昨晚 7 點，韓國名導洪常秀的新作《#引言》，在 #台北電影節 的唯一放映場次順利完成，今日最新出爐的觀眾票選獎則未入前 20 名榜單，從外觀察這場觀眾應該對於《引言》不甚滿意。
不過，從去年的《逃亡的女人》到今年的《引言》，洪常秀的作品連續兩年在北影亮相，且幾乎皆以秒殺姿態完售。然而影展搶票的魅力常常未能延燒至商業院線，使得洪常秀的作品在台灣票房仍不盡理想。因此本篇文章替《引言》暖暖身，在剛放映結束、院線之前，聊聊這部我認為還是相當有趣的洪常秀作品。
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若有關注歐洲三大影展，便會發現今年 10 月底將滿 61 歲的洪常秀，連續兩年在柏林影展悄悄地拿到大獎，2020 年《逃亡的女人》收下最佳導演、2021 年《引言》獲頒最佳劇本獎，若再算上 2017 年《獨自在夜晚的海邊》金珉禧的柏林影后，這是洪常秀的作品 5 年內 3 度在柏林有所斬獲，而洪常秀今年 7 月再憑藉新片《在你面前》前往坎城影展放映，這名正值花甲的韓國導演，創作能量仍不見消散。
洪常秀早期鏡頭下的角色，或男或女，幾乎皆在燒酒中酩酊大醉地探尋愛情的多變姿態，到了洪常秀的後期創作，則能發現咖啡逐步取代了燒酒，比起一醉解千愁，透過漆黑咖啡的苦口醒腦，似乎更能理解人類慾望之本質，如「愛情」這道在洪氏電影中常見的母題。
而在這些作品當中，得以窺見洪常秀經常將觀點置於兩性間擺盪，不過，仔細思量當中趨近於「日常對話」的台詞與人物關係時，不難發現，片子更多時候是以男性本能質問人性，或許更可以這樣理解，洪常秀的男性視野幾乎皆以女性為軸轉動，再透過女性具備的某種功能性，進一步讓男性在懷疑、困惑中爬梳脈絡，並試圖找到救贖。
不過，在《逃亡的女人》中幾乎是以一種全然的女性觀點敘事，男性在片中基本上完全缺席，似一種幽魂藏匿於身後，並讓女性掌握積極的主動性，從這點來看，《逃亡的女人》為洪常秀更明確轉身勾勒女性所思所想的提問。
正以為洪常秀在爾後創作生涯要持續朝向「女性」視角挖掘時，新作《引言》就反向回望男性自身狀態，透過一名心思極其敏感的青年，展開對愛情、家庭、創作等哲思對話。而雖然《引言》與《逃亡的女人》有著不同性別的敘事主角，但在結構上類似，皆分成三段敘事，觀眾就此跟隨角色走入日常生活。
對於不熟稔洪常秀的觀眾而言，《引言》或許會顯得有些跳躍式的鬆散，在還沒正式沈浸於故事之前，僅 66 分鐘片長的電影便嘎然而止，留下一地問號。
然而，對於洪常秀的影迷而言，在三段結構中拼湊人物關係會是趣味盎然的體驗，看似凌亂的劇本結構，散落一地的日常，皆在洪常秀靈動、隨性的鏡頭中凝結成獨樹一幟地拼貼肖像，數種排列組合都能各自解讀成戲，且洪常秀近年喜好採用低對比度的黑白拍攝，更加強了其詩意質地。
《引言》在技法上也仍能窺見洪常秀的作者印記，招牌古典的鏡頭焦距變化，從定鏡的中景縮移至近景特寫，老派地在重要時刻提醒觀眾睜著眼珠子瞧仔細，在典型的鏡頭語言之中，仍能有效遞予角色情緒，強調當下的重要性。
例如《引言》第三章，同時也是全片最重要的餐桌戲，經驗豐富的老演員（奇周峰 飾）幾杯燒酒下肚後，厲聲赤責年輕演員（申錫鎬 飾），怒吼而道：「無論真心還是演戲，愛就是愛，愛是如此珍貴美麗，何錯之有？」這句台詞便搭配特寫鏡頭凸顯，全片題旨核心便震響而出——「虛實間的愛情觀」。
《引言》的劇本聰明地將戲中角色的職業身份設定為「演員」，演員上戲時的情感、下戲時的生活，當中投入的情感是否真能拆分，是否就是虛偽？《引言》就在真假、虛實疊合的雙重邊界中，透過兩代演員間的對話，激盪出戲劇張力，並引領觀眾思索愛情的本質，然而，洪常秀做到的就僅是拋問，全片最終對於愛情仍無解答，或者說，本就無力對愛情的複雜性做出定論。
