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Monday不Blue 💙
本週第一個上班日
來看看波波改編的歌吧～
(她很大方說要放在粉絲團給大家欣賞)
(我的學生都放很開🤪😘)
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✨學貓叫簡單版鋼琴譜：
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當年我住在英國，上兒歌網花了我不少金錢，因當時56K上網是逐秒收錢，但也是非常美好的回憶，感謝！

韋然是非常好的人，其實鄭國江老師等兒歌創作人也非常nice，我不知道我可以幫到D乜，但作為兒歌愛好者，的確希望可以為保育兒歌而出一分力，如有需要，請隨時找我。

P.S. 那位律師……我笑了。
Pazu 薯伯伯 Pazu 兒歌網

兒歌網被告

文：薯伯伯

我的第一個網站，叫《Pazu 兒歌網》（http://www.Pazu.com/），把七十至九十年代的兒歌放上網，最初只有文字，後來加上聲檔，不是目前流行的 mp3，而是聲音質量更為一般的 RealAudio，選用它的原因，因其壓縮比例甚高，檔案較細，容易傳送及下載。當然，把歌曲放到網上，是完全沒有顧及版權問題，那時是 1996 年，香港整體的版權意識甚為薄弱。

《Pazu 兒歌網》越做越出名，我記得當年無線的兒童節目主持人（叫子健哥哥）還會發電郵給我，說些鼓勵的話，也有熊熊兒童合唱團的陳老總（其樂團作品包括《小老鼠與大花貓》，《大書包》等）主動把歌曲傳送給我，說可以讓我放到網上。當然還有收到不少網友的來信，又或是移民外國的香港人寄來錄音帶，說是自己珍藏的兒歌片段，但不知如何放上網跟人分享。其中包括一些坊間絕版的音樂，包括《八寶叮噹》等失傳的經典名著。

《八寶叮噹》的歌詞內容，見證著叮噹與香港的結合回憶。現在叮噹不再叮噹，香港也越來越陌生，聽著歌詞，尤覺唏噓。這首歌的開始是這樣的，叮噹和大雄飛到香港，說香港島遠看像青蛙，大雄驚訝 1984 年的香港如此先進，有很多高樓大廈，而他們即將降落之地，就是康樂大廈。記得早幾年，坐的士時，我的表姐跟司機說要去康樂大廈，司機一呆，問：「是不是怡和大廈啊？」似乎誰能說出康樂大廈的名字，即時就會暴露年齡。

《八寶叮噹》的聲帶裡轉個頭，就有記者說，他們來到康樂大廈，報道叮噹來到香港的盛況，背景傳來群眾歡呼之聲，然後就唱歌。旋律最為熟悉，大家可以跟著一起唱。「人人祈望飛機 / 眨眨眼就到遠地 / 遠望大海碧波翻起 / 彷似青蛙沉在海中。/ 兒童期望叮噹 / 已經到達香港 / 人人圍繞叮噹歡笑 / 叮噹高興樣子美。 / 天真活潑的你 /微笑又和氣。 / 你睇：「叮噹嚟啦！」/ 叮噹啊，人人都喜歡你 /請即快落黎！」（注）

不過後來我收到無綫電視台的警告信電郵，內容大概是說我的網站侵犯了他們的版權，要求我把整個網站馬上立刻即時關閉，語氣很急，嚇我一跳。不過據我所知，兒歌版權屬於唱片公司，無綫電視台又有甚麼版權可言？我回信問他們，有哪首歌是他們的版權，我猜他們的團隊漁翁撒網式去發信，大概也不知道我到底侵犯了他們甚麼版權，過了好久才回信，原來有五首歌曲當中，我把 MV 上載，而 MV 是他們的版權。當年 RealAudio 推出 RealVideo 格式，可以用較小的頻寬傳送視頻，屬新鮮科技，我好奇嘗試，沒想到卻會惹來無綫的不滿。既然有五首歌曲侵犯了他們版權，我就立即刪除吧。

* * *

往後一段長時間，相安無事，網站受到大量媒體報道，以流量而言，應該是當期香港最流行的個人網站之一（另一個很流行的個人網站，是方志剛的《地下天文台》https://www.weather.org.hk/）。至今仍然會有人說：「我細細個就睇過你個網站。」而說這些話的人，有些看起來像細叔伯 ，我心中雖然很懷疑他們說「細細個」只是沉醉於自己的快樂幻想，但《兒歌網》確實把快樂傳送過給不少網民。有些人說，當年在外國留學，找到《兒歌網》時，激動得徹夜未睡，只是不停翻唱兒時記憶。

