第十五回--冰山襲來
一九一二年四月十四日晚上二十三時四十分,劉俊文和李倩盈冒著寒風站在甲板上,以他們的視力一直觀看前方海洋,但在他們感到船正在轉向時,他們才看到前方的冰山。
「娘子,出來看冰山了!」劉俊文驚呼的大叫。
李倩盈白了他一眼:「興奮些什麼……我們都不知道會有多少人會因為冰山而死……」
劉俊文嘆了口氣,要做的我們也做了,現在只能各安天命。
兩人看著冰山漸近,船正緩慢下來,但巨大的鐵達尼並不能即時轉向,只能屏息靜氣的等待那一刻的來臨。
冰山就在兩人的眼前,他們走近船邊,仔細的看著這讓過千人失去生命,冷冰冰的冰山無情地劃過船身,伴隨震盪和磨擦聲,驚動了船上的所有人。
劉俊文深呼吸了一口氣:「行動吧,我們要拯救所有人!」
兩人分頭行動,李倩盈奔向安德魯的辦公室,房間中的安德魯正慌忙的收拾著行裝準備出發,她剛看到李倩盈便道:「佩琪,我知道你想問我剛才的震動是什麼回事,而我正準備尋找答案,一有消息我便通知你。」說罷便匆匆離開。
李倩盈追了上去攔住他道:「安德魯先生,剛剛我在甲板看到了一切,現在時間緊迫,我只想告訴你,損傷極大可能超過五個水密艙,而超過這個數字意會著什麼,我想你比我更清楚,我跟你一起走吧,確認的話,我想我能幫上你的忙。」
安德魯遲疑了一下,然後道:「好,你跟上我吧。」
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同時間,劉俊文拿著手槍進入了一個房間:「菲利浦先生,我讓你發的電報,進度如何?」
電報員菲利浦無奈道:「謝夫先生,我快被加州人號的電報員罵死了……他們說我在浪費他們的時間……要不是你說收發電報有特別的報酬,那邊的電報員早就休息了,你說的報酬是真的吧?」
劉俊文笑笑說:「他還沒有休息便好了,現在,我有一個請求,請你向加州人號發出CQD信號吧。」
菲利浦錯愕的問:「先生,你知道CQD是什麼意思嗎?」
「我知道,是緊急情況對吧,先發CQD,然後我希望你發出SOS的電報。」劉俊文不慌不忙的說。
「這不可能,先生,這電報只能經由船長發出,我沒有這權限發出這電報。」菲利浦像是看傻子一樣的看著劉俊文,這是他聽過最大的玩笑了。
「菲利浦先生,我相信你感到剛才的震動了吧,我告訴你鐵達尼將會沉沒,現在這是最關鍵的時刻,我沒有心情和你開玩笑,麻煩你立即將電報發出,我還有很多事要做。」劉俊文仍然平心靜氣的說。
「抱歉,謝夫先生,我不可能給你發出這樣的電報,鐵達尼更不會沉沒,如果我發出了這種緊急電報有錯的話,將會是全世界的笑話。」菲利浦轉過身不再理會劉俊文。
劉俊文嘆了口氣,心想,還好我早有預備,他從袋中拿出手槍頂住菲利浦的太陽穴道:「現在情況夠緊急了嗎?」
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李倩盈隨安德魯步進了船長室,在來的過程中,他們已經走訪過幾個地方,最後安德魯低沉的跟船長史密斯打了招呼,然後攤出船體設計圖:「水位五分鐘便升到龍骨以上兩米,在船首艙、三個船艙和六號鍋爐室也進了水,破了四個艙我們還能浮,可是……五個就不行,五個,不行……船頭會下沉,海水會湧進更多的艙,一個接一個,我們沒有能力可以阻止……水泵也沒法抽走,只能延後幾分鐘,由此刻起,無論我們做什麼……鐵達尼都會下沉……這是絕對肯定的事。」
在場的史密斯和伊斯梅都露出難以置信的樣子。
史密斯只能問出:「我們還有多少時間……」
安德魯看了一下設計圖,思考後道:「一小時……最多兩個小時……」
史密斯接著問:「我們船上有多少人?」
大副回答道:「二千二百人。」
眾人沉默。
李倩盈打破了沉默:「我有方法可以讓大部份人獲救,你們想聽聽嗎?」
