#葉郎每日讀報 #娛樂產業國際要聞揀3條
│Netflix 橫掃44座艾美獎之後，各界呼籲艾美獎評審可能需要多看一點多元化的電視節目│
•今天來繼續收集一些昨天艾美獎結束之後的後續反應：
• 首先是艾美獎頒獎典禮終於擺脫包含奧斯卡在內各個頒獎典禮永無止盡的收視率低谷，今年開始止跌回升。集體陷入收視率低谷的主要理由是由於電視業的重心轉向串流上的戲劇節目，典禮轉播所仰賴的綜藝類節目製作能力正在低潮期，無法為頒獎典禮這個類型的形式提供創意翻新，致使觀眾頭也不回地年年流失（顯然都去追劇趕進度去）。加上各種網路社群發達，頒獎典禮再也不是明星展現自我、粉絲接近明星的最重要平台（Instagram 可能更有效果）。對奧斯卡來說，更雪上加霜的是電影這個媒介正因為串流和 COVID-19 的雙重打擊而變得搖搖晃晃，因此奧斯卡頒獎典禮繼續在今年打破史上最低收視率記錄。幸運的是艾美獎乘著串流熱的趨勢，今年收視率終於觸底反彈。根據初步統計全美共有740萬觀眾收看轉播，較上次的636萬大幅成長了15%。加上 CBS 今年還有 Paramount+ 平台的同步轉播，因此 CBS 自己的統計包還網路平台和線性電視一共累計了140億分鐘的收看分鐘數。難以翻身的奧斯卡繼續變得無關緊要，但艾美獎開始又被看越來越多電視的觀眾更加看重了。（新聞來源：https://bit.ly/3nXmKDp）
• The Streamable 提醒大家和艾美獎另外一個歷史高峰相比， Netflix 今年的44個獎座意義非凡。上一次有單一集團在同一屆艾美獎中獲得這麼多獎項已經是1974年的事。而且當時拿下44個獎座的CBS電視台實際上早在電台時代就已經有舉足輕重的影響力，但還是花了整整47年才達到這個空前的獎項記錄。而 Netflix 如果從出租 DVD 時代起算則是花了24年，而如果是從自製節目起算甚至只花了不到8年。而且雖然媒體天天驚悚地報導 Netflix 的成長快要觸頂，但實際上該平台的客戶流失率低到幾乎可以視為零。也就是說今年站上巔峰的 Netflix 一時半刻還不打算下山，將會佔據山頭很長很長一段時間。（新聞來源：https://bit.ly/2VYHz5P）
• 然而得獎者的集中化也受到電視業的批評，說艾美獎正在成為消滅電視文化多樣性的幫兇。2017年 Hulu 的《The Handmaid’s Tale 使女的故事》首度代表串流拿下大獎以來，串流的節目開始大量湧入艾美獎。這些新節目不停地挑戰傳統電視節目的分類，造成許多艾美獎節目分類標準的修訂壓力一波又一波出現。在此同時，由於電影放映管道受到 COVID-19 衝擊，大量未能在電影院上映的電影湧入串流平台和艾美獎，也更加模糊了奧斯卡和艾美獎的界線。更重要的是一年有133檔戲劇節目、68檔戲劇、41檔迷你影集和41部電影報名，到底有哪個評審真的有辦法全部看完這些電影。有些人認為太多評審只能依據自己先前看過的印象、投給最具知名度的熱門節目，才會導致《The Crown 王冠》和《The Queen’s Gambit 后翼棄兵》這種贏者全拿的現象。Variety 的這篇分析認為是時候檢討整個賽制和投票流程。（新聞來源：https://bit.ly/3Au0Yux）
• Vanity Fair 進一步說明艾美獎賽制的改變歷程。2015年艾美獎對於有投票權的會員作出重大機制修訂：過去各個專業部門比如編劇類的會員會有大約一、二十名代表聚集起來，一起看完入圍節目之後投票決定得獎者。2015年後，電視學院會了避免少數委員就足以左右結果的缺陷，將投票機制改成所有編劇類的上千名會員都有權投票的普選機制。然而有投票權的人數大幅放寬之後，缺陷就是再也難以確保每個人都看了入圍節目，也使2015年之後熱門節目頻頻掃走大獎，而冷門節目就算再成就非凡也很難被看見的下場。（新聞來源：https://bit.ly/2XwSJ28）
• Vulture 進一步檢驗得獎結果，發現所有表演獎項得主都是白人，其中還有半數是英國人。而且表演獎項集中頒給五個節目，就好像全電視圈最有才華的演員在過去一年這麼剛好都被五個同樣的節目雇用。作者認為頒獎季的結果就好像是羅夏墨跡測驗，可以看出整個產業如何看待他們自己。這樣缺乏多樣化的給獎結果，或許顯示整個產業眼前最在乎的價值是討好越來越不在乎頒獎季的觀眾（因為他們終於可以一整晚看到自己叫得出名字的熟面孔）。然而在這樣一個電視節目百花齊放的大爆發年代，艾美獎評審看的節目比觀眾還欠缺多樣化真的是一件非常難為情的事。超過2萬名艾美獎評審今年恐怕需要加把勁多看一點電視。（新聞來源：https://bit.ly/2Xu2LRD）
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其他今天也可以知道一下的事：