不過呢，一兩年後，我就把整個網站的音樂下載功能停止了。為甚麼呢？因為我後來收到律師信。

我人生第一次收到律師信，居然不是小丑人物以個人名義所發的電郵警告信，而是真正由律師行發出的律師信。他們代表一方，不是一家唱片公司，而是數個音樂集團。這件事沒有上到任何法律訴訟程序，因為我真的嚇了一跳，心想維持網站實在不易，而且因為下載流量極大，本身為了尋找儲存空間而到處奔波。記得有熱心網民曾經義助提供網上空間讓我放置歌曲，但只用了一天，他就很抱歉地說沒想到流量負荷如此誇張，已經影響到其公司的正常運作，只好停止借出空間。

維持網站本身已經不容易，現在還要收到律師信。這封律師信是有效果的，因為我收到信後，就完全停止了歌曲下載的服務。《Pazu 兒歌網》仍然存在，但已經多年沒有更新，就像是公開的封塵回憶。

這件事本來已告一段落，我在網上也沒有說明發律師信的機構屬誰，沒想到事件過了大概八年，有次在一個旅遊論壇討論別的話題時，當中有些火花，其中一名參與討論的網民是事務律師 A 小姐，她忽然提起此事，還清楚說出律師信的部份內容及客戶機構的名字，A 小姐洋洋自得地說是她的律師行代表 IFPI 發律師信給我。

我之前沒有跟人提及此事，也沒有說過是 IFPI 發信，只是把網站下載功能直接關閉而已，所以她這樣一說，我就知道是她確實是知道內情的。

不過她身為事務律師，可不可以在網上公開她客戶的律師信內容呢？有沒有違反操守？我不熟情況，但我猜她應該不能也不應這樣做，因為我當時這樣一問，A 小姐就嚇得立即要求該論壇的一名男性管理員相識好友，幫忙把她在論壇上過去數年的所有留言全面洗板清理，鬼鬼崇崇地從此消聲匿迹，做律師做得像老鼠一樣。

* * *

我後來收到一名兒歌寫作人韋然的來信，韋然的名字，未必所有人都知道，但他的作品膾炙人口， 每個懂粵語的香港人，不論世代，都肯定聽過，當中包括：《氹氹轉》、《排排坐》、《何家公雞何家猜》，當然少不了《小明上廣州》。

韋然在我的網站受到律師信衝擊之後，主動發電郵給我。他問我停止下載服務，是不是因為版權問題，然後他說：「我的歌曲的版權都屬於我，你可以隨便放上網啊。」我對這件事的印象特別深刻，當年版權之爭越來越盛，不少音樂製作人開始討論如何加強版權保護，韋然卻直接叫我把歌曲上網。

事隔多年，我的姐姐說想出一些兒歌琴譜，裡面會印刷韋然作品的曲譜，我代家姐問韋然版權收費問題。他回信大概介紹了出版界的版權收費行規後，最後卻說：「不過出書不太賺錢，你家姐賺到錢才分給我吧。」

我跟韋然見過兩次面，一次是在我新書《北韓迷宮》的演講會上，另一次就是在西藏我所經營的咖啡館。韋然談起歌曲的版權問題，說：「其實現在沒有辦法禁了，到處都是，想禁也禁不了。」當年韋然從小孩子堆中蒐集及整理一些兒歌碎片，作為創作藍圖，再配上新詞和新曲，賦與不少幾近失傳的民謠新的生命。由他整理及創作的歌曲流傳極廣，聽他說有次在廣州的唱片店，每隻兒歌 CD 裡，都有他的歌曲，而且都沒有註明出處。

我問他被侵權會否不高興呢？他說：「當初沒有太計較版權，現在到處都有我的歌，在正式的渠道播放，CASH（香港作曲家及作詞家協會）每年還是會分版稅給我，都幾好㗎。」說時就忍不住笑了起來。

創作人在平衡版權及傳播，中間的界線很模糊，版權當然很重要，但如果當初韋然很執著版權，估計不少歌曲，早就失傳了。

注：居然在網上看到有個《八寶叮噹》的聲音版本，可惜沒有最精彩的讀白： https://goo.gl/KbmA1V

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照片：一些媒體的介紹《Pazu 兒歌網》，不過大部份媒體都倒閉了，那時我又怎麼會想得到，自己的網站，比這些媒體都長命。

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多謝閱讀此文！

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#就是明天王盛弘上作家事
週日晚上九點，我們請來王盛弘談他的新書《花都開好了》
真是心中小花一朵朵，眼裡冒出小星星
請各位大小花朵花痴花心人們九點一起來開花！

