【安妮女王簡約風茶具】
1598年4月13日,法國波旁王朝首位君主亨利四世(Henri IV,1553-1610)簽署頒布「南特詔令」(Édit de Nantes),又名「南特敕令」。
從此,法國境內信奉喀爾文主張的新教「胡格諾教派」(Huguenot)享有與天主教徒同等的公民權利,無需再被欺壓或歧視,這也是歷史上少見的宗教寬容法令。回顧西方歷史,以宗教為名的大小戰爭不計其數,亨利四世在那個年代就有此遠見,無論是否考量到自身政治利益或者信仰屬性,都可說是難得之舉。
可惜好景不常,到了亨利四世的不肖孫子路易十四(Louis XIV,1638年-1715)在位時,為了徹底實踐君權神授和中央集權,建立絕對唯一權威,再也無法容忍國土之內新舊教並存,於是1685年頒布「楓丹白露敕令」(Édit de Fontainebleau),否定南特詔令,開始迫害並驅逐新教徒。
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路易十四以宗教唯一策略加強君主集權,博取法國人民認同,雖然有其效益,然而卻使得至少數十萬胡格諾教徒因迫害行動出逃至歐洲其他國家,甚至遠赴北美。
這些被迫離開法國的胡格諾教徒其實人才濟濟,他們之中有許多傑出的工匠,包含造紙業、絲織業、羊毛產業、長襪和手套製造等行業,不但掌握技藝同時控制法國大量出口貿易額。另外還有為數眾多的銀匠。隨著逃亡遷徙,他們將專業技術和知識帶到新的國度,不僅振興當地相關產業,也提高生產力,為他國創造大量財富。
對於接納這些宗教難民的國家來說,手藝精湛的胡格諾工匠大師簡直是法國拱手送給他們的寶藏。
與法國領土僅隔一道海峽,英國自然也成為胡格諾教徒選擇新家園的理想地點。
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其實「楓丹白露敕令」頒布之前,路易十四便已經展開一連串行動驅逐新教徒,導致早有胡格諾工匠陸續移往英國。相較於英國當地工藝水準,胡格諾工匠超出水平許多的手藝自然受到矚目。儘管落腳之初難免引來英國同行嫉妒,幸虧隨著敕令頒布,迫害愈甚,皆屬新教的英國人民同情之心油然而生,才讓遠來的胡格諾眾人覓得一處安身立命之地。
這組銀製《茶壺、酒精燈和茶几》(Teakettle, lamp, and table)就是英國胡格諾銀匠大師賽門・
潘坦一世(Simon Pantin I,c.1672-1728)約1724至1725年間的作品。
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潘坦是18世紀初期在倫敦相當受到敬重的銀匠大師,他的客戶非富即貴,也都是當代時尚人士,其中最具影響力者就是英國君主。依據古代流行準則,在上位者個人喜好往往都會引來一群馬屁精群起效尤,進而形成潮流,潘坦的時代也是如此。
《茶壺、酒精燈和茶几》就是約克郡一對顯貴夫妻跟潘坦大師下單訂製而成,形制簡潔優雅,茶壺和酒精燈可分別拿開,只留一座精巧茶几。這般超前時代的純粹凝鍊,即使置放於現代居家空間,看來仍舊雅致時髦舒心悅目,正有「天然去雕飾,清水出芙蓉」般的清麗明媚之態。
300年前設計竟然如此前衛新穎,正是典型的〝安妮女王風格〞(The Queen Anne style)。
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安妮女王(Anne,1665-1714)是司圖亞特王朝(The House of Stuart)最後一任君主,在胞姊瑪麗二世(Mary II,1662-1694)和姐夫威廉三世(Willem III van Oranje,1650-1702)因1688年光榮革命夫妻共同繼位,卻未留下子嗣後登基上任。
不同於姐姐瑪麗二世喜歡繁複華麗巴洛克裝飾,安妮女王反而偏愛樸實無華、簡單乾淨的格調,而精煉美感和絕佳品質,也成為安妮女王時代銀器的特色。
要在節制的設計中創造視覺效果,卻不仰賴複雜雕刻工藝,更是考驗銀匠的能耐。正好已在英國落地生根的胡格諾工匠具備出色手藝,得以運用線條和鑲版,利用因光線照射在不同角度所形成的反光和偏轉效應,構成各種紋理,增添精緻美感。
才能卓越的胡格諾工匠如潘坦,就像許多優秀的藝術家一樣,都善於吸收外來文化再轉為己用。例如茶几的桌腳和八角形桌面,以及八角形水壺造型都於源自倫敦家具市場可見的中國瓷器和漆器,另外茶几的三角架中心柱軸靈感則由當代木製家具而來。
因此這組銀製茶具不僅象徵安妮女王個人品味特質,更是結合英法兩國錯綜複雜的宗教發展背景,以及航海時代之後形成全球化貿易網絡,東西文化交流之後的成果。
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其實胡格諾教徒出走法國,宗教迫害只是原因之一,實際影響因素尚且包含路易十四為了籌措長期對外戰爭的軍費,持續大舉徵稅,同時還下令徵收金銀餐具和家具,用來鑄鍊成錢幣收歸國庫。波旁王朝至此盛極而衰,敗象已露。
你可以說國王自己所擁有的鑽石數量絕對更值錢啊~捐幾顆鴿子蛋出來肯定勝過老百姓家裡那一疊又一疊的鍋碗瓢盆。但這都只是我們不懂事老百姓的天真想像。愛鑽石愛到恨不得吞進肚子裡的路易十四怎麼可能割愛?結果不但老百姓家裡的金銀器具和錢包被扒光,就連凡爾賽宮內的黃金器物也遭殃,通通進了鑄幣廠。
這麼一來,連帶使得胡格諾工匠的訂單大量減少,即使好不容易來張訂單,也因為缺乏製造原料,根本很難做出成品交差。如果再加上宗教迫害帶來的公民權益受損、財產沒收、行動限制和殘酷刑罰等因素,五窮六絕的情況下,不走人另謀生路才奇怪吧?
