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【9月追劇新片單出爐，Netflix夯劇《紙房子》、《性愛自修室》將上架】#關鍵專欄
Netflix最受歡迎的「非英語」影集──《紙房子》，最終章第五季即將在3日首播，究竟劇情會如何收尾、劃下「教授」一行人的搶劫生涯句點，還是其實會沒有句點？
而另一部廣受年輕族群歡迎的Netflix影集《性愛自修室》，全新一季也將在17日上架。隨著第三季學生們穿著統一制服的劇照釋出，也預示了戲劇將迎來翻天覆地的重大改變......
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#片單 #晨間直播秀 #婚姻場景 #紙房子 #性愛自修室 #基地 餵電影 WEi MOViE
因應肺炎疫情，從明日開始全國各級學校停止到校上課，許多公司則在本週實施遠端工作，我也不例外。
想起平常工作日，中午、晚上部分時間都待在電影院看試片、特映，此模式瞬間消失，才進入居家工作第二天，就有點懷念在電影院做夢的時候。不過，防疫期間在家時間變長，也總算趁上週末開始看《冰與火之歌：權力遊戲》第一季，希望追完第八季之後，台灣的疫情也穩定受控了。
在暫時沒有新片能看的狀況，且相信大家目前都在串流平台找片子，有鑑於此，這陣子就不定期上來和大家聊聊我非常喜歡，且能在串流平台看到的電影，推推舊文，刷刷存在，提醒舊雨新知這些電影或重溫，或新看，都是非常好的選擇。
今天推薦的第一部串流電影，是 #Netflix 的《#婚姻故事》（Marriage Story）。
關於離婚的故事，美國導演諾亞鮑姆巴赫在 2005 年拍出《親情難捨》，以孩童、青少年視角，遙望父母的分居與離異，側寫中產階級知識份子的家庭失能，同時散發濃厚的紐約情懷，奠定日後創作「諾亞鮑姆巴赫式」城市悲喜劇的基調。
14 年後，2019 年，諾亞鮑姆巴赫似乎再度回憶童年往事並深刻挖掘過往婚姻（與珍妮佛傑森李的離婚），透過成年人視角（同樣是知識份子），緩慢描繪一幅分崩離析的當代美國家庭肖像，這次擦掉稚氣、糅合不解，洗滌出的是成熟、餘韻綿延的《婚姻故事》。
此作開頭第一場落淚戲便十分出眾，飾演劇院表演者的史嘉蕾喬韓森表示表演舞台劇感覺不對，無法掉淚，但經過亞當崔佛在家中的「筆記指點」後，一轉身、一別頭，眼淚潸然落下──諾亞鮑姆巴赫透過此場戲道出現實生活的情緒比偽裝演戲更為真實的寓意。
兩人搖搖欲墜的關係對比這場戲中戲更教人鼻酸、更值得落淚。情緒穿過景框，透向觀眾，看戲的我們立刻感同身受，角色頓時立體鮮明。從此細節探究，諾亞鮑姆巴赫的劇本、場面調度令人印象深刻，這場戲同時揭示片中角色處境，揭開往後風暴的帷幕。
《婚姻故事》是一部匠心獨具的作品，諾亞鮑姆巴赫不斷透過場域符號映照角色心境，東岸紐約、西岸洛杉磯兩大城市的對比自然顯而易見，高大的亞當崔佛在擁擠的紐約反而怡然自得，嬌小的史嘉蕾喬韓森在寬闊的洛杉磯才有一片天地。甚至亞當崔佛在洛杉磯停車場的格格不入、小孩周旋在父母間的拉扯（趕時間與殺時間）、紐約地鐵與洛杉磯家中的對坐等細節，都不斷塑造角色的尷尬與對立，這點在過往諾亞鮑姆巴赫的作品《愛上草食男》中也有相同設定。班史提勒從紐約移至洛杉磯，中年人不合時宜的感觸油然而生。
很多人會說諾亞鮑姆巴赫與伍迪艾倫的神韻極其類似，兩位名導同樣是出生於布魯克林的猶太人，在伍迪艾倫的作品中也總是能窺見紐約和洛杉磯的兩地對比，皆帶著知識份子的焦躁與呢喃（艾倫更偏好碎念），聚焦於個人對生活的不滿及渴望。
伍迪艾倫的《曼哈頓》遙相對望諾亞鮑姆巴赫的《紐約哈哈哈》（也有賈木許《天堂陌影》的味道）；我認為《婚姻故事》也有些許《安妮霍爾》的影子──不同的是，艾倫完全放棄洛杉磯，遠走而避之，鮑姆巴赫雖然委屈，但終究接納了洛杉磯（因為兒子）。