安德魯連忙道:「這不可能……我們的救生艇就只能接載到一半的人,在這零下的水溫,正常人連十分鐘也不知道能不能捱到。」
這時候劉俊文用槍頂住菲利浦走了進來,在場的人都吃了一驚:「如果我說,加州人號將會在兩小時內趕到現場的話,那我們是否有機會讓所有人都活下去?」
安德魯驚道:「謝夫先生,你先放下槍吧,為什麼加州人號會趕過來?你到底做了什麼?」
劉俊文收起了手槍,他根本就連安全栓都還沒有打開,只是用來嚇嚇菲利浦這個不知變通的電報員。
而菲利浦得救後立刻退到船長史密斯身邊:「剛剛他用槍命令我發出求救信訊,加州人號正在前往的路上,我真的沒有辦法啊船長,他有槍……」
史密斯聽後沒有理會菲利浦,眼神銳利的盯著劉俊文道:「你到底是什麼人?」
劉俊文擺擺手道:「等獲救後,我可以跟你說說東方神秘的占卜學,但現在,你們應該思考一下,我們能夠捱到兩小時嗎?」
史密斯詢問了菲利浦:「加州人號離我們有多遠,他們船上有多少空間可以乘載多少人?」
菲利浦呆呆的問:「鐵達尼真的要沉沒嗎?」史密斯嚴肅的重覆了一次問題,菲利浦才道:「不到三十海里,但他們說附近有不少冰山,要前往的時間不能確定,而他們船上的資料,我不太清楚。」
史密斯像看到一線生機,三十海里如無意外也能一小時駛到,即使中途有冰山也好,兩小時應該也能到達。
劉俊文接口道:「我說,你可以不信,加州人號沒有搭乘任何乘客,只有船員五十名左右,船上救生艇可載到二百多人,如果單以乘載量的話,丟棄船上的貨物的話,應該可以接載到一千人左右,加上鐵達尼上的救生艇,幸運的話,我們都能獲救。
順便一提,在一百海里附近的卡柏菲亞號,也正向我們駛來,但預計也要四小時左右。」
眾人對於劉俊文充滿自信的數據,他們不敢置信的看著這個神祕的東方人,什麼占卜可以未卜先知到如此地步。
史密斯問安德魯:「如果他說的都是真的,可以讓船上的所有人獲救嗎?」
安德魯沉思道:「加州人號如果沒有乘客,把貨物丟棄的話,加上救生艇,理論上是可以的……但問題是,鐵達尼的沉沒時間……最惡劣的情況是,我們只有一小時……如果他們兩小時後才能到的話……我們有一半人要在海中堅持一小時……」
劉俊文插口道:「加州人號什麼時候能到我也不知道,但現在我們最應該做的,是讓更多的人乘上救生艇,我給你們五分鐘時間考慮,如果你給我權力去安排救生事宜的話,我和我太太將以生命起誓,在所有人得救之前,我們絕對不會登上救生艇和其他船隻!」
史密斯跟安德魯和伊斯梅在旁邊商討了三分鐘,然後史密斯整理了自己的帽子道:「謝夫先生,我以鐵達尼號的船長身份,請求你協助我們疏散乘客,我將授予你船上的一切權力,所有船員會聽從你的指示,希望你拯救我們!」
李倩盈在旁邊忍不住擦拭自己的淚水,她認識劉俊文這樣久,從沒想過他可以如此的有男人味。
劉俊文牽住她的手道:「淡定,你哭了讓我們的氣勢差了一截你知道嗎?」
李倩盈鎚了劉俊文一下說:「給你一點面子你就囂張了嗎?我們還有很多事要做,到我們真的拯救了所有人,你再囂張吧,到時你說什麼,我都答應你。」
劉俊文壞笑道:「我可是正人君子,你這妖精只會影響我的揮劍速度。」
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下回預告
傳奇麵包師的災難教學
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作者的話
正式進入沉船篇,早期佈局已完成,但在救生船到達前,救生艇不足以承載所有人,拯救的路還很漫長
露絲和傑克在危難中又會否有所改變
希望大家喜歡這劇情
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春節連假進入尾聲,不曉得各位影迷在這期間看了哪些電影?
