英國服裝設計師安東尼.包威爾(Anthony Powell)辭世,享壽85歲。他曾三度榮獲奧斯卡,也是史蒂芬.史匹柏(Steven Spielberg)的早期固定班底之一,主導了印第安納.瓊斯系列的服裝造型。其它代表作包括《黛絲姑娘 Tess》(1979)、《虎克船長 Hook》(1991)、《101忠狗 101 Dalmatians》(1996)等作。
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安東尼.包威爾出生英國曼徹斯特,在約克郡和都柏林長大,在十餘歲時,他熱衷於木偶戲的巡演。二戰後,他完成了在倫敦中央藝術與設計學院的學業,隨後成為奥利佛.梅塞爾(Oliver Messel)等名家的助理。在劇場界的表現使之受到關注,曾與約翰.吉爾古德(John Gielgud)多次合作,並以《The School for Scandal》(1963)的服裝設計榮獲東尼獎殊榮。
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《The Royal Hunt of the Sun》 (1969)是他首部好萊塢電影,他為西班牙征服者與美國原住民設計造型。喬治.庫克(George Cukor)執導的《與姑媽同遊 Travels With My Aunt》(1972)為他贏得首座奧斯卡獎,片中瑪姬.史密斯(Maggie Smith)的浮誇造型皆由他所設計。《尼羅河謀殺案 Death on the Nile》(1978)中的三〇年代時尚風情與《黛絲姑娘》的19世紀服飾,皆由他一手包辦,也成功抱得小金人。
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與史蒂芬.史匹柏的合作尤其膾炙人口,印第安納.瓊斯系列皆出自包威爾的手筆,後續合作作品亦包括富有童趣想像力的《虎克船長》。他也曾與名導大衛.連(David Lean)一起進行了史詩之作《Nostromo》的前期籌備,負責服裝造型部分,可惜該案在導演死後遭到擱置。
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在九〇年代,安東尼.包威爾憑藉著安德魯.洛伊.韋伯(Andrew Lloyd Webber)製作、葛倫.克蘿絲(Glenn Close)主演的百老匯版《日落大道 Sunset Boulevard》(1995)獲得東尼獎提名。同期為《101忠狗》與《102真狗 102 Dalmatians》(2000)打造了反派庫伊拉的綺麗裝束,也成為經典。2000年,他榮獲服裝設計公會終身成就獎殊榮。
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在《波特小姐:比得兔的誕生 Miss Potter》(2006)之後,包威爾不再為影視作品負責服裝設計工作,但仍持續活躍於劇場界,包括2010年在巴黎演出的《窈窕淑女 My Fair Lady》(2010)以及《萬花嬉春 Singin' in the Rain》(2015)。
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2021年4月16日,安東尼.包威爾辭世。
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(圖為安東尼.包威爾。)
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此文受 myVideo 的邀請,介紹《1917》,先從奧斯卡簡單談起。
