《夜.語錄.當窗外全是櫻花》
* 我們用前半生努力讓自己變成一個成年人,也許後半生我們該學習如何做個小孩。—-瓊·安德森《海邊一年》
* 每個人都是天才。但如果硬要以魚兒爬樹的本領,評估它的能力,它這輩子都會覺得自己是條蠢魚。—-愛因斯坦
*凡人啊先是太膽小,明知不該做的事卻不敢不做;後來也還是太膽小,明知該做的事卻不敢去做。—-狄更斯《遠大前程》
* 世人懷念過去,不是因為過去更好,而是因為那一切已經過去:不會痛了,或者忘記痛了。—萊謝克•柯拉柯夫斯基
* 這個世界沒有絕對的高貴,也沒有絕對的卑微。當心是一滴水的時候,它就作為一滴水而存在著:當它一旦滴入大海中,它便成了海。倘若人們能認識生命中住著一個心君,那麼所有的徬徨,迷失,虛榮都不過是客塵。—帕斯卡爾《且聽心吟》
* 我們以為自己是理性的,我們以為自己的一舉一動都是有其道理的。但事實上,我們的絕大多數日常行為,都是一些我們自己根本無法瞭解、某些隱蔽動機的結果。—-勒龐《烏合之眾》
* 關鍵不是如何改變,正常之下我們都不會改變;如果有一天你變了,是因為有些關口,不闖不行:於是闖過之後,便發覺自己從此變了。—-多麗絲•萊辛
* 冷漠無情的人,就是靈魂已癱瘓,就是過早的死亡。—契訶夫
* 當我死時,世界呀,請在你的沈默中,
替我留著「我已經愛過了」這句話吧。—-泰戈爾《飛鳥集》
* 當我想擺脫一個我不願意聽他說話的人時,我就乾脆作出贊同的樣子。—-卡謬
* 如果某一個人硬說二加二等於五,你只會感到憐憫而不是憤怒。—羅素《如何避免愚蠢的見識》
* 我教自己簡單明智地生活,仰望蒼穹,向上帝祈禱,傍晚之前長途漫步,消耗我過剩的憂慮。—-安娜·阿赫瑪托娃
* 再沒有人比自由地欣賞廣闊的地平線的人更幸福的了。水天相接,美好的終極。廣闊的世界,孑然一人,多麼奇妙的組合。
——梭羅
* 若逢新雪初霽,滿月當空。下面平鋪著皓影,上面流轉著亮銀。而你帶著笑向我走來,月色與雪色之間,你是第三種絕色。
——余光中《絕色》
—-圖片:平日住在山區,為了溫泉養身,減少長期服用藥物。但到了秋冬,風蕭蕭兮雨水寒,我沒有刺秦王的計劃,頂著冬風,過日子真困難,近年常常想搬家。為什麼一直猶豫呢?
因為每到春天,櫻花盛開,滿山滿谷,上班、回家的路,都在幸福地沿途賞櫻。中國麗緻飯店每日遊客尚得上山打卡拍攝櫻花,而我住在後面社區,三步路一棵櫻花樹:人在家中室內打開窗子,不必費力探望,四個角落都是春櫻的艶紅。
我怎能離開你?
安娜阿赫瑪托娃 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最佳解答
深色面紗下 ◎安娜‧阿赫瑪托娃(蕭宇翔譯)
深色面紗下,我雙手緊握
「是什麼讓你今天如此憔悴?」
――是我苦澀的憂愁
灌得他酩酊大醉。
我如何遺忘?他離開時的踉蹌
他的嘴角歪斜、淒涼……
沒扶欄杆,我衝下階梯
在大門口追到他
哽咽地喊:「只是玩笑!
