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名家介紹
孟德爾頌，大提琴與鋼琴合奏的作品共有四首。具有逐漸升騰能量與展技的《協奏變奏曲》係1829年元月為小他四歲的弟弟保羅所寫，可惜後來保羅卻放棄音樂事業，成為銀行家。1838年10月完成的《降Ｂ大調第1號大提琴奏鳴曲》也是寫給保羅演奏之用，舒曼對它評價極高，提琴說「這首奏鳴曲是純粹、最自給自足的音樂跟出自大師之手一樣優秀、清晰與原創。」1843年的《Ｄ大調第2號奏鳴曲》則是為業餘展技家威霍斯基伯爵，這位先生曾追隨名師龍伯格，還擁有一提史特拉底伐里名琴，而此曲則洋溢著是正典的孟德爾頌芬芳。《無言歌》大約寫於1845年，採用三段體，兩個旋律平靜的外部段落對比激動的中間段落。
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孟德爾頌：c小調第二號鋼琴三重奏，作品66
Felix Mendelssohn: Piano Trio No. 2 in c minor, Op. 66
第一樂章：相當快而且激動地 I. Allegro energico e con fuoco
第二樂章：相當平靜的行板 II. Andante espressivo
第三樂章：詼諧曲，輕巧而且活潑地 III. Scherzo: Molto allegro quasi presto
第四樂章：終曲，很快的快板 IV. Allegro appassionato
演出法國團體：Trio Zadig
小提琴 Boris Borgolotto
大提琴 Marc Girard Garcia
鋼琴 Ian Barber
猶太裔作曲家孟德爾頌出生於德國漢堡的富裕家庭，他的父親是位成功的銀行家，母親則是柏林銀行家的女兒。由於家世顯赫，孟德爾頌受到了良好的教育，是難得的全能型天才，短短38年的一生中創作極為豐富，在世時已為當代翹楚。
c小調第二號鋼琴三重奏（作品編號 66）創作於1845年，並於同年出版，當時孟氏36歲，由於孟氏於38歲去世，此曲當屬孟氏較為成熟的晚期作品，為典型的鋼琴三重奏型式。孟德爾頌將此曲題獻給小提琴家史博 (Louis Spohr)， 史博曾經與作曲家一起首演此曲。
此曲共包含四個樂章，全曲結構龐大，既包含精力充沛的炫技段落，也不乏柔情萬種的歌曲。
第一樂章由焦躁如火焰般的八度齊奏揭開序幕，交織成一股奇異的張力。鋼琴演奏出快速的琶音動機以構築該樂章，全樂章的調性躁動急切並沈鬱陰暗。緊接著，由弦樂奏出降E大調的第二主題，伴隨著流動的鋼琴部分不停歇地前進。在發展部的結尾，第一主題終於再現，此時鋼琴以原速演奏主題，弦樂卻將題材放慢一倍，在重置結構的樂趣中結束本樂章。相較於第一樂章的激烈洶湧，第二樂章的行板有著類似無言歌的風格。鋼琴獨奏拉開序幕並帶出讚美詩般的主題，弦樂跟著柔情地加入，樂章中透露多情懷舊的氣息，直至主題重現。第三樂章是一首如同暴風雨的詼諧曲，不同的聲部氣喘吁吁互相追趕，展現典型的孟德爾頌風格：年輕並充滿活力，也散發如「仲夏夜之夢」那樣童話般的風格，樂章結尾化成一縷輕煙散逸空中。終樂章又回到了帶著悲劇性格的c小調，並由大提琴九度的大跳揭開序幕。這個不協和音程揭露了此樂章強大的摩擦力以及掩蓋不住的澎湃情感。此樂章中，孟德爾頌若有似無地引用了1551年日內瓦的詩篇〈我來到你的王座前〉（Vor Deinen Thron）。由於這首聖詩也曾被巴哈取材創作，使得該樂章在莊嚴與熱情的唱頌中，不僅更增一分虔誠榮耀上帝的歌詠，更顯露了孟氏對於巴哈致敬的心意。
相較於第一號d小調鋼琴三重奏，此首樂曲更顯激烈，並採用了更豐富的對位創作手法，透過積極的轉調，讓這首樂曲更富有張力。許多人批評孟氏一生衣食無虞，其作品缺乏深邃的情感與思想，然而此首c小調第二號鋼琴三重奏較其六年前作品相比更為雕琢，孟氏所擔負之責任與生命歷鍊亦反映於此曲。