提到奧斯卡歷年最精彩的競賽,1976 年第 48 屆奧斯卡肯定榜上有名,該屆入圍最佳影片的五部作品,分別是《飛越杜鵑窩》、《亂世兒女》、《熱天午後》、《大白鯊》和《納許維爾》,而遠在義大利的費里尼也以《阿瑪珂德》前來角逐最佳導演以及原創劇本獎。
再來,當數 1995 年第 67 屆奧斯卡,闖入最佳影片的三部作品《阿甘正傳》、《刺激1995》、《黑色追緝令》早已被後世無數影迷封為神作,最佳導演入圍者,也能看見遠在波蘭的奇士勞斯基「藍白紅」三色曲的《紅色情深》,動畫項目上,迪士尼更推出了經典作品《獅子王》。 1994 年問世的名家之作不勝枚舉,共同交織出影史上最輝煌傳奇的篇章。
至於今年的奧斯卡也同樣會寫入電影史冊,流傳百世,原因無他,來自南韓的《寄生上流》榮獲最佳影片,奉俊昊與劇組團隊克服了所謂「一吋的字幕障礙」,成為影史首部「非英語」拿下此殊榮的電影,驚艷全世界。
回望 2020 年第 92 屆奧斯卡,除了奉俊昊在杜比劇院揚威之外,其實入圍名單堪稱近年之最。包括影壇大師馬丁史柯西斯交出反璞歸真的《愛爾蘭人》;昆汀塔倫提諾致敬 1960 年代好萊塢的集大成之作《從前,有個好萊塢》;好萊塢情侶導演檔諾亞鮑姆巴赫、葛莉塔潔薇分別導出《婚姻故事》、《她們》;紐西蘭導演塔伊加維迪提帶來笑中帶淚的暖心之作《兔嘲男孩》,至於最佳影片的大遺珠,當數英國導演山姆曼德斯的一戰史詩電影《1917》。
在奧斯卡頒獎前,《1917》在漫長的北美獎季中,幾乎以空降之姿領跑群雄,接連拿下幾座指標性大獎,最重要的一站,是美國製片公會(Producers Guild Awards,PGA),這是製片人肯定製片人的獎,而奧斯卡最佳影片,正是頒給製片人。重要的是,不包含今年的《寄生上流》,過往在製片人公會獎的 30 屆中,僅 9 次與奧斯卡最佳影片得主不同──從這樣的歷史數據來看,《1917》在最佳影片中佔據優勢。
而循著公會獎的脈絡往下看,最佳導演也要壓注山姆曼德斯。山姆曼德斯拿下本屆美國導演公會獎(Directors Guild of America Award,DGA),這是導演肯定導演的獎。回顧歷史,不包含今年的《寄生上流》,從 1949 年至今,拿下導演公會的得主僅有 7 位最終無法獲得奧斯卡最佳導演,《1917》有著製片人公會和導演公會的加持,加上《1917》的題材是影藝學院會員偏好的戰爭片,雖最終抱回最佳攝影、混音、視覺效果等技術獎項,但與大獎失之交臂,的確可惜。
老話一句,得獎一時,影像永世,我絲毫不認為沒拿下奧斯卡最佳影片或最佳導演,就有損《1917》帶來的體驗衝擊,還記得當初看完《1917》步出影廳的興奮感,那是看到極佳作品才有的感覺,重新分享《1917》影評:
📜總是會有少數幾部電影,從第一顆鏡頭、第一場戲就引人入勝,而後觀影時內心不斷驚呼,步出戲院還魂牽夢縈,緊抓旁人討論,一戰史詩《1917》就是這種電影。
《1917》在導演山姆曼德斯的領導下,各部門配合得天衣無縫,第一場戲,攝影師羅傑迪金斯從樹下拍到草地、走進野炊,最後深入戰壕,簡單的場景運用就已經告知觀眾,《1917》將跟隨兩名小兵,從平靜走向動亂。
之後更展現羅傑的神乎其技,似在氣定神閒地告訴全世界在攝影領域上自己的能耐,全片親密地緊跟大戰下的小人物,共同克服壕溝、草原、泥地、洞穴、洪水、森林等地形──在限制中掌握室內與戶外的光影變化,更以廣角鏡頭宏觀地映照出戰爭之苦,同時完美地隱匿攝影機,隔著銀幕都能感受其滿溢的才華與實力,望諸當代,少有人能匹敵,難以置信。