而再從上述這句台詞後設地來看，奇周峰在洪常秀的電影宇宙中幾乎成了某種「代言人」的角色，因此這場戲或許就能視作洪常秀的「肺腑之言」，不過，此台詞是否鏡射了洪常秀的私人生活不得而知，但總是影迷們另一種的解讀樂趣。
可能讀者也發現，《引言》中再度透過燒酒、餐桌的閒談，體現洪常秀的男人愛情心事。至於本片三段敘事結構中，角色所喝的飲品也成為堆疊張力的道具。此次洪常秀不喝咖啡，改以雙和茶入戲。
第一、第二章節在雙和茶滋補調和的特性中做敘事鋪陳，年輕演員的浪漫、恣意的愛情觀便在閒聊之中緩緩塑造而出，申錫鎬能在抽菸的吞雲吐霧中，突然擁抱藕斷絲連的前任對象；也能秒瞬間從韓國遠赴柏林，只為見上女友一面，也正是這樣的率性衝動，快速浮載了愛情的價值觀，因此，申錫鎬在歷經分手之後的迷惘，進一步對於演戲／現實產生的「虛實」困惑，也才有了第三章兩代演員間的對話。
最終，《引言》的收尾來到海灘（海也是近年洪常秀喜歡作收尾的場域），洪常秀則再度透過剪輯的特性，於非線性的時間軸上虛晃一招，讓角色遊走在現實、夢境的恍惚狀態，因此觀眾很難透過時間的指向性確認所謂虛與實，申錫鎬與女友的分合狀態以及內心處境，就成了本片最後一層待各自解讀的符旨。
至於男性對愛情的百般思緒，就在白紋浪濤之中化為無盡神殤，角色與觀眾能做的，僅僅是漫步於冰冷刺骨的汪洋中，任寒意侵襲，徒留疑問。
解讀洪常秀，很難僅看過其一部電影就完成論述，建議觀賞新作之前補上舊作，相互對照觀看，就能產生更多樂趣。而我認為，洪常秀的創作步入此階段，儼然已臻至完熟，藝術、影像等創作內化成不可或缺的自身生活，走入一座城市，手持一台攝影機，就俯拾起生活哲思，鏡頭是他的筆，寫下對愛情／生活的念想看法。
然而，無論是假戲還是真做，或許愛就是愛，是美麗的；人生又或似夢，如不曾停歇的浪潮，起起落落。
🎬《引言》將由【可樂電影 Cola Films】在台發行。
富二代電影演員 在 [好雷] 夭壽富二代Pourris gâtés (Netflix 法國片) - 看板movie 的推薦與評價
本週上架的 Netflix外購國際發行法國片《夭壽富二代》，是齣幽默搞笑瘋癲耍笨的法式輕鬆小喜劇，總之不是光怪陸離天馬行空令人拍案叫絕或捧腹大笑的那種。它特別拍成自己的小法國風味是有其道理，因為同一題材已有很多國家拍過不同風情了：先是元祖墨西哥片「我們這些富貴呀」Nosotros, los Nobles (2013) 、再有義大利片「爸爸幹得好」Belli di papà (2015) 、復有哥倫比亞片「有錢淘氣鬼」Malcriado$ (2016) 、今年則輪到法國推出《夭壽富二代》Pourris gâtés (2021)，直譯「爛掉的寵兒」。
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從預告大致可看見本片簡單的公式化劇情大綱：有個年老的法國企業大老闆，早年喪妻多年來也忙於事業都派別人代管三個兒女，結果兒女長大成為三個廢到徹底的絕望富二代，令他看到心臟病快發作決定想想辦法了！這辦法，要實際上不傷及自己事業帝國、卻要讓三位兒女以為家道中落必須自力更生，期能讓他們像自己年輕時「白手起家」一般、在一無所有的困厄中「開始工作」一步一腳印獨立成長。
這公式下的劇情，大致就是「三個兒女」乘以「四個階段」的十二段搞笑戲碼發揮。四個階段不外就：(1) 當富二代時的「驕縱豪奢」令人瞠目結舌、讓三位演員大賣跑車豪宅名牌與酒色；(2) 初破產被迫找工作時的「手忙腳亂」令人幸災樂禍、讓三個富二代看到什麼人間事物都噁心個半死；(3) 被狂洗頭後痛定思痛的「捲起袖管」學習謙卑開發自我、看三人雖笨手笨腳但勇於嘗試自會得到許多回應；(4) 開花結果後卻知道殘酷真相的「苦澀成長」、讓全家大吵一架後完成獨立旅程再團圓和解。