這幾天我在 #Clubhouse 中遊蕩,幾乎都是聽(聊)電影相關的房間,發現現在熱門的題目,大概就是「過年期間推薦哪些電影/影集」,在這道題目底下,除了正在熱映中的幾部賀歲片之外,串流平台的作品也受到熱議,而其中,去年國片票房冠軍《#孤味》最多人討論。
《孤味》在 2 月 5 日上架 #Netflix,無論是重溫或是第一次觀賞,仍繼續收到各界不錯的迴響,而過年這段強調與家人團聚的時刻,《孤味》的確是非常適合與家人們一起觀賞的電影,目前在 Netflix 的排行榜也穩居前十。
藉此機會,再度分享自己去年寫的《孤味》評論,提供影迷參考。
📝以下為《孤味》評論:
「不論做什麼事情就要專心一致,要用心,這樣所有事情才會順著來,這就叫做孤味。」2017 年,台灣導演許承傑交出了 30 分鐘的短片《孤味》,由陳淑芳飾演片中主角,以「蝦捲」之味帶出台灣上一代人的家庭酸甜滋味。事隔 3 年,同名劇情長片也問世,並一舉入圍金馬獎最佳新導演、女主角、女配角等 6 項大獎,從短片走到長片,許承傑這份家庭醍醐味確實有一套。
許承傑是善用影像說故事的導演,開場戲便將陳淑芳的角色刻畫立體,陳淑芳游刃有餘的在早晨漁市走動,挑魚、抬槓、殺價,陳淑芳在販商間的份量極重,人人都需敬三分,許承傑僅用一場戲便將角色的俐落與強勢描繪而出,確立了「台南地頭蛇」的女性主場,讓觀眾秒瞬進入《孤味》的女性世界,建立陳淑芳掌握的主導性,而後續的角色曲線則能順勢推展,此開場是導演與演員的默契展現,相當夠水準,戲味十足。
揮別開場戲之後,《孤味》在陳淑芳(女性)的壽宴與龍劭華(男性)的死亡中展延故事,透過父親/丈夫的離世開啟家庭甚至家族(林家/陳家)間的對話與對立。在此陳淑芳久居台南的「孤單滋味」就慢慢飄散而出。壽宴本該歡歡喜喜,陳淑芳是餐廳老闆能掌握話語權(縱使已經將經營權遞給小妹),自在作主菜單,但女性的「自主性」,仍被男性突發的死亡掩蓋。這場壽宴迎來的死亡,揭示的是纏繞陳淑芳幾十年,揮之不去的男性幽魂。
或許大膽一點地進一步說,父親/丈夫角色的空轉,就成為推動《孤味》女人心事的主軸之一。雖然片中的男性看似是缺席的,但埋藏在雌性表層底下的,實則是雄性(父權)的生與死。甚至某程度來說,在上一代的傳統家庭中,陳淑芳這個角色所代表的,是仍被禁錮於父權底下的某種女性集體意識,就與開場在早晨漁市的強勢拉開距離,「獨守空閨」的「孤味」與女兒們的難解習題,就成了《孤味》黯然神傷的底蘊。
而在短片中礙於篇幅關係,僅深入刻畫陳淑芳的角色,到了長片就有了底氣好好編寫其他角色的發展,於是觀眾能看見編導試圖在後輩女性角色放入當代視野。謝盈萱飾演浪漫不羈的大姐翻轉了性別窠臼,這條線複雜的男女關係,謝盈萱始終掌握主動,隨著時代推進,女性不再是附屬,能要求離婚、能流浪各地、能主動親吻男性、更能向男性說教;徐若瑄飾演的二姐則在傳統女性意識下穩固家庭,且不只是女性的努力,男性在這條線也起了作用,徐若瑄與張翰因工作分居台北、台南,因兩人的溝通與包容,一白一黑、一明一暗,恰如其分地維繫起因距離、價值觀相左可能瓦解的家,便走向與陳淑芳截然不同的婚姻關係;小妹孫可芳年紀輕輕則承繼家業重擔,此外也成了陳淑芳和丁寧(丈夫的外遇對象)的溝通橋樑。
