從畫面一開始就將觀者釘在角落,強迫觀者貼合牆壁,透過主觀視角讓觀者浸身於三溫暖的場域,並凝視男同志觸發的性與慾,在此建構的,是觀者與被觀者主/客體之間的關係,在觀者不斷將視線游移,找尋自身的「位置」時,便已經在摸索人、事、物間的多重關係。
而在這樣的關係被建立之時,周東彥在觀者的凝視之外,更積極地透過角色「打破第四道牆」的處理方式,強勢破除觀者與被觀者的距離,重新定義兩者間關係,觀者是「看」的一方,同時也是「被看」的一方。
就在「看」與「被看」同時存在之際,此刻,觀者在這種目光交會中,真正在實質意義上,毫無疑問地完全體認到正處於三溫暖的世界當中,是煙霧彌漫、潮濕春光的三溫暖中的一部份。闖入異域的觀者透過觀看試圖探詢、架構不一樣的世界,而這樣的視覺交流就無需對白交談,甚至更是人類初始的體驗——「觀看先於言語」,先會觀看和辨識,才會說話。
至於,在 VR 的技術應用之下,進一步讓觀者的身體「消失」,當觀者透過裝置,所謂的物質性(實體)被非物質性(虛擬)拋進一個全新的感官體驗時,《霧中》三溫暖的情色場域就並非是滿足某種獵奇式的偷窺癖好,歸結上述而論,創作者是以一種「感同身受」的切身性去述說、包覆著同志經驗,並希冀觀者也置身其中。這樣「實體」與「虛擬」展延而出的對話,反倒給予觀眾不同的思考方式以及身體經驗,這正是 VR 技術帶來的突破性感知。
然而,也值得一提的是,周東彥除了運用「打破第四道牆」讓觀者身歷其境之外,更透過「西裝筆挺」的異者闖入「裸體肉身」的場域之中,這名西裝筆挺的異者,在我看來有某種對比觀者的意味(觀者等同於西裝),同時象徵制序文明的介入,但這種衣裝文明顯然是一種「不合時宜」的偽善,立刻被周東彥削去了文明性,終成身體慾望的霧中份子之一。此作法也能暗示觀者與三溫暖中的男同志們緩緩趨於同化。
因此,短短 14 分鐘的《霧中》,周東彥除了拍攝性愛、口交等赤骨畫面之外,我認為最重要的作者筆觸是一步步說服/催眠觀眾置身其中,這不僅是 VR 的表面技術,更多是來自於周東彥深層的影像鋪陳與核心概念。
不過,周東彥的《霧中》也挑戰了 VR 的 360 度環景的「自主性」。VR 說故事的特性是開放性而非限制性,更多的參與、體驗,讓觀者自由找到視角,能有效將 VR 的 360 度環景優勢發揮,當中的「自主性」儼然極為重要。
但周東彥顯然限制了觀者的自主性,因背後永遠是牆壁死角,便缺少真正的 360 度視野。然而,我認為這樣的限制性是有必要的,周東彥利用「牆壁」的特色,提醒了觀者「三溫暖場域」的封閉性,在此,周東彥則利用演員的位置與鏡位變換,在場面調度之下或放大、或深入、或遠離其感受,給予觀眾不同的覺知刺激。
而「牆壁」帶來的限制與封閉在《霧中》是重要的,影像到了最後,隨著鏡頭緩緩上升,四面牆壁逐步倒塌,三溫暖也不復存在,這樣的瓦解直接宣告男同志宣洩性慾的秘密場域隨之消散,當褪去了集體性,最終留下個人與其影子,都再再揭示了三溫暖此符號存在的特質與集體性。反向來看,流露出的是男同志「禁錮」在「牆壁」之中的寂寞以及「被保護力」,與外界阻斷、難以言喻的同志心情也就不辯自明了。
總結而言,《霧中》以「裸露性愛」為號召,試圖帶領觀眾步入同志情慾集合體的三溫暖中,而周東彥在 VR 影像獨有的敘事技法以及傳統調度之中,進一步創造出衝擊性的視覺體驗,令人歎為觀止,印象深刻。
圖片來源:【台北電影節 Taipei Film Festival 】
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《型男飛行日誌》在九月時從Netflix中被下架了。
這部在2009上映的片,以其劇情、角色、導演與剪輯手法的出色,得到了很多獎項的提名,雖然最終沒有囊括甚至橫掃獎座,但各方給予的好評其實沒有減損它的厚度。
而這部電影在電視台上播過很多次,我卻沒有去看,因為片商的片名實在取的很雷,看起來這部片只是主角耍帥的內容.......好吧,主角確實很帥。
這部片原來的名稱叫做"Up in the Air",中國直譯為《在雲端》,算是貼切;香港則翻譯《寡佬飛行日記》,"寡佬"指得是喪妻的鰥夫,孤獨的老人,後來引申為單身不娶的男人,所以這樣取名是很貼切的。
但台灣片商卻膚淺的緊,見到主角喬治克隆尼是帥哥,又在天上飛來飛去,所以很直觀的叫做《型男飛行日誌》;你說他錯嗎? 好像也沒錯,主角是型男也在空中飛來飛去,但在這種片名裡面我們無法藉以引起對這部片的興趣(除非只要是型男就可以的....)
