🎥Conjuring 9套電影宇宙時序🎥
2019年將迎來《Annabelle》系列的第三集
亦是整個Conjuring宇宙裡的第7個故事
今集除了繼續講述Annabelle作惡,還有其他收藏館裡的惡靈聯手
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🎥《詭修女》The Nun (2018)
Conjuring時間線:1952年
劇情重點:位於羅馬尼亞的卡拉塔修道院,發現是一個受到詛咒的邪惡教團,並由所羅門七十二柱魔神中的惡靈「瓦拉克」所控制,原以為最後結局成功以耶穌的聖血將其封印,但其實在打鬥的過程中,牠已偷偷的把部分的靈魂附身在法裔加拿大人Frenchie的身上,讓「瓦拉克」能繼續自由地在人間肆虐。
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🎥《詭娃安娜貝爾:造孽》Annabelle: Creation (2017)
Conjuring時間線:1955
劇情重點:西邊的加州,有一位小有名氣的玩偶師山繆穆林,但在一次一家人從教堂回家的途中,卡車突然拋錨了,而女兒安娜貝爾為了幫爸爸撿回掉在路中央的螺絲釘,卻不幸被後方疾駛而來的車子給當場撞死,傷心欲絕的穆林夫婦每天不斷對著上天乞求讓女兒復活,卻意外引來邪靈的附身。
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🎥《詭娃安娜貝爾》Annabelle (2014)
Conjuring時間線:1967年
劇情重點:在美國加州聖莫妮卡的醫生約翰送給有孕在身的蜜雅一個復古式的瓷製娃娃作為禮物,隔壁的鄰居希金斯夫婦慘遭一對男女入室殺害,女子在被逮捕前就躲進育兒室中割喉自盡,手裏還抱着蜜雅當天得到的娃娃,隨後引來各種超自然現象騷擾,
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🎥《詭屋驚凶實錄》The Conjuring (2013)
Conjuring時間線:1971年
劇情重點:在羅德島當時有一位名為貝斯希芭的女巫,將自己剛出生的寶寶獻祭給惡魔後不久便上吊自殺,並同時對著土地以及房子下了詛咒,往後只要有人住此棟房子便會遭逢不測,在108年後的1871年,佩倫夫婦和自己的5個女兒一同搬進這間受到詛咒的房子中。
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🎥《哭泣的女詭》The Curse of La Llorona (2019)
Conjuring時間線:1973年
劇情重點:在洛杉磯原本是全墨西哥最美的女人,嫁給了富豪後生了兩名可愛的小孩,原本以為能過著幸福快樂的日子,但卻發現老公與年紀比自己小的情婦外遇,為了報復劈腿的老公,便決定將小孩淹死於河中,但當心情平復後才驚覺自己鑄下大錯,便不斷的嚎啕大哭,並希望找尋其他人的孩子來代替他們的死亡。
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🎥《詭娃安娜貝爾:回家》Annabelle Comes Home (2019)
Conjuring時間線:1973-1976年
劇情重點:為了防止詭娃安娜貝爾再次作惡,靈探艾德和羅琳華倫夫婦將她鎖於他們家中的靈異博物館,詭娃被放置在祝聖了的玻璃櫃內,並受到神父的祝聖。可是,在一個可怕的晚上,安娜貝爾喚醒了館內其他惡靈,他們的目標全都指向華倫夫婦年僅10歲的女兒茱蒂,與及她的朋友。
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🎥《詭屋驚凶實錄2》The Conjuring 2 (2016)
Conjuring時間線:1976年
劇情重點:在英國,一名帶著四位小孩的單親媽媽Peggy
搬進了一間敦恩菲爾德小鎮的一棟小宅內
,但住進去不久後,屋內的怪事便不斷發生
於是請到遠在美國的華倫夫婦幫忙調查此事件
,Lorraine以幻覺形式碰見之前遇過的惡靈修女,並目睹她用艾德之死的幻覺作為警告她不准再深入超自然現象探究,最後Lorraine拿出她之前劃爛過的聖經上寫下的惡靈修女的名字為「瓦拉克」來令其消失。
@warnerbroshk
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安娜貝爾造孽結局 在 GQ Taiwan Facebook 的最讚貼文
《安娜貝爾:造孽》有完整的故事架構,卻又巧妙的在細節中把「厲陰宅宇宙」的世界觀帶進來!😈
#安娜貝爾 #造孽 #亡美出招果然威猛
#厲陰宅宇宙 #鬼修女 #啊說溜嘴了
#最後的結局還有點孤兒怨的味道 #看過的人就知道
安娜貝爾造孽結局 在 XXY 視覺動物 Facebook 的精選貼文
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三個建議與劃重點(無雷)
1. 一切恐怖故事的起源
《安娜貝爾:造孽》做為「厲陰宅系列電影」故事的開端(但非共同宇宙電影中的第一部作品),巧妙利用親情以及人心弱點而創造魔鬼的主軸,將片名中的「造孽」二字闡述得宜。到底Creation,所傳達出的造物、產出是什麼?而本片故事所想要開啟的是什麼?在未來一連串可能發生的恐怖故事會有哪些?我想在本片中將一一點出。「安娜貝爾」娃娃在劇中,則是這個故事中具有推進故事以及恐怖元素的麥高芬,而並非單純只是看一個長相詭異的娃娃怎麼殺人。