今天先分享一下柏青怎麼看這本書：

＃週日晚九點作家事請來王盛弘開花
盛唐詩的境界是，羚羊挂角，無跡可求。盛弘散文集《花都開好了》的樂趣倒在於，鹿蹄留痕，有跡可尋。


他的散文很有事，當然不是那種故事型的散文，濃縮一個戲劇元素走起承轉合，然後豁然得一悟。王先生的散文是鹿一樣的少年還是少年一樣的鹿幫他引路，地上分明是鹿的腳所留下濕濕的蹄痕。還是幫雪原上帶狐狸帽的孩子拍照，卻發現孩子帶狐狸帽子不是想變成狐狸，而是他本來就長著狐狸耳朵，只是想把它自己遮掩成人。散文裡時不跑出這種段落，忽然之間的置換，魔幻之旅，疑真乍幻，另闢蹊徑，我覺得這裡頭隱然有事，有一種什麼時候忽然會發生什麼的期待感，就是這種有跡，雪上留痕，卻走進神隱少女的世界，萬物有了別的模樣，到底無形。於是讓他的散文多了一種別樣的故事性。像是誤闖。


所以王盛弘是節度使，都在通西域。旅程有很多奇遇。在日本，鹿與狐狸留下腳印。暗夜紐約街頭，拉丁男孩帶他走，走去誰的地方？英國行，路人遞來相機，好喔可以拍，對方開始脫衣服。都是這些，遇見一瞬，脫的乾淨。回頭一眼，牽絲掛縷。


王盛弘是節度使，「散文的節度」，注意看他怎麼剪。也怎麼減，都是必要的資訊，是飛鳥掠過玻璃窗倒影一樣的審美，不贅，但也不太緊。不是勒進的腰身，太過工，就覺得促了。工藝高是高，讀了卻覺得重。也無法承受。在他的散文裡，再精省，不促，反而有點促咪，有節度，在調，隔段落，多了幾個層次的思索，高高低低，遠遠近近，就有隙。更少，又繁，不到煩，讓人思凡，便是人間好風景。那是散文的藝術所在。很享受。所以王盛弘的旅行都要走兩次，一次看他怎麼走，一次自己在他文字裡走。有兩張地圖，他的記憶和他的技藝，他每天在臉書訊息抱怨不寫了很痛苦啊膜一整天沒一個字，但筆下輸出卻舒舒緩緩，很像我的房間，台北市景美區垃圾推，推開門，光鮮亮麗走出景美濱崎步。


當然作為王先生的忠實讀者，也看他改了什麼。2012年在報紙上發表的〈夜躑躅〉刊登時寫的是「九重葛棚架底浮滑少年打打鬧鬧囂聲攘攘。蓮霧樹結的果子叫蓮霧，楊桃樹結的果子叫楊桃，最後的兒子和最後的兒子結的？不了，不結了」
而2017書中收錄的〈夜躑躅〉是：「九重葛棚架底浮滑少年打打鬧鬧囂聲攘攘。蓮霧樹結的果子叫蓮霧，楊桃樹結的果子叫楊桃，最後的兒子和最後的兒子結的？－－誰能管我們結不結，但誰也不能叫我們不能結。」
從文章變成書，從「不結了」到「誰也不能叫我們不能結」，時間從2012到2017。我們知道這中間經過什麼。他的文章幫我們見證。


書裡好多場旅行。都在移動，可以為王勝弘畫個地圖，像是精神分析圖。他的家，「位於三樓....裡物外一個陽台，等邊直角三角形，斜邊密封一格格玻璃窗，臨窗百一張小書桌，一盞立燈，一支情譜架。」他居高臨下，坐窗讀書，讀累了，站起來，書放琴譜，「站著毫不費力的閱讀」。他的散文，好幾篇，從高窗上往下看，看棚架上的死貓，看樓下的人一波又一潑來偷花。「他們沒有想到，在他們的後腦杓上方，有個人攝影機般將他們一舉一動都看在眼裡」真的是攝影機眼，卻是把世界放在譜架上，寂寞的人坐著看花，躺著說話不腰疼，精準是精準了，但眼光太利，多少覺得無情，是畫外的人，雖然他也警醒，「又有誰，在我身後居高鳥瞰」，但也只是懼。


但他不是那種在家的人。這也不是一本站在窗後的書。整本書，看看走走，都在往外推，去京都，去東京，去清邁，去倫敦，那種遠，也是真遠，卻是走進去了。一路看下來，看他走越遠，有另一種無情：
「有人死掉，我們不要隨便同情，那是對死者的不敬。」
「不明就裡的同情帶著居高齡下的姿態，反倒是對被同情者的褻瀆。」


諸如此，但大概人有了空間，多走了些時間，有了經驗，很多參與，就會學著心硬。其實心軟。以為無情，其實有容。只是含蕊其內，橫苞於外。


（圖說：花都開好了（誤））

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