剛剛的一切。你再走,我就死。」
他僅僅是微笑,慘淡地
對我說:「別站在風口。」
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◎作者簡介
作者安娜‧阿赫瑪托娃А́нна Ахма́това(1889-1966)為蘇聯人,與普希金齊名,曾被譽為「俄羅斯詩歌的月亮」。分別出版詩集《黃昏》、《念珠》、《群飛的白鳥》等,
另有組詩《安魂曲》、《北方哀歌》等作。另外於1989年,聯合國教科文組織將該年定為「阿赫馬托娃年」。
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◎譯者簡介
蕭宇翔,生於1999,東華華文。喜歡坂本龍一、楊牧、布羅茨基。
曾獲全球華文學生文學獎、教育部文藝創作獎、中興湖文學獎、優秀青年詩人獎。
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◎投書讀者介紹
鄭守志。二○○一年生於新竹,現就讀臺中教育大學。曾獲金車現代詩網路徵文獎。在網路上以筆名「霧迴」經營粉絲專頁。半個詩人,半個小說家。喜歡在寫作時,看著時光成群飛遠。
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◎投書讀者賞析
〈深色面紗下〉像是由三個短暫的段落拼組而成的,畫面感強烈,且餘韻深長的一齣戲劇。沒有過多抽象的描述,卻用這些具體的意象,表現出兩人形而上的拉扯。
題目與全詩的起手式都是「深色面紗下」,其暗色調所引發的心理感受,以及面紗的隱藏意味,成為一個極其具體也重要的暗喻:以憂鬱、悲傷的外殼偽裝自己,只為達到某種隱而不宣的目的。詩中的敘事者雖然問著「是什麼讓你今天如此憔悴?」卻也清楚,自己所表現出的哀愁,正是令「他」消沉的主因。而「灌」這個動詞,也表示敘事者是刻意,以自己的方式,將自己的情緒施加與「他」身上。即使如此,仍能從敘事者緊握的雙手中,看出其焦慮與不安。
第二段的畫面快速跳轉,兩人的對談似乎在不愉快中告終。「他」或許看穿了敘事者展演的情緒之下,所包藏的目的。即使如此,「他」並無責怪,對此的反應僅僅是以悲慘、痛苦的狀態離開。與敘事者衝下階梯的畫面形成對比,然而兩個畫面因同等強烈的悲傷,疊合在一起,成為詮釋劇烈傷感的場景。
最末段,敘事者悲傷地想將「他」喊回,甚至不惜以死相迫。這一幕同時揭開,深藏於深色面紗下的目的:將情緒施加於「他」之上,所想要達到的目的,僅僅只是為了想將「他」留下。然而,此時的「他」已經沒有足夠的心力,為了敘事者而留下了。最後的一句「別站在風口」則能夠有各種可能的解讀。那是最後殘留的溫柔叮嚀嗎?(風口代表危險之處?)又或者是期待敘事者能夠真誠?(風口處的風會使話語模糊?)
無論答案如何,詩都已經結束了。而直到整首詩告終,深色面紗都不見被取下。彷彿一直到了最後,敘事者依然無法不利用自己的情緒展演,試著將「他」留下。這首詩或許是個關於愛的故事(無論是何種形貌的愛),只是在錯誤的方法下,無論兩人的愛有無交集,都在勒索與掙脫的對峙之下,終究拉扯至分裂的結局。
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◎小編葉箏賞析
整篇賞析觀察到位,在字句分析上能夠抓住詩的意念。鄭在內文首段時提到,「深色面紗下」作為題目以及破題,這可能是個憂鬱、悲傷的偽裝隱喻。我認為除了偽裝之外,還有可能有其他詮釋方向,如:這道紗是團霧,模糊了臉的輪廓,模糊了表情,但將情緒以顏色顯像再加以放大的效果,使得情緒成為一團暗色的霧,雙手緊握再加以強化、立體。因此這既是偽裝,又可說不是偽裝,僅是作為一種氣氛與情緒的效果,並非真正的面紗。
在末句「他僅僅是微笑,慘淡地 ∕ 對我說:『別站在風口。』」,此處的深色面紗狀態又是如何呢?若是真的面紗,但這道風難道不會把面紗吹開,露出「我」的臉嗎?「他」的提醒是否是因看見我的臉,真心提出最後的建議,並以此道別;又或者因「他」的離去,「我」那如深色面紗覆蓋的臉孔,終於浮出,顯現出真正的情緒?
換言之,我認為此處的深色面紗若有似無,早因被前一句的「你再走,我就死。」而褪下,兩人真心相見的拉扯,換來真心的離別。
除了字句之外,個人認為阿赫瑪托娃的視角轉換功力非常細膩,詩首段先專注在面孔,再向內部探索,後將自身掏出灌對方一場大醉;次段專注在內部情緒再往動作釋放;末段以對話作結,情緒收放與內外視角轉換融合,因而形成賞析末段所提及的拉扯及分裂感。
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美編:浩瑋
圖片來源:浩瑋社區的水泥牆
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讀者間的言葉 ◎蕭宇翔
這次我們收集了數篇來稿的賞析,小編們將針對被賞析的詩作,與來稿者進行一場簡短的對話與回饋。每首詩都是奇異的種子,在每個人心中逕自萌芽擴長成不同的植被,不妨將八月的最後一星期,視為一塊土地。我們在這裡躺下成為平原,交換彼此的言葉。
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美編:浩瑋
圖片來源:浩瑋社區的水泥牆
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