關照這些女性角色,或許能聯想於李安的《飲食男女》,三位女兒都代表了某種女性群體,是男性導演視角下的女性樣貌,且極其呼應時代。更重要的是,這群女性某程度就算被上一代籠罩,仍長成自身的獨特模樣,許承傑舉重若輕地化解家庭與成長間的因果循環。
隨著劇情鋪陳,最需解開的是陳淑芳對丁寧的女人心結,而與其說將矛指向丁寧,更像是陳淑芳的自我療癒。這條線的關係轉折,許承傑先是利用連結生人與亡者的橋墩(片中的靈堂位置使得祭拜者都須過橋)讓兩人首度碰面。在此許承傑的構圖是精準的,陳淑芳位在橋上,丁寧則居於坡下,無論是正宮/小三,或是台南主場/台北客場的關係,皆暗示了兩人的上下態勢,當然,也映照了前者強勢、後者婉約的個性。光是這場戲,角色不用一句台詞,許承傑便利用影像給出諸多細節,是漂亮的一筆。
而後兩人的關係逐漸從上下扭轉至平等,尤其在關鍵的廟宇戲,在神佛面前,丁寧手持線香與陳淑芳平起平坐,這才透入陳淑芳的心房/防,讓陳淑芳與自我的和解有了可能。
最終,陳淑芳將自身秘密如告解般攤向女兒們,釋放自我,開悟式的由內將男性幽魂轉移給丁寧承接,而丁寧與謝盈萱淚水中的相知相惜,皆化做某種溫情的延伸,《孤味》在片尾就以交叉剪輯的方式,道出和解與放下。此等處理手法是好是壞,則見仁見智。
至於陳淑芳在葬禮之後便自由自在,禁錮女性的牢籠(男性),隨著火化大體的烈焰一把燒去,坐上象徵自由的計程車,這時再度於計程車內高歌「青春的味,酸甘甜。」許承傑鏡頭一轉,望向悠遠而深沈的大海,結局、開頭的海港與計程車,成了首尾呼應的遙相對望,經過 2 小時片長的鋪墊,陳淑芳的角色心境就此截然不同,開場的強勢轉化為放下,女性的浪潮在《孤味》中反覆拍打,洗滌過後的靈魂,寧靜而安穩,縱使海面底下暗藏洶湧,但許承傑顯然給予這群女性角色不明而喻的溫柔,是本片最令人動容的筆觸。
綜觀全片,許承傑緩慢且有力地拆解家庭關係,一針一線細細交織出台南家庭無法言說的婚姻/父女風暴,兩代女性的生命,因男性而不可承受之重,便如千鈞鼎般的存在。而《孤味》則在潛移默化之中,逐步利用這千鈞鼎烹煮台南蝦捲、台北咖啡館軟糖,從人情、地域的差異性中,熬煮出家人間剪不斷、理還亂的鹹甜滋味。
類似的作品調性能對標是枝裕和的《橫山家之味》,去年香港也出了一部《花椒之味》,這些作品都以食物喻情,走入家庭、感知人心,而作為一個初執劇情長片的導演,許承傑雖然沒有走出新意,但也四平八穩地說完一場女人心事。
女人柔似水、堅如鋼的百種姿態,在《孤味》中鮮明而細膩,是許承傑對女性角色的細膩觀察,而這份台南女性的家鄉味緩緩飄香而出,療癒且道地,成了今年台灣電影特別的存在。
#新年快樂
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剛剛收到【#Netflix】的消息,去年國片票房冠軍《#孤味》將在 2 月 5 日上架 Netflix ,此時間點當然是朝著農曆春節而來,至於去年 Netflix 放在這個檔期的作品,則是鍾孟宏的《陽光普照》。