│誰掌握了電視機的介面，誰就掌握整個電視內容產業 │
◇ 新聞來源：Wolk: Whoever Controls the Interface Controls the TV Biz（https://flip.it/YOeuDo）
│美國著名影視工會 IATSE 國際戲劇工作者、電影技師及藝術家同盟可能尋求全面罷工的可能性│
◇ 新聞來源：IATSE to Hold a Strike Authorization Vote Amid Stalled Contract Talks（https://flip.it/jww4sN）
娛樂產業國際要聞揀1加2條 在 [新聞] 病毒作怪還是串流害的第二週票房會暴跌- 看板boxoffice - 批踢 ... 的推薦與評價
病毒作怪還是串流害的：為什麼怪物奇兵和黑寡婦第二週票房會暴跌？
https://www.facebook.com/Dr.Strangenote/posts/372311957591356
葉郎：異聞筆記 / Dr. Strangenote
#葉郎每日讀報 #娛樂產業國際要聞揀1加2條
‧ 整個工業鏈都在期待今年暑假檔電影終於可以回復正常，不過至少到目前為止看來還
不是這麼一回事。先前《Black Widow 黑寡婦》第二週票房劇烈下滑了68%，上週同樣邁
入第二週的《Space Jam: A New Legacy 怪物奇兵：全新世代》也達到69%的驚人下滑幅
度。許多產業媒體和專家仍在試圖弄清楚：為什麼？
‧ 洛杉磯時報非常具體地把疫情前的標準提供給大家參考。好萊塢業界對於第二週票房
的預期大概以下滑率50%作為分界線：比50%少越多，越值得開香檳慶祝；如果下滑率高於
60%則被視為重要負面指標，表示看過的觀眾可能正在到處攔阻其他親友去看該片。
‧ 鍵盤柯南都能猜到「同步上架串流」是攔阻其他影迷在第二週出門的禍首。《怪物奇
兵：全新世代》同步上架 HBO Max 供訂戶觀看，《黑寡婦》則同步上架 Disney+ 讓訂戶
以額外支付30美元的方式觀看。確實在不穩定的疫情中，如果打開電視（或額外付點錢）
就可以看得到真的會很容易動搖觀眾出門的意志。不過洛杉磯時報認為串流的影響力很難
具體量化，而且《玩命關頭9》並沒有採用同不上架策略（雖然有縮短空窗期，但觀眾掌
握這個資訊的可能性很低），卻也在第二週下滑67%。顯示「同步上架串流」並不是唯一
因素，甚至不一定是關鍵因素。
‧ Variety 的分析則認為雖然《玩命關頭9》第二週下滑了67%、《A Quite Place Part
II 噤界2》第二週也下滑了59.5%（直逼60%的指標），但在往後的上映週數這兩部沒有
同步上架串流的電影仍維持一定程度的票房，至少最終票房不算太過難看。這反過來證明
了「同步上架串流」的票房傷害確實像 NATO 美國電影院經營者協會所指控的這麼有殺傷
力。
‧ 娛樂產業研究專家 David A. Gross 認為多種因素造成了現在電影市場的狀況，而且
這種易受影響的體質一直以來就是電影業的本質。首先是 Delta 變種正在蔓延，好萊塢
的根據地洛杉磯郡則至已經恢復了配套口罩的要求，這使得原本已經回到電影院的觀眾出
現猶豫。反疫苗運動越燒越旺也使恢復常態的期待越來越渺茫。而同步上架串流的發行策
略則又把這些觀眾拉了一把。
‧ 《黑寡婦》最可以說明這種現況：那些死忠漫威迷就像過去一樣誰都攔不住，第一週
就會湧入電影院。關鍵是第二週應該接棒的一般觀眾則被這些多種外部因素絆住了。
‧ 洛杉磯時報認為接下來的觀察指標應該是親子電影，因為親子電影在好萊塢歷史上向
來就是最穩定、最不受外部因素干擾的類型。不過最近幾部親子電影正好都是連第一週都
表現普普的中庸之作（比如《The Boss Baby: Family Business 寶貝老闆：家大業大》
，然後親子電影之王 Disney+ 又連續把親子片送往 DIsney+ 獨家。如果此時此刻有一部
類似《Toy Story 4 玩具總動員4》之類指標性大片被送上電影院接受考驗，我們或許就
可以真正得知市場是真的玩完了，還是仍然挺得住這些外在因素干擾。
◇ 新聞來源：
Sophomore Slump: Why ‘Black Widow’ and ‘Space Jam’ Quickly Sank at the
Box Office（https://flip.it/EZiKzu）
Virus or streaming? Why movies like ‘Space Jam’ are falling fast at the box
office（https://flip.it/4mP8rU）
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