文/嚴子晴
影片節選自Playing for Formosa 奏出福爾摩沙音樂協會2018年年度音樂會 Playing for Formosa 2018 Annual Concert
孟德爾頌：c小調第二號鋼琴三重奏，作品66
Felix Mendelssohn: Piano Trio No. 2 in c minor, Op. 66
第一樂章：相當快而且激動地 I. Allegro energico e con fuoco
第二樂章：相當平靜的行板 II. Andante espressivo
第三樂章：詼諧曲，輕巧而且活潑地 III. Scherzo: Molto allegro quasi presto
第四樂章：終曲，很快的快板 IV. Allegro appassionato
演出法國團體：Trio Zadig
小提琴 Boris Borgolotto
大提琴 Marc Girard Garcia
鋼琴 Ian Barber
猶太裔作曲家孟德爾頌出生於德國漢堡的富裕家庭，他的父親是位成功的銀行家，母親則是柏林銀行家的女兒。由於家世顯赫，孟德爾頌受到了良好的教育，是難得的全能型天才，短短38年的一生中創作極為豐富，在世時已為當代翹楚。
c小調第二號鋼琴三重奏（作品編號 66）創作於1845年，並於同年出版，當時孟氏36歲，由於孟氏於38歲去世，此曲當屬孟氏較為成熟的晚期作品，為典型的鋼琴三重奏型式。孟德爾頌將此曲題獻給小提琴家史博 (Louis Spohr)， 史博曾經與作曲家一起首演此曲。
此曲共包含四個樂章，全曲結構龐大，既包含精力充沛的炫技段落，也不乏柔情萬種的歌曲。
第一樂章由焦躁如火焰般的八度齊奏揭開序幕，交織成一股奇異的張力。鋼琴演奏出快速的琶音動機以構築該樂章，全樂章的調性躁動急切並沈鬱陰暗。緊接著，由弦樂奏出降E大調的第二主題，伴隨著流動的鋼琴部分不停歇地前進。在發展部的結尾，第一主題終於再現，此時鋼琴以原速演奏主題，弦樂卻將題材放慢一倍，在重置結構的樂趣中結束本樂章。相較於第一樂章的激烈洶湧，第二樂章的行板有著類似無言歌的風格。鋼琴獨奏拉開序幕並帶出讚美詩般的主題，弦樂跟著柔情地加入，樂章中透露多情懷舊的氣息，直至主題重現。第三樂章是一首如同暴風雨的詼諧曲，不同的聲部氣喘吁吁互相追趕，展現典型的孟德爾頌風格：年輕並充滿活力，也散發如「仲夏夜之夢」那樣童話般的風格，樂章結尾化成一縷輕煙散逸空中。終樂章又回到了帶著悲劇性格的c小調，並由大提琴九度的大跳揭開序幕。這個不協和音程揭露了此樂章強大的摩擦力以及掩蓋不住的澎湃情感。此樂章中，孟德爾頌若有似無地引用了1551年日內瓦的詩篇〈我來到你的王座前〉（Vor Deinen Thron）。由於這首聖詩也曾被巴哈取材創作，使得該樂章在莊嚴與熱情的唱頌中，不僅更增一分虔誠榮耀上帝的歌詠，更顯露了孟氏對於巴哈致敬的心意。
相較於第一號d小調鋼琴三重奏，此首樂曲更顯激烈，並採用了更豐富的對位創作手法，透過積極的轉調，讓這首樂曲更富有張力。許多人批評孟氏一生衣食無虞，其作品缺乏深邃的情感與思想，然而此首c小調第二號鋼琴三重奏較其六年前作品相比更為雕琢，孟氏所擔負之責任與生命歷鍊亦反映於此曲。
文/嚴子晴
影片節選自Playing for Formosa 奏出福爾摩沙音樂協會2018年年度音樂會 Playing for Formosa 2018 Annual Concert
林宥華，小學五年級，鋼琴副修，大提琴主修
指導老師：Pei-Chuan Tsai 蔡佩娟
www.facebook.com/pchuan18
www.pianistpei.com
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