三位兒女則有：(1) 酒色財氣愛開跑車的大哥Philippe、平日自以為創意企業家出很多點子、其實都不能用但老爸都睜隻眼閉隻眼，一貧如洗後沒了跑車改騎人力車、順便探測自己創意到底有多蠢；(2) 滿身名牌每天開趴的拜金女Stella、平日心高氣傲對派對服務生挑三揀四、還迷上個阿根廷猛男想拿家裡錢辦世紀婚禮，一貧如洗後竟跟派對服務生去當餐館小妹、同時煩惱阿根廷男還要不要她；(3) 自命左派覺青其實只是萬年學生的 Alexandre，老爸幫他關說上了大學、他卻上了教授的老婆與女兒、不找工作只口口聲聲「不被資本主義剝削」，一貧如洗後要從真勞工做起。
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在此，儘管本來格局看似是「老爸超爭氣、子女超敗家」這種大人給小屁孩人生一課的成長故事、但我很慶幸到中間慢慢做出了新局：有敗家的子女、多半就有缺席的老爸，其實子女們並不是不想爭氣讓爸爸驕傲、只是從小沒有爸爸在身旁就迷失了方向。於是這場宛如「誰是接班人」的白手起家遊戲，觀眾除了看三位兒女耍笨搞笑外、也能欣賞老爸與他們三人之間難得共處的 quality time 親情戲，算是給喜劇之外增添幾分闔家溫馨，不但三個敗家子要接受老爸訓練振作起來、老爸也要重新檢討自己事業人生失去了多少東西。
然後，本片雖以喜劇來說四平八穩，但這「給孩子上人生一課」的主題是有被自我批判也解構一番的：老爸一輩子都讓自己遠離、與子女之間沒有信任，而今大家一貧如洗終於在一起胼手胝足、終於要建立此生從來沒有的默契... 那這時，這個「人生一課」的謊言又該怎麼圓？會在什麼地方百密一疏洩漏出去？會有多少外面的商業對手與投機宵小見縫插針？有朝一日若坦白真相、是否好不容易建立的親情也將毀於一旦？這些在一般劇情片可能多愁善感的糾結劇情，在本片都自有或顢頇或荒唐的喜劇化處理。
說到底，這絕不會是部徹底服膺資本主義力爭上游的成功人士勵志片、當然也不會是目空一切反對體制的虛無主義片，只是很簡單地為父親與子女們代表的兩極之間找個折衷點罷了：你不用做大事業、只要腳踏實地自食其力就好；你不用好高騖遠畫大餅、只要探索自己發揮一點長才就好；你不必犧牲原則與品質、只需要謙遜一點與人為善面對各種不完美就好；最後，工作當然不是為了擴展事業版圖或功成名就、而只是在自我實踐中圓滿親情與愛。
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本片的場景，特別把法國東南蔚藍海岸一帶兩大城市做出對比，一邊是富二代開遊艇與跑車夜夜笙歌的富豪國度摩納哥Monaco、另一邊是無數移民勞工飄洋過海來到法國白手起家的馬賽 Marseille，突然也令人驚訝於這兩地如此相近又共享碧海藍天、竟然是天上地下兩個世界般遙遠。演員這邊，此片動員許多法影較少見到的音樂界或喜劇界跨行明星，其中還有《巴士底戀人》與《亞瑟王傳奇》的法國流行音樂劇小天后 Camille Lou！看來她已漸離音樂劇圈轉戰影壇、光在 Netflix就已有三部作品、已從清純玉女演到拜金網紅再到夭壽富二代？希望網飛給她來片音樂喜劇吧～
https://www.youtube.com/watch?v=xCnVQ4WkRwg
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