再來是剪接李史密斯(長期與克里斯多福諾蘭配合)縫合了鏡頭的斷裂,利用鏡頭運動、場景調度的掩護找到剪接點,巧妙且流暢地切換轉場,在這場「偽一鏡到底」中來去自如,將 1917 這一年的戰爭,連成一氣呵成的磅礡氣勢,比肩《鳥人》(此片也以「偽一鏡到底」在影史留名)。 而湯瑪斯紐曼(藍迪紐曼堂弟)的管絃配樂情緒飽滿、烘托人心,替這場史詩戰爭奏出難忘樂章,雖有過重之嫌,但瑕不掩瑜。全片在各大師們的齊力中,概念與形式完整合一。
或許在技術層面上的無懈可擊,會讓《1917》在故事上被忽略並受到挑戰,但導演山姆曼德斯其實並非只為炫技,這中間其實也紮實地討論所謂的「英雄主義」:正如同令全世界影迷為之動容的那些英雄,「鋼鐵人」、「黑寡婦」的犧牲、「美國隊長」的正直英勇,更或像克里斯多福諾蘭鏡頭下的布魯斯韋恩,蝙蝠俠對於正義會有飄移,對道德會有擺盪,這些英雄脫下鋼鐵衣、蝙蝠裝後,終歸為凡人;但肉身平凡,其心志透過砥礪後,早已是英雄,正如同山姆曼德斯筆下的那兩位英國小兵。
「英雄主義」或許對於普通人來說是無法觸及的,但山姆曼德斯通過由喬治麥凱飾演的史考菲以,及迪恩查爾斯查普飾演的布雷克兩名小兵,執行不可能的死亡任務,進而從個人通向集體的英雄旅程。
故事開始,策動他們前往營救同胞的,是基於布雷克對於哥哥的情感,而史考菲一路上的陪伴,是懷疑、困惑和不甘願。在前半段旅途中,穿梭戰場,面對德軍,觀眾能讀出他們的驚慌、恐懼和不安。英雄並非沒有恐懼,重要的是如何面對。英雄既得做正確的事,也得做沒人想做的事,這段旅程可以看作成為英雄的「醒覺」,於是在前段,布雷克的死亡觸發了史考菲,砥礪著史考菲完成任務,隻身走向未知。
而後,山姆曼德斯帶領觀眾跟隨史考菲深入噩夢,試圖描繪出第一次世界大戰時而恐怖時而荒誕的獨特體驗,這點在超脫現實的廢墟中顯露無遺。而山姆曼德斯也透過德軍的槍擊昏史考菲,做出上下半場的分場,使得「電影」的媒材也能像「劇場」形式,正是其巧妙之處。
史考菲從初始的懷疑到中段望見戰場的不堪後,便可視為英雄搖擺的價值取向(對戰爭的反思),但最終他仍舊不顧一切爬上戰壕,與衝鋒陷陣的英國大兵們走向截然不同的道路,這是英雄醒覺後的終章。
在層層的情緒堆疊下,這顆鏡頭呈現出戰爭中同時令人動容和絕望的衝突美感,史考菲的英勇超脫出個人,「犧牲小我完成大我」的英雄精神也透出銀幕,直擊觀眾。而山姆曼德斯這場戰爭小人物的英雄旅途,也在這場戲圓滿,背後所指涉的「一戰英雄」們,便不言而喻了。
此外,在一部與時間競賽的電影中,「迫在眉睫」之感強而有效地貫串,情緒張力也隨著劇情推演逐漸加溫,但《1917》最棒的戲都是於「快」中提煉出的「慢」──山姆曼德斯無所畏懼地停下腳步,在逃亡時打破與法國婦人的隔閡,並透過士兵之眼於嬰孩中望見新生與希望。
值得注意的是,此場戲出現的牛奶成為存活的養分,對比片子中段盛裝牛奶時的死亡,出現截然不同的表徵,而這裡的女性也有可能擴寫成聖母形象(沒生孩子、秒瞬止血),成為槍林彈雨中超現實的神來一筆。
山姆曼德斯也懂得在湍急流水中感受緩緩灑落的櫻桃樹花瓣,似在奠祭死去的亡魂(櫻桃樹是好友的愛);山姆曼德斯更莊嚴的在樹林間透過古老民謠〈Wayfaring Stranger〉幽微傳唱出對死亡虔誠、尊敬的態度,靜靜地輕撫戰火下每顆顫動的心。
最後,山姆曼德斯在「偽一鏡到底」中繞行死亡幽谷一圈,將小兵執行任務後的出發與抵達於樹下完整收束,首尾的寧靜之勢遙相呼應,「家」與「愛」則成了失去朋友的救贖與大戰後的心之所向。
《1917》成功糅合了《現代啟示錄》和《搶救雷恩大兵》,透過營救任務,在斷壁殘垣中反思暴行,同時在一連串命運與人為的偶然性中,書寫戰爭。山姆曼德斯創造出粗獷同時溫柔的風格,電影語言發揮得淋漓盡致,在此證明自己精湛的執導功力(調度與整合)。
雖然《1917》仍舊去脈絡化地將一戰化繁為簡,讓戰爭的真實性與觀眾距離拉開不少,這點與去年彼得傑克森的《他們不再老去》大相徑庭,但無可否認這部片所有環節的傑出技術,此作無庸置疑是近年戰爭電影的標竿,無與倫比的大師之作。