對於《孤味》登上 Netflix ,以本片拿下金馬影后的 #陳淑芳 表示:「非常開心全世界都能看到《孤味》,把台灣女人持家的精神讓全世界都知道。」導演 #許承傑 則說:「透過 Netflix 將《孤味》同步分享給全球觀眾是很重要的里程碑,電影目前為止在香港、日本、韓國等亞洲國際影展放映過,我們也很期待國際上其他國家地區對於本片的感想。」
Netflix 的影響力有目共睹,《陽光普照》也透過 Netflix 的傳播,增加北美觀眾、影評、媒體等看見作品的機會,同時替今年奧斯卡的最佳國際電影拉抬一定的聲量。
而《孤味》於去年 11 月 6 日正式上映,目前仍在院線熱映,朝著 2 億票房前進,尚未看過此片的觀眾也能趁現在進戲院,待上線 Netflix 後再重溫。順道一提,昨天【丹眼看電影】曝光的 60 位影評人選出的 2020 年度十大電影計畫,在加權分數過後,《孤味》高居第 8 名,完整榜單可點此觀看👉 https://2020.dlc.tw
📝以下附上我去年撰寫的《孤味》評論,提供影迷參考。
「不論做什麼事情就要專心一致,要用心,這樣所有事情才會順著來,這就叫做孤味。」2017 年,台灣導演許承傑交出了 30 分鐘的短片《孤味》,由陳淑芳飾演片中主角,以「蝦捲」之味帶出台灣上一代人的家庭酸甜滋味。事隔 3 年,同名劇情長片也問世,並一舉入圍金馬獎最佳新導演、女主角、女配角等 6 項大獎,從短片走到長片,許承傑這份家庭醍醐味確實有一套。
許承傑是善用影像說故事的導演,開場戲便將陳淑芳的角色刻畫立體,陳淑芳游刃有餘的在早晨漁市走動,挑魚、抬槓、殺價,陳淑芳在販商間的份量極重,人人都需敬三分,許承傑僅用一場戲便將角色的俐落與強勢描繪而出,確立了「台南地頭蛇」的女性主場,讓觀眾秒瞬進入《孤味》的女性世界,建立陳淑芳掌握的主導性,而後續的角色曲線則能順勢推展,此開場是導演與演員的默契展現,相當夠水準,戲味十足。
揮別開場戲之後,《孤味》在陳淑芳(女性)的壽宴與龍劭華(男性)的死亡中展延故事,透過父親/丈夫的離世開啟家庭甚至家族(林家/陳家)間的對話與對立。在此陳淑芳久居台南的「孤單滋味」就慢慢飄散而出。壽宴本該歡歡喜喜,陳淑芳是餐廳老闆能掌握話語權(縱使已經將經營權遞給小妹),自在作主菜單,但女性的「自主性」,仍被男性突發的死亡掩蓋。這場壽宴迎來的死亡,揭示的是纏繞陳淑芳幾十年,揮之不去的男性幽魂。
或許大膽一點地進一步說,父親/丈夫角色的空轉,就成為推動《孤味》女人心事的主軸之一。雖然片中的男性看似是缺席的,但埋藏在雌性表層底下的,實則是雄性(父權)的生與死。甚至某程度來說,在上一代的傳統家庭中,陳淑芳這個角色所代表的,是仍被禁錮於父權底下的某種女性集體意識,就與開場在早晨漁市的強勢拉開距離,「獨守空閨」的「孤味」與女兒們的難解習題,就成了《孤味》黯然神傷的底蘊。