相反的,原名《Shallow Hal》(庸俗或膚淺的霍爾)的那部電影我們翻譯為《情人眼裡出西施》還相對貼切一點。(中國直譯《庸人哈爾》、香港直譯《豬兜有情人》)
總之,我當時乍看《型男飛行日誌》這個名稱,還以為是在講一個帥哥(機長)飛來飛去找豔遇之類的電影........(但這部片有內涵多了)
之所以我能發現他的內涵,還是基於某些社團人推薦的,看了那個推薦跟幾張裡面的劇照對白,我抱著嘗試的態度,在下架前點開看了。
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當下只覺得這部片確實很有內涵(女主角薇拉·法蜜嘉在片中背面全裸又大露測乳的那一幕更是美的驚心動魄,有線電視台絕對會剪掉的那種......),但在事後細細回想,這部片中"暗合"著很多哲理。
我為何說是"暗合",而非"暗藏"呢?
因為很多時候,編劇的人只是想呈現自己很有創意的想法,卻不知在無意之間將很多哲理一起融入劇情中,然後被不同思想背景的人看到後,基於各花入各眼的情況下,演者無意、觀者有心的發出了這些體會感想。
(例如,一部西方宗教片其中的一些道理,會讓東方宗教的思想者覺得兩者有異曲同工之妙的領會。)
有些時候,是編劇會刻意的將某些巧思放在電影裡面,用彩蛋的方式來致敬、伏筆,或是單純的揭示未來續集可能的走向。
(例如,皮克斯工作坊、迪士尼影業中的數字、角色或色彩的隱喻;漫威系列中以往必定出場.....但以後不會再有的老人家--史丹李;或是漫威的彩蛋系列。)
但更多的時候,是編者作者根本就沒有那些想法,只想呈現自己的劇本,但是粉絲就腦補起來了,將一堆根本不在作者創作設想之中的元素,硬是加在裡面,然後可能還會大讚編劇或導演天縱英明,把這麼多堪稱典範的元素不著痕跡的加在裡面,還好自己心細眼尖、博學多聞,才能把這其中的隱藏伏筆一一看懂挑出.......
例如,很多人把周星馳的《功夫》捧上了天,說裡面蘊含了多少上乘的攝影技巧、多少心理學學說、多少編劇電影學說、多少"後現代主義"、"存在主義"云云........不可否認,周星馳是個電影天才,喜劇表現的能力不在話下,也有過很多驚人的經典作品。
但我甚至不確定他本人對"存在主義"、"後現代主義"這類的哲學議題所知多少??又是否能熟捻到可以把這些理論完整的融入一個特效功夫喜劇電影之中??
我總以為,要評論一個人,不是只看個案(一個電影一個作品),而是要看通案(一直以來的作品水準)。
就比如說,看到一個人用小石頭打到40公尺以外的東西,我們會覺得他準;但是真的準,還是矇的,那就再遞給他十個小石頭,如果10能中8,那我就會相信他是真準。
又譬如說,近年來導演 克里斯多福 · 諾蘭,當年的《記憶拼圖》(2000)是很好的作品,但他是不是一個好導演,就要從他之後的作品來看了。
之後從《針鋒相對》(2002)、《蝙蝠俠:開戰時刻》(2005)、《頂尖對決》(2006)、《黑暗騎士》(2008)、《全面啟動》(2010)、《黑暗騎士:黎明昇起》(2012)、《星際效應》(2014)、《敦克爾克大行動》(2017),一直到最近的《TENET天能》(2020),都無一不是精彩作品,所知所聞太少、專注力不購的人,甚至連看都看不懂........