事實上，除了伍迪艾倫，諾亞鮑姆巴赫與好友魏斯安德森也相互影響──我們或許可以將魏斯安德森的《海海人生》（諾亞鮑姆巴赫編劇）看作鮑姆巴赫執導《青春倒退嚕》的前身，兩片同樣以「紀錄片導演」做為主角，並帶出「拍電影」的人生代價──不論是錢財、青春、家庭還是婚姻生活，更宏觀來看是生命的消耗。只不過《海海人生》與《青春倒退嚕》場域分別在「海洋」和「紐約」呈現，但從劇本來看，無論是「原始」或「文明」，兩片都交出精彩敘事。
話說回頭，《婚姻故事》中場域與心境相呼應的設計，真正精彩的還是在亞當崔佛於紐約工作室中，接到蘿拉鄧的那通律師電話。亞當崔佛聽著蘿拉鄧一字一句冷冽地描述事態發展，同時打開一扇又一扇的門，踏下一層接一層的階梯，階梯的隱喻在此也可窺見導演筆觸（《小丑》、《寄生上流》也做了同樣設計），暗示離婚態勢的急轉直下和一觸即發，人物在錯綜複雜的場域中巧妙呼應剪不斷理還亂的事件，諾亞鮑姆巴赫精準地利用影像說故事。
這場戲收在熙來攘往的紐約街頭，人聲、車聲鼎沸的大街讓「語言」喪失其功能（正如往後的言語爭執都毫無功能），諾亞鮑姆巴赫的鏡頭也瞬間與角色拉開距離，頗有《愛情，不用翻譯》結尾「失語感」的神來一筆，只不過地點從東京置換成紐約，人物從史嘉蕾喬韓森變成亞當崔佛。
而「嗅覺」與「聽覺」的影射，在《婚姻故事》中也值得一提：當一行人在蘿拉鄧的律師事務所中對峙拉扯時，蘿拉鄧吹捧了亞當崔佛的執導作品，能將「吐司」香味具象化，讓觀眾彷彿身歷其境。緊接下一場戲，亞當崔佛與律師在密閉空間商討對策，不尋常的靜默則透過滴答聲提示角色的焦急心境，「時鐘」聲響同樣具象化，也讓觀眾有了身歷其境的效能，強烈感受現場僵局。吐司與時鐘，我視做諾亞鮑姆巴赫的高明自捧（雖然可能也無此意）。
此外，諾亞鮑姆巴赫在《婚姻故事》中，一如既往地成功掌握悲劇裡的喜劇元素，將兩者的轉折與戲劇性拿捏得恰如其份。諸如亞當崔佛開頭首度到洛杉磯，與妮可的妹妹在嘲笑英國腔調時，才終於「碰巧」發現離婚聲明；又或是近尾聲時，在過往取悅小孩的滑稽魔術中，「碰巧」失手將利刃劃開皮肉，頓時血花四濺，在純淨白門上留下血污（與白牆破洞的暗示相呼應）──正如同這場婚姻中的離婚官司，令人不忍直視，卻又無法忽視，只能胡亂止血，並留下疤痕，束手無策地倒下。
悲劇總是在喜劇中誕生，人們也總是笑著笑著就哭了，諾亞鮑姆巴赫舉重若輕地將喜劇轉化成悲劇，刻骨銘心，血淋淋的烙印在角色與觀眾腦海中，揮之不去。且這些設計，並未有鑿痕過深、過於匠氣之感，因為這些正如同你我生活般，如此貼近。
《婚姻故事》的好，說到底還是要歸功於如手術刀般的犀利的對白，以及兩位演員各自交出影史留名的演技。藍迪紐曼譜寫的原創配樂也有畫龍點睛、烘托情緒的效能，演技的部分以及蘿拉鄧揭露「父權」的台詞便不再贅述，畢竟每個人都能感受那樣的強大演出，且對此讚揚演技的文章應該也夠多了。
而諾亞鮑姆巴赫曾說：「在寫作時盡量不分析角色，但我對我的生活有很好的分析能力，我認為生活是電影的素材。」細膩觀察自身經驗，同時用大量的生活細節堆疊出影像作品，且不顯得枯燥與乏味，正是編導的功力──最令人喜歡的是透過法律攻防，進而提煉出真實人性及失能的婚姻生活，如同《從前，有個好萊塢》以及《愛爾蘭人》，各自用細節換來強勁的敘事力道，不嫌笨重。
觀看諾亞鮑姆巴赫的作品時，也總是能找到一些致敬：《紐約哈哈哈》我們感受到楚浮的《夏日之戀》，配樂則用了李歐卡霍在《壞痞子》中使用大衛鮑伊的〈Modern Love〉，也能在廢青們的家中看見楚浮《零用錢》的海報；而《親情難捨》中在對白中出現高達的《斷了氣》，這次的《婚姻故事》則能看見英格瑪柏格曼《婚姻場景》片名的壁掛和《芬尼與亞歷山大》的相似構圖。諾亞巴赫在小地方從來不吝於展現自己的品味與喜好，也替影迷增添另一層趣味。