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「不論你在哪、跟誰在一起,每段人際連結都藉由面對面互動及注視對方雙眼而產生。」
本書作者布萊恩葛瑟(Brian Grazer)不僅是紐約時報暢銷書作家,更是好萊塢金牌製作人,製作過的電視劇、電影,部部耳熟能詳,如:《美麗境界》(A Beautiful Mind)、《阿波羅13》(Apollo 13)、美版狗血鄉土劇《嘻哈世家》(Empire)(越狗血我越愛!!)等。
想當然爾,他接觸過甚至有深交的名人亦多如繁星,無論是安迪沃荷、歐巴馬、柴契爾夫人、巴菲特、艾西莫夫、歐普拉、阿姆、丹佐華盛頓、羅素克洛、湯姆漢克斯、雷利史考特、威爾史密斯巴拉巴拉,皆為其座上賓。
看到這裡,你可能會想:「這種天皇貴冑和一般小老百姓有何關係?我們努力十輩子也達不到他的成就啊?」於是躲在棉被裡嚶嚶啜泣十分鐘,之後重新振作出門買樂透,將希望寄託在一張飄渺虛無的紙上(轉頭望向垃圾桶裡的上期樂透)。
等等,如今坐擁影視帝國的布萊恩葛瑟可不是含著鑽石湯匙出生的天之驕子,他既無背景,也無人脈,在一個平凡且破碎的家庭中出生成長。因為讀寫障礙,學生時代備極辛苦,每每瑟縮迴避師長眼神,避免一再被責罵羞辱。
在祖母的鼓勵下,他漸漸發現,人有一失、必有一得。雖無法閱讀,但布萊恩擅長解讀口語和肢體動作,理解他人意在言外的線索,透過「眼神接觸」流暢傳遞訊息,進一步建立人際網路。這個訣竅日後幫助他打破好萊塢僵化階級制度與權力結構,從一介小小法律助理漸漸往上爬,最終成為獲獎無數的金牌製作人與電影公司老闆。
如今呼風喚雨的布萊恩葛瑟依然善用溝通技巧,建立與大明星間的信任關係,譬如當年拍攝《街頭痞子》(8 Mile)時需聯繫饒舌天王阿姆,然阿姆本人個性內向且防禦心極重(本書的影視秘辛是吸引我的原因之一)(請叫我八卦王),無論鞭之、踢之、踩之(喂喂~),皆毫無反應,像一座坐在清香白蓮上之肉身佛。直至布萊恩用某個關鍵字突破阿姆的心牆,阿姆才緩緩開口分享人生故事,並同意參與《街頭痞子》的製作。
全書分為十七個章節,每章皆以講故事的方式帶出主題和可運用之人際溝通技巧,像首章提到,布萊恩之所以能在好萊塢快速爬升,是找機會親自遞送文件給業界重要人士,藉由注視對方雙眼和開啟「好奇式談話」模式,推進溝通的可能性,向有力人士學習,拓寬思維與人脈。
次章則分享歐普拉的例子,她先做到毫無保留地展現自我,故其他人也不由自主在歐普拉面前展現脆弱的一面。甚至連布希、歐巴馬、碧昂絲,這些看來無所畏懼的人,心中皆隱含自我質疑和不安全感,而歐普拉能順勢導引,讓每個人都覺得她是自己的好夥伴。
其中作者談到,和陌生人產生連結除了勇氣,更需要策略,眼神交會最理想的時間是7~10秒(若對象是一群人,則是3~5秒),如果凝視時間太長、眼睛看到快脫窗,而對方依然沒反應,表示要換種方法。
且眼神傳遞也需要練習,可能你原本想傳達溫暖善意,但別人看來只覺得淫邪猥褻(自戳雙目),所以不妨先問問家人與好友的意見,並反覆練習調整眼神,直到雙眼能反映出真實的自己……啊假如你的內心原本就很淫邪猥褻,就得盡力遮掩自我,展現看似純潔善良那一面以欺騙世人。
總體來說,《眼神的觸動:善用人際連結,有效開展你的事業與人生》是本良心之作,柔以敘情、理以敘事,作者將生命經驗中累積的智慧全盤托出,從心理學角度討論如何善用人際接觸改變你的人生,舉凡發展關係、加深信任、團隊順利合作、成功提案等,眼神接觸都能助你一臂之力。梁朝偉不也說了嗎?「想得到女孩子的芳心,一定要靠眼神!!」
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