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路易十四當年這項措施無疑造成法國極大損失,也被他國給撿了現成又好大的便宜。然而歷史無法重來,錯誤難以彌補。
站在王權的十字路口,如果你是路易十四,你會怎麼辦?
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07/09/2021
月餅 配 Fortum’s名茶。
月餅三重奏:
1)伯爵茶月餅 配 伯爵紅茶
2)玫瑰包種配安妮女王紅茶
3)抹茶月餅 配 維多利亞女王紅茶
@fortnums@181fortnums
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The Favourite 真寵 (Yorgos Lanthimos, 2018)
Country:Ireland
Score : 7/10
希臘名導Yorgos Lanthimos 2009年執導《非普通教慾》,在坎城影展贏得最佳影片後,而後在2015年推出的《單身動物園》、2017年的《聖鹿之死》,都受到不少影展好評,他有時具有爭議的劇情及鏡頭想像,充滿著黑色幽默, 本片以18世紀初英國安妮女王時期,發生的女官Abigail與Lady Sarah的政治鬥爭事件做為電影故事改編,導演以驚悚調性,訴說了這段歷史。本片在各大影展的評價極佳,其中在最受矚目的2019年第91屆奧斯卡金像獎,一共入圍了最佳影片、最佳導演、最佳女主角及最佳女配角等10個獎項, 最後Olivia Colman以 最佳女主角 勝出, 據説她爲了演好Queen Anne, 刻意增肥16公斤, 也算是為藝術而犧牲了! 話説 Queen Anne在1702年3月8日,正式繼位為英格蘭、蘇格蘭和愛爾蘭女王。1707年3月1日,英格蘭和蘇格蘭合併為大不列顛王國,她以「大不列顛及愛爾蘭女王」名義統治。其在位時間不長,從1702年到1714年,僅在位12年,49歲即離世,從小就體弱多病,飽受病痛折磨,她所生育的17名子女,大都早夭也未活到成年。1708年,她的丈夫離世,令她傷心欲絕,所以撇開國事外,安妮女王個人的人生及家庭路並不是順遂的。雖然她因病痛纏身,能力普通,國事亦被政客左右,但她順應民意,也找到適合的內閣大臣管理,歷史被定位為「好女王安妮」的賢明稱號。電影看似複雜算計的宮廷,直指人心最純粹的需求。片中透過17隻兔子代表早么的子女,女王心中只有空虛寂寞覺得冷;透過預算分配的權利的畫面,Sara心中只有牢牢不放的權;透過春宵放肆, 盡情享樂的夜晚,Abigail心中只有無限的不安與恐懼。女王至高無上的地位,卻心甘情願的交換成她人的陪伴,Sara掌權呼風喚雨為了家族的榮耀,Abigail處心積慮, 攀親附貴希望不再回到過去窮愁潦倒的日子,一位求真愛、一位求權利、一位求安全,三種不同出發點架構出恐怖平衡,成為片中最高明的設計。同時導演也將電影的主角留給三位女性。劇中男人賽鴨玩裸體,女人爭權又奪利,甚至在妝髮上面男人更是精心講究,女人則更熱衷打靶射擊,可見女性並非僅能服務於男性,至少在電影中,粗魯又沒啥長進的男人只是用來厚實自己的實力,畢竟討女王歡心都來不及了, 遑論其他? 看似三女之間的荒誕,一群男子的play along,轉頭就見下一個令你會心一笑的黑色幽默,原來高不可攀, 掌握全民社稷命運的王宮,也不過就是典型的你爭我奪, 爾虞我詐, 各領風騷五百年的現實社會罷了!
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尤格蘭西莫依舊保持著他遊走在人性陰暗和輕鬆幽默的詭異氣氛;以英國18世紀的宮廷為舞臺,安妮女王以及兩位女官間的爭寵故事,帶出了英國政體從極權專制逐漸轉變為內閣政治的權力轉移;《真寵》的劇本內容可說是相當豐富飽滿,且讓人享受而過癮的觀影體驗!
當然,艾瑪史東、瑞秋懷茲,以及飾演安妮女王的奧莉薇亞柯爾曼,三人間的微妙關係是本片劇情的主旋律;故事集中火力在艾瑪史東和瑞秋懷茲兩人如何明爭暗鬥:檯面上彼此恭敬以對,檯面下則看得出逐漸在爭奪寵愛的積極作為,總總劇本上細膩的編排,讓人感受到劇中角色們一消一長的權力轉移,以及有趣的恐怖平衡。
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《真寵》 The Favourite
片 長 | 120分鐘
分 級 | 輔導級 15+
上映日期 | 2019.01.25
導 演 | 尤格蘭西莫
演 員 | 艾瑪史東、瑞秋懷茲、奧莉維亞柯爾曼
產 地 | 美國
發 行 | 福斯
語 言 | 英文
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演員:艾瑪史東(Emma Stone) 、 瑞秋懷茲(Rachel Weisz) 、 奧莉薇亞柯爾曼(Olivia Colman) 、 尼可拉斯霍特(Nicholas Hoult) 、 喬歐文(Joe Alwyn)
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