#那我們就可以說他是一個很優秀的說故事人了。
而以這種角度回來看周星馳。毫無疑問,從1990年開始,他的作品拉開了一個時代的序幕,一直到1995年間這些作品在電視、電影、票房跟文化影響力上都有巨大影響,這段時間的他毫無疑問是個偉大的喜劇演員。但我個人覺得從96年的《鹿鼎大帝》、《食神》開始,他演繹故事的方式開始定型,其他轉變卻讓人有"不如從前"的感覺,而那恰好卻是他跳脫演員身分後的一個轉折。
他的第一個編導作品是《凌凌漆大戰金鎗客》,這也是一個很有趣的作品,也取得很大的成功;但96年的《鹿鼎大帝》、《食神》也都是他編導的作品,他的風格開始從這裡改變。
之後的《喜劇之王》風格就很不同了;但幾年後他贏來了一個大成功《少林足球》,後來的《功夫》更是把他推上了巔峰,界線畫到這裡,我會覺得他也是成功的導演。
但後面的作品就開始毀譽參半,然後開始毀多於譽了.......到後來,很多支持他的,已經"只是"影迷(看的是一個信仰);出來的作品也早已經不像過去演員時代那樣搞笑與劇情並重、表演跟詮釋都佳的--能夠輾壓同時期作品了。
所以把他後期的作品一連串看起來,我不認為部分人對《功夫》一片的極佳讚譽,就是他一貫的編導實力;若是有人說《少林足球》、《功夫》是"偶有佳作"中的那個佳作,我還真無法反駁他。
從這裡回頭看,你說他是否真的如某些影片中說他能將各種攝影技巧、哲學主義理論融入作品中云云的話,我真的會覺得那只是影迷自我投入、對號入座的解讀。
或許,那些被認為是他刻意為之的高明手法,只是對號入座的結果;不然後面的作品怎麼又沒有這麼高明跟富有哲理了?
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而之所以會讓我有這種發想的原因,其實只是一路看下來的體會跟反向思考,但直到有一天,讓我看見了一則新聞,才讓我這個想法落了實槌。
還記得2019年由瓦昆·菲尼克斯主演的那個神作---《小丑》嗎?
對我來說,那確實是不可多得的上乘佳作,但只要是神作就會有人追捧,有人追捧就會有人吹捧;當少部分的人一看又看再看下,憑著火眼金睛來說出裡面有多少隱藏巧思、導演演員致敬,又挖掘出多少隱藏彩蛋時,導演陶迪 菲利浦斯卻在公開的訪問中直言 : 「我不做彩蛋的,任何人在我電影中指出的彩蛋都是個錯誤。」
這巴掌,其實抽的超響。
也說明了,我的某些想法可能真的發生,只是各種美麗的誤會粉飾了影迷、陰謀論者、抱大腿者與導演、演員、編劇之間那些沒有明說的界線。
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這讓我想起我高中畢業打工的一個趣事。
某一天,我跟同事伊果(eagle)在聊天時聽他說了一個故事。
伊果說他有一天跟吉米(Jimmy)在廚房倚牆聊天時,忽然覺得眼角一動,兩人都瞥見有一隻大隻的德國蟑螂在兩人之間的牆壁上爬動,就在兩人大驚正要閃避之際,忽然一隻手拍了上來,蟑螂登時爆漿慘死。
兩人一看,出手的人正是傑瑞(Jerry)。
只見傑瑞徒手趴死蟑螂後依然面不改色,卻也是不發一語的走到一旁的水槽洗手,伊果跟吉米兩人目睹此事,又看到傑瑞的雲淡風輕,便相當欽佩的走向水槽。
伊果開口(用台語)說 : 「喔~乾!! 你魄力這麼好啊! 這麼大隻蟑螂,你直接一巴掌打死! 實在有夠猛的!!!」
哪想到傑瑞一邊拿擦手紙抹乾手上的水珠,依舊面無表情的回答 : 「沒有啦! 我剛剛是想說用手拍在蟑螂旁邊的牆上,好嚇一嚇那隻蟑螂;結果手舉起來,蟑螂就嚇到了,但是逃跑的方向剛好是自己拍下去的地方....................」