而在短片中礙於篇幅關係,僅深入刻畫陳淑芳的角色,到了長片就有了底氣好好編寫其他角色的發展,於是觀眾能看見編導試圖在後輩女性角色放入當代視野。謝盈萱飾演浪漫不羈的大姐翻轉了性別窠臼,這條線複雜的男女關係,謝盈萱始終掌握主動,隨著時代推進,女性不再是附屬,能要求離婚、能流浪各地、能主動親吻男性、更能向男性說教;徐若瑄飾演的二姐則在傳統女性意識下穩固家庭,且不只是女性的努力,男性在這條線也起了作用,徐若瑄與張翰因工作分居台北、台南,因兩人的溝通與包容,一白一黑、一明一暗,恰如其分地維繫起因距離、價值觀相左可能瓦解的家,便走向與陳淑芳截然不同的婚姻關係;小妹孫可芳年紀輕輕則承繼家業重擔,此外也成了陳淑芳和丁寧(丈夫的外遇對象)的溝通橋樑。
關照這些女性角色,或許能聯想於李安的《飲食男女》,三位女兒都代表了某種女性群體,是男性導演視角下的女性樣貌,且極其呼應時代。更重要的是,這群女性某程度就算被上一代籠罩,仍長成自身的獨特模樣,許承傑舉重若輕地化解家庭與成長間的因果循環。
隨著劇情鋪陳,最需解開的是陳淑芳對丁寧的女人心結,而與其說將矛指向丁寧,更像是陳淑芳的自我療癒。這條線的關係轉折,許承傑先是利用連結生人與亡者的橋墩(片中的靈堂位置使得祭拜者都須過橋)讓兩人首度碰面。在此許承傑的構圖是精準的,陳淑芳位在橋上,丁寧則居於坡下,無論是正宮/小三,或是台南主場/台北客場的關係,皆暗示了兩人的上下態勢,當然,也映照了前者強勢、後者婉約的個性。光是這場戲,角色不用一句台詞,許承傑便利用影像給出諸多細節,是漂亮的一筆。
而後兩人的關係逐漸從上下扭轉至平等,尤其在關鍵的廟宇戲,在神佛面前,丁寧手持線香與陳淑芳平起平坐,這才透入陳淑芳的心房/防,讓陳淑芳與自我的和解有了可能。
最終,陳淑芳將自身秘密如告解般攤向女兒們,釋放自我,開悟式的由內將男性幽魂轉移給丁寧承接,而丁寧與謝盈萱淚水中的相知相惜,皆化做某種溫情的延伸,《孤味》在片尾就以交叉剪輯的方式,道出和解與放下。此等處理手法是好是壞,則見仁見智。
至於陳淑芳在葬禮之後便自由自在,禁錮女性的牢籠(男性),隨著火化大體的烈焰一把燒去,坐上象徵自由的計程車,這時再度於計程車內高歌「青春的味,酸甘甜。」許承傑鏡頭一轉,望向悠遠而深沈的大海,結局、開頭的海港與計程車,成了首尾呼應的遙相對望,經過 2 小時片長的鋪墊,陳淑芳的角色心境就此截然不同,開場的強勢轉化為放下,女性的浪潮在《孤味》中反覆拍打,洗滌過後的靈魂,寧靜而安穩,縱使海面底下暗藏洶湧,但許承傑顯然給予這群女性角色不明而喻的溫柔,是本片最令人動容的筆觸。
綜觀全片,許承傑緩慢且有力地拆解家庭關係,一針一線細細交織出台南家庭無法言說的婚姻/父女風暴,兩代女性的生命,因男性而不可承受之重,便如千鈞鼎般的存在。而《孤味》則在潛移默化之中,逐步利用這千鈞鼎烹煮台南蝦捲、台北咖啡館軟糖,從人情、地域的差異性中,熬煮出家人間剪不斷、理還亂的鹹甜滋味。
類似的作品調性能對標是枝裕和的《橫山家之味》,去年香港也出了一部《花椒之味》,這些作品都以食物喻情,走入家庭、感知人心,而作為一個初執劇情長片的導演,許承傑雖然沒有走出新意,但也四平八穩地說完一場女人心事。
女人柔似水、堅如鋼的百種姿態,在《孤味》中鮮明而細膩,是許承傑對女性角色的細膩觀察,而這份台南女性的家鄉味緩緩飄香而出,療癒且道地,成了今年台灣電影特別的存在。
#過年配蝦捲