＃2018年度CharMing日片回顧
最佳導演：
是枝裕和《小偷家族》
本片之所以被譽為是枝裕和的集大成之作，不外乎是因為本片充滿許多舊作的影子，卻又比過往來得更加深入與黑暗。透過四季的更迭看待孩子的成長、以減法逐一消去人類身體的變化，甚至是關於「性」、「家人」，甚至是「道德」的覺醒。是枝裕和的鏡頭沒有人說大道理，也沒有哭天搶地的哀傷，一切都是如此自然地呈現，一個「家」可能的樣貌。
濱口龍介
《睡著也好醒來也罷》
如果要和那部317分鐘的神作《Happy hour》相比，本片的確稍嫌遜色，卻又能打趴日本市面大多數的愛情電影。雖然文藝片不好拍，尤其是劇情略顯八點檔、女主角的善變令人惱怒、假髮假到不行的《睡著也好醒來也罷》，濱口龍介就是有實力，能把如此戲劇化的劇情，用一顆顆如詩如畫的鏡頭和隱喻，寫成一首詩。
武正晴
《銃》
日本電影很常使用あの（那個），作為強而有力的宣傳用詞，而「那個」曾拍出《百元之戀》的武正晴，揮別前兩部質量普普的喜劇作品，得以透過本片的狂氣重拾「那個」的稱號。實驗性質十足的黑白畫面，伴隨著貫穿全場的滂礡配樂，《銃》的「非日常」是從幻想墜入現實，一槍爆頭的狂氣。
大森立嗣
《日日是好日》
大森立嗣這導演也是蠻妙的，能拍出《再見溪谷》的絕望，又能拍出《瀨戶與內海》的漫才搞笑。《日日是好日》則是再次樹立導演的新風格，將人生、自然、茶道之間的關係，透過一顆顆巧妙的鏡頭，以及如娟娟流水般舒服的節奏，成就一部再「自然」也不過的人生歷程。
沖田修一
《仙人畫家：熊谷守一》
但是如果要比「自然」，沖田修一依舊略勝一籌。看似描述日本國寶級畫家熊谷守一三十年足不出戶的晚年生活，在沖田修一的鏡頭下，成了一部大自然反客為主、充滿生態與神仙之氣的 Discovery Channel 作品，讓觀眾發現被人類忽略的「不渺小存在」。彷彿沒有「人」是真正的主角，片中充滿大量的昆蟲、植物的特寫，加瀨亮與吉村界人飾演的攝影師與助理成為旁觀者，而觀眾同時也是在觀察著熊谷守一夫妻的互動與生活瑣事、一草一樹木。
瀨瀨敬久
《菊とギロチン》
以史實為基礎，透過女相撲「玉岩興行」、社會運動組織「斷頭台社」，形成女性與男性的雙重視角，皆是想要讓自己變得更強、想要改變這個社會的執念。而電影片名靈感，則來自於美國著名社會學家潘乃德所著的《菊與刀》，以西方人的角度看待日本人矛盾的性格，是美麗的菊花也是一把鋒利的刀。因此，發生在鮮少做為背景、充滿矛盾的「大正時代」的《菊とギロチン》，以小人物的視角、長達三個多小時的片長刻畫「威權」與「政府」，是力與美的展現，也是獻給現在，依舊為了自由而戰鬥的人們的一部作品。
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