我真心認為,很多神作被吹捧的那麼厲害,大抵上就像這種誤會一樣的美麗。
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#其實我是要講本貼文第一句的那部電影
#哪裡知道講到後來就歪樓了
#你們應該習慣了啦
每週一、三、五的晚上10點半,一起看、一起想、有瞌睡蟲一起養。
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這次【梗你評電影】要來評的電影是《游牧人生》,由華裔女導演 趙婷編劇執導,兩屆奧斯卡影后 法蘭西絲麥朵曼主演,描述金融風暴後的美國內華達州,失業的女主角法倫過著以車為家、四處打工的游牧生活;這群以露營車、居無定所的族群,在美國當地被稱作為遊牧族,他們打破了過去資本主義社會的框架,過著非典型的生活,電影也透過法倫的眼睛,看到了這群遊牧族的人生百態,面對了不同的生離死別。
《游牧人生》在2020年威尼斯影展上首映後獲得影評界推崇,不僅奪下了威尼斯影展最佳影片的金獅獎,更是在本屆奧斯卡上入圍了包括最佳影片、最佳導演、最佳女主角等六項大獎;金球獎上更是以四項提名,最終抱回了最佳戲劇類影片以及最佳導演。導演趙婷對於人物的描寫,樸實無華的影像風格以及敘事風格,讓觀眾深刻反思了現代生活的迷思。
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今年,他多了一個新身份—成為導演。他為工作拍檔與好友,剛在威尼斯影展獲頒終身成就獎的許鞍華,拍了一套紀錄片《好好拍電影》(Keep Rolling)。他說其實同時在說一個香港故事,因為許鞍華本身很能代表一種香港精神:「遇上困難時,只要好好地忠於你要做的事,俾心機做,不要考慮這麼多外在因素,總會有人欣賞你。」
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【梗你報新聞】2020-SEP WEEK 2
《小丑》三部曲?傳華納將砸重金在拍兩部《小丑》電影
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去年奪下威尼斯影展金獅獎的DC漫改電影《小丑》,主演小丑的瓦昆菲尼克斯在今年一舉奪下奧斯卡最佳男主角影帝殊榮後,聲勢水漲船高;僅5千萬的製作預算,全球票房吸金超過十億美金,如此高投資報酬率,華納當然希望能夠拍出如此成績優異的電影作品。而從《小丑》的成功至今不斷有續集製作的傳聞,就連導演陶德菲利普斯與瓦昆菲尼克斯兩人都坦承希望能夠續拍續集的可能,但至今都沒有確定的官方消息。
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近期根據英國媒體《鏡報》指出,華納已和瓦昆菲尼克斯重新商談演出《小丑》續集,並希望能夠打造屬於小丑的三部曲故事,也就是續拍兩集電影;報導更指出,目前續集劇本已在撰寫階段,陶德菲利普斯的製片夥伴,布萊德利庫柏也可望回歸擔任製片。倘若此計畫成功,已有影帝小金人加持的瓦昆菲尼克斯恐怕片酬不只首集的450萬美金,推測可能高達5000萬美金。看來華納除了想要花錢拍片外,這批製作團隊該如何好好「照顧」,恐怕也是個大問題。
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威尼斯影展競賽片已全數放映完畢,今晚台灣時間凌晨就將舉行頒獎典了!