從首部劇情長片《瘋狂二十年華》開始，諾亞鮑姆巴赫的電影就流露出一股知識份子的氣質和獨有的焦慮，或許是爸媽皆為文學家的薰陶，培養出的深厚文學底蘊。而無論是剛畢業對未來徬徨的大學生，抑或是逐漸走向陌路的夫妻，都在諾亞鮑姆巴赫手中的筆、肩上的鏡頭中極俱可視性。而這次藏在《婚姻故事》底下的焦慮，終究是「愛」與「被愛」的本質；「自我實現」和「他者羈絆」的互動關係，諾亞鮑姆巴赫此次梳理「人」的核心，同時拆解「兩性」，透骨入心。
最終，片尾重返「萬聖節」，在孩子獨白中念出開頭的告白信，完整收束，同時透過史嘉蕾喬韓森的溫暖善意（讓出孩子的一天），給出這對男女有可能的和解，並且於本該狂歡的節日提醒世人：該繫好鞋帶，拍拍鞋身，縱使曾經親情難捨，仍須各自轉身，踏往未知的遙遠彼方。
【#編輯ooxx】
和他在一起的那年，22歲，一切都是青春美好的時候，他喜歡聽的音樂，都是我沒聽過的，那些帶有強烈節奏感，更多時候聽起來是十分嘈雜的，彷彿喉嚨被緊緊抓住一般的音樂，在他的房間裡一遍又一遍地播著，伴隨我們的青春流動著。
有時喜歡一個人，你會想瞭解他喜歡的一切，喜歡吃的食物，喜歡做的事情，喜歡聽的音樂，偶爾我試著聽那些他平常在聽的音樂，不過直到最後，大概都無法進入那樣的音樂，倒是可以從好幾首不同曲風的音樂中，挑出他可能比較喜歡的是哪首，有時我覺得那樣的不能進入，就很像是某部分的他，我也無法進入一樣。
第一次看到《瓦力唱片行》的稿子的時候，我想到了他，他所喜歡的那些音樂之於他，大概是一種出口，一種可以逃離現實世界的出口，他在青澀的高中時期就開始涉獵這些音樂，那時的他，大概也對這世界充滿不信任感，對於大人給他的世界，他有另外的想法，聽音樂不知道是不是一種他想對世界的反抗，透過音樂中的怒吼，也像是心中對世界的發洩，而或許這些在他心中，從沒變過，他對人生的探問，從沒停過。
而那些我很想跟他說的話，當時太年輕也從未說出口，離開後，我才明白大概很多時候我們都不理解彼此在想什麼。
【請配合服用】Pink Floyd - TDark Side Of The Moon
https://youtu.be/DLOth-BuCNY
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〈The Dark Side of the Moon〉◎瓦力
見著你的人，每次都說你是文青。我發現那很殘忍。
喜歡柏格曼不代表能處理生命中的婚姻場景。
寂寞的時候聽快樂分隊《未知的喜悅》除了看起來有點酷之外，其實一點也喜悅不起來。
關於你的一切，其實都是未知。
他們只是喜歡在自己的眼睛裡看見你。
看見你剛剛好憂鬱，剛剛好Jim Morrison。
剛剛好成為他們不那麼剛剛好的那一半。
只有你才知道自己的《月之暗面》，剛剛好是被日光拒絕得很好的那一半。
那一半的你很誠實。看到Netflix 串流的《AV帝王》，覺得當文青不如好好當個有用的男人。
女人喜歡的男人。男人喜歡的男人。
我喜歡的男人。
後來你連自己也不想當了。
他們去找你的時候，滿牆的獨立樂團EP都是深邃的黑洞，看起來像是剛埋了許多黑貓的恐怖公寓。
你咧嘴，似笑非笑，他們終於覺得殘忍。
我覺得好文青。
（hsin）
#你無比確信你曾被音樂引渡
#瓦力唱片行
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婚姻場景netflix 在 2019最感動的電影-- 婚姻故事- 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
Netflix強推的劇情片 -- 婚姻故事(Marriage story)
讓我這個結婚>10年的人看的內心澎湃、感動不已，
(雖說一開始是衝著黑寡婦和凱羅忍的顏值...)
