#劇評 #無雷《斯卡羅》Seqalu : Formosa 1867
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感謝《斯卡羅》為臺灣歷史題材戲劇跨出了一步：但就只是一小步，僅此而已。
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不可否認，《斯卡羅》確實是一齣很用心的電視劇，挑戰很大，野心很大，最終讓我們看到臺灣影視產業在硬體技術上的卓越成就，卻同時也凸顯了劇本和敘事能力上，軟實力仍然有很大的進步空間。其實，有時候站在觀眾的角度想想，觀眾要的東西真的很簡單：到底好不好看、故事精不精彩罷了。
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好不好看雖然很主觀，但我能確定的是，很多人想要滿足的是故事有不有趣這個基本要求，那何不努力想辦法把故事說得精彩呢？既然這是一個有關「羅妹號事件」的故事，那何不好好梳理原住民、漢人、美國人之間的人物關係？把古稱琅的地理關係好好理清楚呢？當一個完全不懂歷史的人提起興趣想來看這齣劇，卻因為原本就已經很複雜的故事，被電視劇搞得更複雜，你又怎麼可能希望讓這些人更深入了解臺灣歷史呢？
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好不容易「撐」完12集的篇幅，才發現原來Netflix的1.5倍播放功能真是個好東西；現在我也開始擔憂，沒有了《斯卡羅》那我該再去哪裡找下一部能夠治療我失眠困擾的戲劇？它也讓我認識到不是我歷史知識量不夠，而是我的臺灣價值不夠，因為當人們開始批評一齣國產影視作品，面臨到的將會是創作方的情緒勒索，或是愛台輿論的壓力。但回歸到最根本的問題，如果作品真的能夠讓人投入在影像世界裡，那我可能哭喊的是怎麼才拍這樣，而不是怎麼拍成這樣。
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也許是期待落空吧？從2017年聽聞《傀儡花》將要被公視改編成電視劇以來，很樂見有臺灣的創作者投入創作，甚至是有發行製作方以高規格的預算製作這個極具國際視野，又具有臺灣在地特色的影視作品。再到在一些公開場合看到被曬得超黑的温貞菱，再到本劇確定將原著《傀儡花》改名為《斯卡羅》，以加強本劇對臺灣原住民族的尊重。如今在12集播映完畢，這四年的漫長等待，最終呈現的成果確實讓人滿頭問號，難道我還要含淚說：「你盡力了」嗎？
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我也很想問，《斯卡羅》沒有完全按照真實歷史的目的到底是什麼？若說改編歷史能夠讓故事變得更加精彩，那為什麼反而讓人看得更無法理解了呢？若說改編歷史設定，能夠讓故事變得更加深入淺出，那為什麼反而變得更沒有邏輯呢？角色莫名其妙的情緒反應、前後矛盾的對白設計，甚至是令人干擾的通譯字幕、單調又毫無起伏的口條；這已經完全破壞了觀影興致，又甭提會不會想要推薦給不熟悉臺灣歷史的觀眾了。
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再問，演員演得賣力，是否能夠等於好演技？《斯卡羅》似乎給了我一直以來都很想得到的解答：那就是完全無關。每個演員的情緒幾乎只有無感和有感兩種極端：温貞菱和法比歐似乎只有皺眉頭和念臺詞兩種情緒，喜怒哀樂也只有極端值而不見情緒的層次變化；加上在媒體一直稱讚的吳慷仁，雖然為戲爆瘦，但每種語言口條完全不流暢，倒不如另外找一個熟悉這些語言的演員，而不是找一個有話題的演員硬逼著他說自己不熟悉的語言。
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吳慷仁從頭到尾的瘋癲演技，反而和其他角色形成強烈對比。唯二讓人感到驚艷的似乎也只有周厚安所飾演的必麒麟（一個外國臉孔說著流利的閩南語），以及黃健瑋飾演的劉明燈（一個華人臉孔說著流利的英語）兩個角色也能夠稍微看出從冷靜逐漸變得消極、甚至偏激、執著。但整齣劇整體的演員表現就像是一場超尷尬的聯誼會，有人想要裝熟所以表現外放癲狂，有人深藏不露有內涵，但大部分的人只有耍酷冷漠，沒有火花，那就更不用說場面有多好看了。
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更讓人失望的是，有人真的在意那場出火的談判後，特別安排的部落大戰嗎？我反而比較在意的是如何呈現現代化的美軍，如何被較為原始的原住民打得灰頭土臉啊！而整個故事走向也完完全全失去了講述「羅妹號事件」在臺灣歷史上的重要地位，南岬之盟的口頭約定到之後影響了清朝對台施政，以及日本後來的牡丹社事件。故事反而以莫名其妙的蝶妹和李仙得做結，請問蝶妹是《斯卡羅》的重點嗎？也許是，但我真的看不出來。
