【梗你評電影】《疾厄》Malignant | 我們太需要溫子仁回來當導演了!
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好萊塢恐怖片名導 溫子仁全新導演,同時也是溫子仁回歸原創故事的恐怖作品;故事描述麥迪森在遭受家暴丈夫的暴力對待後,開始在生活中看到恐怖謀殺案實況的意象。她面臨到如此重大的生活巨變,一新想要找到這些意象背後的解決之道,於是開始投靠警方並一步步挖掘,這個名為蓋博瑞的魔鬼似乎與家族血緣有著密切關係。
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從《奪魂鋸》《非法制裁》《厲陰宅》等片開始展露頭角的溫子仁,在多年嘗試過各種不同的電影創作後,開始思索能否脫離超級英雄或鬼氣陰森的領域,嘗試拍出新的原創故事。《疾厄》受到80、90年代的恐怖懸疑片啟發,保密到家的劇情,乍看之下與這個名為蓋伯瑞的神祕邪靈有關。溫子仁表示,他在片中嘗試混合各種他喜愛的類型,包括以新里懸疑恐懼的義大利邪典電影,甚至是科幻或動作元素;相信《疾厄》這部電影是溫子仁一方面回歸初心,一方面又創新的傑出之作!
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懷孕的麥迪森遭丈夫家暴,麥迪森因此流產,丈夫也在稍晚遭人謀殺身亡。丈夫死後,麥迪森在夢中見到她遺忘多年的「想像朋友」蓋博瑞,夢境中,蓋博瑞四處行兇,現實生活,這些兇案也一一成真。為何麥迪森的想像朋友能夠進入現實生活行兇?為何麥迪森對自己八歲之前的記憶一片空白?究竟麥迪森的過往,藏有怎樣的秘密?
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#底下有雷喔喔喔
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一,討厭看恐怖片的我,終究還是看了 #溫子仁 導演的《#疾厄》(#Malignant)。喲,不恐怖啊(明明前半場都瞇著眼睛看片),電影演到中段蕭警探與蓋博瑞的追逐戰後,我的膽子全開,再也不怕這片,畢竟會怕子彈的「魔鬼」,嗯,肯定不是鬼!!
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二,《疾厄》前半場讓我看得心慌慌,中段覺得有惡趣味,尤其麥迪森一直扯開喉嚨放聲尖叫的樣子,根本是八〇、九〇年代恐怖片女主角的標準表演方式;電影後段真相揭曉,突然覺得《疾厄》交給奈沙馬蘭導演拍好像也不錯?我們把蓋博瑞視為《分裂》、《異裂》的續集作也不違和。
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三,《疾厄》以麥迪森遭受丈夫的家暴揭開序幕,影片最後的結論有順利扣回開場主題,關於長年活在男性暴力陰影下的女性,將恐懼藏在內心,透過妥協(遺忘)來假裝暴力的不存在,直到身邊親愛的家人也受到牽連,才開始變得勇敢,努力奪回身體(生活)的自主權(麥迪森最後的「演說」有點說教)。
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《疾厄》結局看似講女性走出精神牢籠獲得解放,但片末刻意停留一段時間的鏡頭,又像是回馬槍,故意不將故事說死:麥迪森把蓋博瑞困住,有可能只是蓋博瑞製造的幻象(結局有點像《#殺客同萌》),麥迪森究竟沒有扳倒自己的兄弟,或者繼續陷在沒有醒過來的惡夢中?敬請期待續集(感覺會有續集,哈)。
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四,蓋博瑞現身一刻,我腦海中滿滿的《#魔鬼總動員》既視感。
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五,《疾厄》很有娛樂性,我也看得很開心,但這類型電影,我應該還是不會太常看(#實在很討厭被嚇)。飾演麥迪森的 Annabelle Wallis ,沒有給我太多想法,中規中矩。我倒是很喜歡飾演妹妹的 Maddie Hasson,這類型作品,妹妹角色通常很免洗而且容易領便當,但《疾厄》讓妹妹成為揭開謎底的關鍵,帶出姐妹共同成長的意義。最後,吳宇衛在片中飾演蕭警探,外型搶眼,可惜角色鋪陳的不夠好,感情戲都悶著,發揮空間不大,劇末也沒給個交代,未來若有續集,希望他能再次出場(#比較期待他和檔案妹的感情能夠開花結果)。
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【如何讓長者更容易且願意求助?老人保護相關服務應涵蓋的兩個層面】文/蔡長穎(南華大學生死系社工組助理教授)
疫情期間的一個早晨,我帶著孩子在公園散步,看到一對年邁父母與中年兒子,兒子證嚴厲斥吼著坐在輪椅上的老母親:「你是聽不懂喔?就跟你講東西放在床頭櫃上,老番顛欸老番顛!一直問一直問!」
兒子用高分貝的方式,不耐煩地重複著同樣的話語,老母親坐在輪椅默默低著頭,老父親也坐在旁邊一言不發。公園裡所有運動的人,都被這樣激動的場面嚇到不敢出聲。
據衛福部統計,2020年家暴通報案件類型中虐待案增幅最大者為「直系血(姻)親卑親屬虐待尊親屬」(指 #晚輩施虐長輩),高達8千多件,暴增幅度達25%。#如何讓長者更容易也更願意求助,是防治高齡者受暴的重要關鍵:
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