本片故事做為恐怖題材的系列電影起源,其任務除了介紹系列電影中的恐怖角色,同時也擔任了串聯一切恐怖故事的根源地位。就整體的故事劇本來說,聚焦在一棟古宅內,並將電影定位為密室恐懼的作品,凝聚了整體電影緊張與恐懼的氣氛。就一位完全不瞭解「厲陰宅系列電影」的觀眾而言,《安娜貝爾:造孽》可以成為你對於這系列故事,很不錯的切入時機,足以引發你對於這系列故事的好奇;就一位忠實的《厲陰宅》系列電影的觀眾來說,本片或許故事劇本流於嚇人與被嚇的俗套之中,但其回歸恐怖根源、無法擺脫罪孽以及介紹一切超自然恐懼的淵源,至少有達到其效果。如果你喜歡《鬼關燈》那種,在主角視角以外的未知恐懼,光明與暗處兩者強烈反差造成的懸疑感、詭異氣氛,本次大衛F桑德柏格的表現應該不會令人失望。
而綜觀《厲陰宅》電影所衍伸出的「安娜貝爾」(2014年)、「鬼修女」(預計2018年上映)、「扭曲男」(The Crookes Man,前置作業中),這些以華倫夫婦的超自然靈異調查故事做為串聯,對恐怖迷來說確實讓人感到新鮮,就發展恐怖系列電影來說也是非常有發展潛力。就個人而言,《厲陰宅》的系列電影,雖說在近期「共同宇宙」濫觴的潮流中顯得乏善可陳,但各個獨立故事的互相關聯性以華倫夫婦的調查歷史做為串聯主軸,確實在劇本敘事上有著相當堅強的基礎;就整體的「共同宇宙觀」來說,也有宏觀的商業版圖操作,激起人們對超自然現象的好奇心,也未嘗不是件壞事。而《安娜貝爾:造孽》的故事將《厲陰宅》宇宙的時間線,拉回到最初始階段,並從六位女孤兒、一位修女、以及一對夫妻等簡單的角色配置,帶出了未來可能發生的恐怖故事,其不論在獨立電影上希望傳達的恐怖元素-人性弱點而誘發的惡魔(造孽),以及整體宇宙觀的引介任務來說,算是達到了本片應該達成的目的。
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2. 鏡頭外的恐懼
本片導演-大衛F桑德柏格最令我讚賞的鏡頭語言,在於其營造鏡頭外的無限想像空間。就鏡頭呈現上來說,除了經典的Dolly Zoom(變焦+推軌),或是非水平的鏡位製造懸疑氣氛。其攝影常以主角置中,加上中心對焦,在周圍以及遠景上製造模糊(失焦)的狀態。或是透過腳步聲、木地板的喀喀聲。讓觀眾對鏡頭外那些「可能發生」、或是「正在發生」的事情充滿無限想像。而這些想像,有可能對接下來的劇情發展有著重大影響,又有可能讓焦點角色安然度過,就是本片在恐怖氣氛的營造上成功的關鍵。
就個人而言,這些在影像上的呈現以及攝影技巧的運用,是我在欣賞本片的一大樂趣。縱使全片的故事簡單單純,甚至可能被認為與過去《厲陰宅》系列電影編劇大同小異。但在溫子仁退居監製後,延續蓋瑞道柏曼在《安娜貝爾》的故事劇本,到了這位擅長經營畫面、玩弄光影效果以及運鏡技巧的大衛F桑德柏手上,《安娜貝爾:造孽》有了更多細節上的編排以及影像上的操作。而片中也在某些橋段中,加入了些許黑色幽默。或是透過古老的黑膠唱片,重複播放「You're my sunshine」的經典歌曲,從片頭貫穿至片尾,也是劇組在製造緊張懸疑氣氛的巧思。
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3. 人心的脆弱,萬惡的淵藪
本片以親情做為電影開頭,又以親情做為恐怖起點。同時加入了父母對於孩子的愛護,對比到孤兒們期盼得到父母關愛,在這濃厚的感情營造中,利用兒童成長過程需要關愛的特點,製造彷彿乘坐雲霄飛車般的恐怖氣氛。在看似平穩的劇情之中,觀眾們知道接下來將會發生驚嚇,卻又無法不去猜測,去期待。這種矛盾的人性,正是本片在操作懸疑氣氛上有趣的玩法。
承如前述,透過鏡頭外留白的想像空間,在故事的架構上《安娜貝爾:造孽》呈現了世界觀設定,其故事中所有的鬼怪皆來自於人心的脆弱面,違背自然法則的慾望。惡魔以其為餌,引人上鉤並揭開一發不可收拾的局面。而本片利用天真無邪的女孩作為主角,也暗示了人性在正反兩面的共存狀態。當無心之過與造孽二字劃上等號,是件多麼諷刺又無奈的事。或許是警世、也或許是傳達在現實生活中的悲歡離合,人們應當坦然接受,而非試圖改變無償且瞬息萬變的生命法則。
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整體而言,《安娜貝爾:造孽》的故事回歸所有恐怖故事的源頭,帶到了日後系列電影作品的恐怖角色,就一部有任務目的與商業操作手段的電影作品來說,確實成功達到其目的;若單就一部獨立故事來說,《安娜貝爾:造孽》的故事提出了人性脆弱面而造成的邪惡面。在片中,我們可以看到惡魔逐漸坐大勢力的局面,人們無法阻擋、陰魂不散的恐懼。結局銜接到《安娜貝爾》,並間接與《厲陰宅》等作品互相有所關連,因此在本片中我們可以看到故事所貸出的 "現象" ,而沒有一套完美的 "解決" 方案,是本片美中不足的小缺憾。不過,我想就「厲陰宅系列電影」的宏觀視野來看,整體系列電影的規劃算是一步步穩當進行之中,而不至於失序或混亂,在目前眾多「系列電影宇宙」的市場來說,是值得期待的。
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