可說是去年最值得推薦的電影之一。
(雷)
兩個郎才女貌的善良好人，從一開始說好和平離婚，
生活中依然流露對彼此的關心與愛，為何在離婚過程中
互相撕咬、互揭瘡疤，彷彿有不共戴天之仇?
"離婚"帶來的改變究竟是什麼?
原來打算和平分手，因為兩人都在意兒子的感覺，不願讓他難過。
不幸Nicole發現了老公Charlie偷吃的證據。
她心態轉變了，想起婚姻中種種犧牲，於是透過律師爭取權益....
主要戰場是兒子的監護權。
而Charlie因為不懂法律，毫不自覺當nicole搬回娘家時他已經處於下風。
他覺得被算計，因而開除了溫和老律師、找來強悍王牌律師，
兩人在法庭上正式決裂...以往一笑置之的小事都被當作對方是
不適格的父母的證據!互揭瘡疤的過程再再顯露人性的現實。
經典場景絕對是兩人在Charlie公寓會面的對手戲。
兩人試圖討論走不下去的原因...
Adam Driver演技大爆發!
擺脫了演"凱羅忍"時中二及痴漢的尷尬感....(拍謝我只看過他演的
星戰七八)。當時，他的體力、金錢方面都將要見底，這場官司
仍然無力回天。崩潰的Charlie對Nicole說出連自己都難以置信的
惡毒詛咒! 隨即又深深懊悔，哭泣著跪下。Nicole看出她的脆弱，
溫柔的撫摸了Charlie的頭....
這一幕看得心如刀割。觀眾(比如我)和主角們都不禁自問:
為什麼曾經如此相愛的兩人，會互罵、甚至希望對方去死?
Scarlet Johansson的電影我一向喜歡，很欣慰她擺脫了黑寡婦
美艷致命的形象，回到"愛情不用翻譯"裡的真誠....反映在片頭
她紅著眼眶、近乎素顏的模樣。Nicole一開始就搞清楚離婚的目的 --
找回自己的人生，不再當Charlie的附屬品。為了愛而妥協，是每個
婚姻或多或少需要的。這是正確的嗎?妥協之後如果後悔了呢?當她
想要找回失落的自我時，Charlie吼道:這是你當初自己選擇的!!
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真的嗎?我和Nicole一樣迷惑了...受限於腳色曲線，本片後段Nicole
的光芒遜於Charlie，不過她的表現還是很棒，一再戳中女性的困境....
Laura Dunn (何朵中將你也來了?)在本片扮演犀利律師，可看度極高!
關於聖母瑪利亞的論述針針見血!!即使在高唱兩性平權的現代，
媽媽的表現一直被社會用放大鏡檢視，而爸爸只要有"做些甚麼"
照顧孩子的事就會被大力稱讚...因為高於標準。無怪乎她勸Nicole
一定要迴避自己偶爾喝酒的事實來爭取監護權。
尾聲
愛是什麼? 青春正盛、沒有家累時戀愛多麼容易。
嘴巴說愛就是真愛嗎?
真愛也許是日常生活的點點滴滴累積，互相珍惜、互相忍讓。
本片適合的族群相當廣。
對於"未婚人士"，本片是震撼教育，訴說婚姻的現實面。
對於"已婚人士"，是一句警語。吵架歸吵架，是否有轉圜空間，
以免掉入離婚傷財傷心的大坑?(當然犯罪、嗜賭、家暴等還是
不該容忍。)
對於"不婚人士"，恭喜你!!你早已解脫!!請繼續保持你自由
不羈的靈魂!!
結尾也很催淚，幸好兩人已從互相傷害的灰燼中走出來，
心中仍保有對方的一個名為"溫柔"的位置...
任誰的婚姻都不可能一帆風順，看看這部電影，
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