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或許看完《斯卡羅》後，我們該好好思考如何透過影集這種影視媒介，抓住更多觀眾的注意力；像是如何妥善安排每集的重點，如何在每集的結尾留下懸念而讓人想要接著看下一集內容，還有如何把龐大的世界觀緊扣著一個主要核心價值，而不是只把影集當作是很長篇幅創作，肆無忌憚地慢慢講故事，卻抓不到任何重點。
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所以，有誰可以告訴我《斯卡羅》的重點是什麼嗎？要透過蝶妹的角色看到清朝（漢）、美國（李仙得）、外國（必麒麟）、原住民（斯卡羅酋邦）、琅（客家、閩南等）不同觀點？還是要將焦點放在斯卡羅的部落，對外來入侵者的不同態度？還是以李仙得的外交手段，來凸顯臺灣在當時的國際定位？《斯卡羅》看似內容豐富，想講的東西很多，但缺乏核心主軸讓什麼都想講一點，最後什麼都沒講到重點，而變成劇情混亂的致命傷。可能我的臺灣價值真的不夠，需要好好反省反省。
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不論如何，我還是期待未來有更多有關臺灣的故事被影視化；若要實踐《斯卡羅》是年度旗艦級的大型製作，想要朝著大河劇的夢想前進，那也要每年都有如此規模和看頭的劇不斷被創作才行啊！看完《斯卡羅》我反而擔心的是，這是一齣號稱大河劇的臺灣電視劇，卻可能也是唯一的一齣；我們總是要在失敗中慢慢找到符合創作者、製作方、和觀眾之間的平衡點，產業也才能慢慢被扶植起來而開始變得健全。希望《斯卡羅》是真的第一步，而不是只有這一步。
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客家電視劇推薦 在 [心得] 客家戲劇台-肉身蛾【一】 - 看板TaiwanDrama 的推薦與評價
先感謝一下pomm大和mindy大說到客台電視劇和推薦那兩部 XD
因為這連續兩部的推薦，讓我跑去客家電視台網站逛了一下，
竟然意外看到一齣頗不錯的戲劇～所以我也來推薦一下。
加上看到有人說都沒人寫客台戲劇新聞～我有時間，就寫了XD
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【肉身蛾】
看到這個名字，讓我充滿了好奇。有點好奇這個名字底下會是什麼故事。
（我自己感覺灰色調悲劇就是了，因為劇照給我的感覺就是這樣）
於是好奇之下就點了網址，跑進去想說看個幾分鐘，弄清楚是怎樣的故事，
沒有想到一看之下竟然就整集都看完了！（抱頭）
建議大家還是不要先看我的內容劇情，會更能品味那種感覺。
基本上是齣很有電影風味的劇，似乎也真的是電視電影（？）
（不是很確定應該怎麼分類，有人知道的請指正我吧）
p.s.看完可以花點時間聽聽最後的演唱 XD 我覺得滿好聽的
客家電視台這置入太成功了，現在我一直在聽尾巴的音樂！
https://www.hakkatv.org.tw/ 選《影音中心》就可以看了
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【介紹】
以下我從網路上找到的資料。
原著：高翊峰
演員：
黃采儀
黃淑媛
林浿安
莊凱勛
班班
施冬麟
溫吉興
林輝勤
(2006)《肉身蛾》是客家電視台戲劇首度跳脫鄉土劇路線的新嘗試，全劇改編自青年作家
高翊峰同名短篇小說，描述三個女人--一個客籍女鑑識員、一個嫁給客家人的原住民、一
個全心全意想到台北圓夢的客家女歌手，如何因兩件自殺案而有所交集，更不約而同選擇
以自殺作為人生最後的答案。這樣的題材在客家電視台，甚至台灣其他電視媒體，都具有
相當的爭議性，但經由充滿人文氣息的導演林志儒的處理，《肉身蛾》成功地藉由這些都
市底層女性的人生經歷，表現出女性長久以來受家庭束縛的無奈，以及情感世界的不平等
。沉重，但貼近現實。
除了女性的困境，《肉身蛾》也探討族群議題，更突破過去客家戲劇角色全是客家人、語
言全使用客語的現象，真實呈現了台灣社會中多元族群交雜，以及客家人在此一社會型態
下的處境。這樣的特色，也延續到林志儒導演後來的《幸福派出所》、《大將徐傍興》等
作品。本劇的另一項特色，是選用了大量的劇場演員擔任主角，如黃采儀、林浿安、楊宗
樺等。過去電視劇的演出，演員多以導演指令為依歸，一切導演說了算；但劇場演員則不
然，他們有自我對角色的想法與詮釋，在彼此撞擊之下激盪出許多美麗的火花。
這樣的突破讓《肉身蛾》在95年金鐘獎大放異采，入圍五項，並抱回迷你劇集獎、迷你劇
集編劇獎、迷你劇集女配角獎三項大獎（其他兩項入圍但未得獎的項目是迷你劇集男、女
配角獎）。這也是客家電視台開台以來，首度獲得金鐘獎肯定。
來源： https://ppt.cc/3hvu
