時代的書單|用閱讀理解我們的時代
❐ 時代的書單 #9
踏入裏日本的五本書| 《 秋刀魚》雜誌 總編輯 陳頤華 (Eva Chen)
「日本像是一個多變的女子,時而溫柔、時而抑鬱,有時還會突如其來的可愛一下,讓人永遠猜不透。建築在極致設計力與龐大社會架構下的日本,擁有外表難以理解的「內裏」,自成一格的規則,形塑今日令世界著迷的日本文化。」—陳頤華
當旅遊按下暫停鍵、但思念未停的日子裡,跟著《秋刀魚》總編輯陳頤華,一起試著走得更深遠一點,在要真正踏入這能「讀懂」空氣的國家之前,先閱讀這5本書。
📗《朱紅的記憶-龜倉雄策傳》|作者:馬場真人 / 出版社: 臉譜出版
📗《宛如走路的速度:我的日常、創作與世界》|作者:是枝裕和/ 出版社: 大家出版 Common Master Press
📗《錢湯圖解:暖呼呼解放身心的平民溫泉24選,不給拍照的祕境大公開》|作者:塩谷步波/ 出版社: 漫遊者文化 AzothBooks
📗《大坊珈琲店手記:把在這裡的時間,變成重要的時間》|作者:大坊勝次/ 出版社:新經典文化ThinKingDom
📗《秋刀魚》No.32〈台日彼女AB面宣言〉|作者:秋刀魚編輯部/ 出版社:黑潮文化
☞看最新一期《秋刀魚》:https://www.facebook.com/169453473252597/posts/1709679035896692/?d=n
宛如走路的速度 在 April懶得說話 Facebook 的精選貼文
之前看了《宛如走路的速度》是支裕和提到,在拍攝《橫山家之味》時裡有一場戲,爺爺與無血緣關係的外孫一起吃飯時,兩人各有一碗自己的湯,而爺爺貼心的發現了外孫不想吃湯裡的配料,好心伸出了去外孫的湯裡打撈東西要替他吃掉,但導演在現場突然要求演員:「你要無意識地先含且舔自己的筷子,再把筷子泡進去孫子的湯裡。」
原田芳雄表示這麼做很噁心,他自己並不會這麼不衛生,但導演仍堅持。
我很幸運的是看完書之後才看電影,當電影演到這場戲時我發現這個被認為「噁心的動作」之後,外孫再也沒有動過這碗湯。
「口水的接觸」在刻意維持家庭關係友好面前,好似直接分離了兩個角色實際的距離,而這不到一秒的動作讓我確信,這一幕就是非常重要的堆疊。
也想起在看《婚姻故事》時,強勢的女律師在Nicole在沙發哭泣時,鏡頭特寫了Nora 脫下的紅色高跟鞋後赤裸的腳,側身的坐在沙發上安慰她。
回想很多這些「自認為出於善意的時刻」常常伴隨著「有侵略性的習慣動作」很有趣,也覺得這些細膩應該就是導演功力,讓我著迷又羨慕。
要開始期待已久的新工作了,職位終於是戲劇的編導,期許自己也能把角色層次感寫得這樣鮮明,加油阿洪某人!
IG@apriltzu
https://www.instagram.com/apriltzu
宛如走路的速度 在 CharMing的投幣式置物櫃 Facebook 的最讚貼文
【1962.6.6 是枝裕和】
鏡頭之外的導演,形塑電影中的一切,觀眾看不到導演的形體。唯有是枝裕和,能化身為電影的靈魂,在他無數的作品中,看見屬於是枝的「影子」。
任何一部描述家庭的親子關係,或是節奏緩慢的日本電影,九成的影評或新聞都會提到「這部電影有是枝裕和的味道」等形容,該說見怪不怪還是閱覽甚少,是枝裕和已成為一種認證、比較的標章。然而長年以來,是枝裕和不斷被譽為「小津安二郎」的接班人,即便他始終不願接下這個稱號,然而不可否認的是,是枝裕和宛如走路的速度,從日本走向國際,甚至早已成為能夠代表「近代」日本電影的存在。
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電視節目製作、紀錄片導演起家的是枝裕和,他拍起電影,不是把一個故事拍成電影,而是把一個個「人物」串連起來,拍成一部電影。這種感覺其實在看是枝裕和的日劇《Going My Home 》便能深刻感受,劇情之於是枝裕和永遠不是最重要的,「對我來說,紀錄片不是傳達事實,而是拿著鏡頭的我進入一個狀況中,拍攝我在那裡看到的東西。拍下隨著我鏡頭得進入,而發生變化的現實...作品本身是與世界的交流,電影不是用來表現自我,拍電影是自己發現世界的行為。」