義大利場刊分數也已經全數出爐,結果還是如同以往囊括義大利和國際影評的分數,所以
整體分數也大大提升,不過相較於去年整體的高均分,今年有幾部評價較為慘烈的作品,
總共有五部低於 2.5 分以下,更出現低於 2 分的作品。
不過場刊最終也有高達 7 部電影的均分達到 3 分以上,最高分 3.74 的《Nomadland》甚
至高於去年金獅獎得主的《小丑》,但仍然無法突破《An Officer and a Spy》高達 4.1
的高分。
- 最高分:《Nomadland》|趙婷|美國/3.74 分
來自中國裔美國女導演趙婷的最新作品,相信大家已經對他的名字不陌生,自從他接下漫
威超級英雄大片《永恆族》的導演大位之後。
趙婷以第二部長片《重生騎士》在坎城影展導演雙週拿下首獎後獲得了高度矚目,之後接
下執導《永恆族》,在當年獨立精神獎時也公開了與 Frances McDormand 合作《Nomadlan
d》的消息。
《Nomadland》繼《重生騎士》後再度聚焦在美國西南部的底層人物身上,描述在內華達鎮
上的一家公司破產之後,女主角 Fern 收拾行李踏上了探索傳統社會之外的游牧生活。
《Nomadland》是今年唯二由美國大廠提交參與威尼斯競賽的電影,由福斯探照燈出品(另
一部為索尼的《The World To Come》)。備受矚目的該片放在最後一日首映,並且開出非
常好的評價,包括女主角 Frances McDormand 再度帶來生涯代表性的演出。
《Nomadland》以 3.74 分拿下今年場刊第一名,奪得金獅獎的機率相當高,尤其是以今年
評審團主席 Cate Blanchett 在 18 年時給了《小偷家族》金棕櫚的調性來看,兩部在一
種溫情與社會關懷上有相似的主軸,很有可能再度被 Cate 喜愛。
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看完場刊第一,也來關注一下拿下最後一名的作品~
- 最低分:《Laila in Haifa》|Amos Gitai|以色列、法國/1.94 分
來自《被遺忘在加薩走廊的少女》以色列導演 Amos Gitai 的最新作品 ,這是他第七次角
逐金獅獎,過往未曾獲得過官方獎項。
《Laila in Haifa》描述在在以色列北部港口城市「海法」的一晚當中,五位以色列與巴
勒斯坦女性在一家夜店中所際遇並交織出的故事。
過往拿到低分的電影大多是評價兩極偏向意識流的作品,不過這次的《Laila in Haifa》
幾乎是一面倒的差評,大多是形容該片不知所云,讓人無法入戲其中。最終也只拿下 1.94
的分數(但還是有位義大利影評給了四分)。
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最後來討論一下演技獎的部分,今年是女演員的大年,大半數的電影都以女性角色為主軸
,也因此女演員有更多的空間發揮,有多部的女演員都交出了值得一座影后的精湛演技。
反之,男演員今年黯淡,一方面是男性主軸的電影較少,也因此沒有太多受到討論的演出
,影帝方面有些撲朔迷離。
影后方面,有趣的是,目前在國外的某賭盤網站上,黑澤清新片《スパイの妻》女主角「
蒼井優」拿下賠率低一,該網也預測他能夠拿下影后。不過我自己看其他網站都沒有看到
有特別提及蒼井優突出表現的描述(還是我自己沒注意到?)。看看蒼井優有無辦法創下
歷史成為水都史上第一位日本影后?
女演員方面仍是競爭激烈,包括經年以兩部好評電影《Pieces of a Woman》和《The Worl
d To Come》皆交出精湛表現的 Vanessa Kirby 同為被看好的演員之一,其中後者的女同
志電影也有機會讓他和另一位女主演 Katherine Waterston 同登影后。
來自波士尼亞的電影《Quo Vadis, Aida?》目前也有高呼聲,在賭盤上僅次蒼井優,全片
幾乎都聚焦在他身上,發揮空間相當大。其他則當然還有很可能讓 Frances McDormand 三
度叩關奧斯卡影后在《Nomadland》,以及英國女演員 Romola Garai 再好評電影《Miss M
arx》當中的傑出表現。
此外,有一個特別的選擇是,賺人熱淚的義大利家庭電影《The Macaluso Sisters》中的
五姊妹同樣有優秀表現,把影后同時給五位演員的可能性也相當高。
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影帝方面,如同前面所提及,有亮眼表現的演員並不多。
今年呼聲高的演員包括在《The Disciple》飾演和他真實印度傳統音樂家身分相同的素人
演員 Aditya Modak。近年在熱門網路劇《怪奇物語》以「思樂冰」綽號為人所知的烏克蘭
演員 Alec Utgoff 在《Never Gonna Snow Again》中有也有亮眼表現,是為賭盤賠率第一
。最後則是近年積極演出獨立電影且持續帶來優異表現的 Shia LaBeouf 在《Pieces of a
Woman》中亦有和 Vanessa Kirby 帶有火花的對手戲,同為今年影帝高呼聲的男演員之一
。
以上就是今年威尼斯影展的戰況,結果今晚揭曉。
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