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【心得 + 劇情隨筆】
反正，很意外的就點開來看了。開頭，往往是戲劇一個很重要的部份。
能不能吸引人眼睛，往往是關鍵，而這齣劇真的有成功地勾引起我的好奇心了！
一開始，是一組刑事警察局現場現場勘查組（應該沒看錯吧？）的人員：華叔、亞力、貓
仔、李麗四人的在某個山區偏僻的公寓旁停了下來。
沒有多說什麼，四個人就各自知道做什麼的拿出器材進到現場。
原來，「接獲的線報是鄰居聞到屍臭味，所以才報警」，所以這幾人才會出動的。
拿著相機，四人都小心翼翼地在屋內攝影、採證，直到其中一名年輕人發現了門後面的一
隻腳…原來，果然，死人了！一名女子靠著牆壁，坐著死去了。在旁邊的牆壁上，寫著紅
色的四個字「我」「要」「回」，最後一個字卻是模糊不清了。
要回哪裡呢？這果然是個問題。
四人繼續採證，而在戶外，其中其中的三人都想了起來……這個地方、這個公寓，三年前
也曾經發生過一起自殺案件。而那齣案件，直至目前為止，都尚未破案！也許是真的滿在
意吧？李麗心事重重了起來，而華叔也發現了若有所思盯著公寓下方的李麗。
時間跳躍，一下子，就回到了三年前命案現場。
（我也不知道是喜歡還是討厭，導演的「時空跳躍」非常頻繁，也不會花篇幅解釋時間的
發生先後順序，回到哪就是哪，觀眾請自己猜 XD 也許有人會很不習慣，但我個人是滿
喜歡這樣自己猜猜看這些事件的發生先後順序的）
三年前的命案，是一名女子阿貞墜樓身亡。而鏡頭，又帶到了這名女子的過去……
這是一家三口。
母親似乎有點跛腳、女兒還小，而忙碌的父親正準備出門。父親匆匆忙忙的出門，之後，
就輪到了母親牽著女兒的手前往幼稚園……平凡無奇，只有一點特別，那就是母親在送完
女兒到幼稚園之後跑到了空地上，在草原中等著飛機飛過，當飛機經過，她陶醉了起來。
而女兒放學後，母親牽著女兒回家的路上，聽到樂器店中的鋼琴聲，也是露出了類似的神
情。
也許，她嚮往著能有飛機般飛來非去的自由吧？還是音符般美麗的世界呢？還不知道。
時間繼續交錯，勘查組人員繼續調查女子的身份。原來死亡的女子名叫「林雲英」，是一
名在桃竹苗地區小有名氣的客家山歌歌手，隻身到台北發展。
繼續交錯。林雲英，到了台北似乎不夠順遂，她和一名男子相好，而那男人願意幫助她介
紹機會、讓她認識一些有關係的人，讓她能站上舞台。而她也全心相信這男人，把手中僅
存的存摺簿中五百萬都交給了他投資……
言猶在耳，離開家鄉時，嬸嬸勸她不必要這樣離鄉背井的言語還是那麼地清晰。
然後，他，的確介紹她認識了那名老闆。
一聽到是客家歌手，老闆熱切地以客語招呼她。原來呀，老闆也是客家人，她更放心了！
土地不親，說著一樣鄉音的客家人，最親切了！也讓她更加放心了！在他們的慫恿之下，
她站上那個未來的舞台，擺動、陶醉起來了……卻沒有發現老闆和那男人背後的耳語。
時間，繼續交錯。回到了成為勘視組人員的李麗的過去。
因為丈夫的背叛，她離了婚，辭去了醫生的職務。決定成為一名勘視人員，尋找答案。
丈夫也是客家人，李麗也是。曾經，丈夫訝異於她竟然不會說客家話，而她，則是淡淡地
說起因為從小就搬到台北、朋友也沒有客家人，更擔心在學校說話會有客家口音，所以也
就逐漸地忘記怎麼說客家話了……
這一天的勘查工作讓李麗的心情是沉悶的，華叔走過來，彷彿能看穿似地安慰她。
他知道，應該是因為命案是客家人的關係所以她更在乎吧？
心中總是難受的，因為，在台北，真的很難遇到客家人，
偏偏，她們這行又會遇到客家人的命案，心中難受，在所難免的……
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正確來說這故事是四條線，分為勘查組、李麗的過去、林雲英的過去、阿貞的過去。
我還滿喜歡有些時候現代的李麗在現場發愣時，就會彷彿看到這幾人過去生活狀況的處理
手法，她看到了阿貞、看到了林雲英……不過目前還沒把她們的故事說盡呢。
另外很讚的是勘查組，我總覺得好久沒看到勘查戲了喔 Ｔ_Ｔ
（也可能只是剛好我都沒看到…但真的覺得有把我帶回楊法醫時代 XD）
【END】
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◆ From: 114.25.155.194
真的很讓我大開眼界，我一直以為客台就是要走溫馨鄉土風的...
沒想到鄉土還沒變成偶像劇，就先變成類戲劇了（誤）整個有傻眼到
說到光影，也許是故事的關係，都滿昏暗、壓抑的感覺，
所以我一聽到《我想飛》那首歌，莫名就想流淚了......
林志儒導演嗎？感謝推薦，把《牆》收入片單，有機會看看！
※ 編輯: kionakk 來自: 114.25.155.194 (03/21 14:02)
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