《#我在拍電影時思考的事》一書,是枝裕和強調多次「選角決定了電影的好壞」,時常將電影的好歸功於演員的表現,提拔柳樂優彌、廣瀨鈴的童星之路,更是誕生許多影帝、影后,然而追本溯源,幕後的是枝裕和,才是型塑這些演員成為角色的關鍵吧。原本《海街日記》的電影拍攝權早在是枝裕和之前,先行被其他導演拿走,直到2013年對方放棄後才又回到是枝裕和手中,「如果不是這個timing,或許四姊妹的選角大概就會完全不同。」再次感謝是枝裕和,紀錄廣瀨鈴、長澤雅美、綾瀨遙、夏帆最美的姊妹風光。
其實熟悉是枝裕和的人都知道,「洗澡」對於導演來說是再重要不過的場景。《比海還深》回到老家的良多,高大的身軀卻要擠進超小的浴缸,用水瓢撈出水面上的髒東西,其他像是《橫山家之味》、《我的意外爸爸》、《比海還深》也皆以洗澡作為重要的橋段,一如《小偷家族》的信代沖掉附著在柴田治背後的泡沫,洗澡,早已成為是枝裕和戲中最能吐露心聲與展現親密的羈絆。
導演也曾引用小津安二郎的話,作為《海街日記》世界觀的詮釋,「比起故事本身,我想描寫的是更深的『輪迴』,或者說是『無常』...父親雖然死了,繼承父親血緣的「鈴」還在,母親雖然走了,留有和母親同年齡梅樹的老屋還在,雖然海貓食堂的老闆娘死了,炸夾竹魚的味道仍留存在海街,向這些雖然失去但依然傳承下去的東西,是透過法事加以描繪出來。」
輪迴與無常,之於《小偷家族》則是以減法逐一消去人類身體的變化與成長:奶奶在客廳內剪的指甲,總是噴得到處都是;將長頭髮剪去,是迎接夏天與改頭換面;掉下來的智齒,是長大的證明。剪得掉的都是身外之物,正因為會失去才得有所成長,電影中每一次的失去都是一次轉捩點,推進著故事與角色的人生前進。
是枝裕和的作品,從來都不是用電影去諷刺或批判社會,而是透過故事「呈現」犯罪背後的日常生活。比起《我的意外爸爸》的開放性結局,《小偷家族》描繪大眾所認定的「真理」,卻又以一幕幕的畫面呈現多數人無法體會的「真實」,其實更偏向《第三次殺人》的灰色地帶,支持死刑或廢死?血緣=親情?是枝裕和並無向觀眾說教之意,而是同時丟出正反意見,將最終的選擇權交還給觀眾詮釋。
「電影不是用來審判人的,導演不是神也不是法官,壞蛋或許是用來讓故事變得比較容易理解,但不用是否反而可以讓觀眾將這個電影當成自己的問題,帶回日常生活呢?那樣的想法基本上至今仍未改變,我總是期盼看電影的人回到日常生活時,對日常生活的看法能有所改變,能成為他們改掉用批判性眼光看來日常生活的契機。」
為什麼大家如此崇拜是枝裕和,只因他是真正為日本電影付出的日本導演。
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宛如走路的速度 在 [心得] 宛如走路的速度:我的日常、創作與世界- 看板book 的推薦與評價
是枝裕和導演在2014年時出了一本書,內容是關於他的生活、電影與創作等小事,書名是
《宛如走路的速度:我的日常、創作與世界》。
我是先閱讀了這本書,才去看導演的電影。(所以不認識導演的人也很適合看這本書)
因為書中讓人喜愛的元素實在太多了,包括很簡單的小人設計,一面閱讀一面看到書中簡
單的線條,都讓人覺得莞爾。
另外,我覺得有一個機會,可以看到別人細膩的思考、述說他自己的生活小事,是一件很
美好的事。導演在這本散文集裡,隨口談了許多對生命的看法,分享自己的生活經驗以及
拍攝現場的一些趣事等等。
書本身也是平平淡淡,如同導演的作品,也如同導演本人,更如同我們自己的人生。
比起結果,我想導演更重視過程、重視當下、覺得無意義也無所謂,就因為『世間也需要
沒用的東西,如果一切事物都必須要有意義,會讓人喘不過氣來。』
我想,書中一段話最能傳達導演的中心思想:
『我之所以製作電影奇蹟,是想讓目前三歲的女兒在十歲時觀看,我想用電影來傳達這樣
的訊息:世界就是這麼多采多姿,日常生活就是這麼美麗,生命本身就是「奇蹟」。』
因為太平淡了很難推薦XD,可是卻會讓人愛不釋手的反覆閱讀。
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