有 revision 就有機會,這個道理大家都懂。
所以,把 revision 搞砸,也是最可惜的。
#不是魔法 #教你讀reviewer的心 #臨床研究與發表工作坊
你辛苦地想了一個主題、收集了大量資料、跑了統計、作了圖表、把文章寫好、英修、投稿送出,因為內容不差,通過 reviewer 的審查與 editor 的決定,給你「major revision」的機會。
花了幾週處理好,再次送出,卻因為 revision 的內容,不知道那邊不合 reviewer 的意,最後竟還是 reject。想想你耗費掉的時間與精力,比一開始就被退稿,還要慘。
辛辛苦苦打下的城池,卻因不懂守城,瞬間化為烏有,這不是非常可惜嗎?所以,怎麼「把 revision 準備得漂亮,讓 reviewer 不再有進一步的意見」,這就很重要。
🚩 臨門一腳的成敗關鍵,少有人與你分享的學界秘密!
吳昭慶醫師,神經外科頂尖期刊 Journal of Neurosurgery: Spine 之核心編輯成員。從素人狀態起步,歷經 author / reviewer / speaker / editor,用研究與發表,讓世界知道自己的技術與專業。
除了將以自己 100 篇 publication 的 revision 經歷跟您分享方法之外,這次,我們更提供了「指定論文」被接受前的 revision letter 全文,讓您看到「被接受的 SCI 論文背後的軌跡」,並直接學習正確的格式、排版、語氣,讓自己的 revision,往不敗境界逐漸邁進!
☛ 2021 / 1 / 10(日)臨床研究與發表工作坊
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🗣 學員評價
「講師們不會拖泥帶水,所有的鋪陳都是有目的要導引學生,一路抵達講師準備好的重點整理,毫不猶豫地直指問題的核心,就像經驗老到的外科醫師,閉著眼睛都知道 plane 在何方,每次下刀位置都不同,但總是能迅速撥出安全的道路,直接不拐彎抹角,把實際問題呈現在課堂上,真是大快人心。」(溫梓丞 醫師)
「實作前,我數年來無法分清楚的生統概念,就在蔡校長列出的簡單表格,瞬間變得非常清晰。把會分散注意力的旁枝末節去掉,留下最常使用的重點,先讓初學者蓋好骨架,之後的填補,自然是輕鬆多了。」(徐英倫 醫師)
👁🗨 課程特色
【親切大師】國際級 editor / reviewer 的論文供您閱讀,並現場提問。將從 author 到 reviewer 甚至 editor 這一路可能遇到的狀況,系統性整理,節省您的時間、節省您的精力,機會難得!
【不怕統計】素富盛名的「互動實作時間」,處理初學者最常用的無母數統計,畫出漂亮圖表,並實際操作,上手 ROC curve 與 Kaplan-Meier survival curve。在眾多助教與講師的協助下,統計不難。
【課後回饋】除了課前提問,將由講師們仔細回覆之外。課後,蔡校長也將針對您所做的統計圖表,給予建議。用資深 reviewer 的觀點,協助您從「已經是自己做得最好的圖表」,再上層樓。
審稿意見範例 在 新思惟國際 Facebook 的最佳解答
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審稿意見範例 在 一本好小說的誕生(拿起筆就能寫) Facebook 的精選貼文
【推理小說中的羅生門如何演很大又把事情弄得好複雜】
如果喜歡武俠小說的讀者,一定知道武俠小說中的反派不一定是惡毒心腸,正派行事也不一定光明正大,例如金毛獅王和滅絕師太~
這樣一個角色究竟是好是壞,常搞得讀者好亂,或像《我們與惡的距離》講的:「我們都是好人,不知道為什麼事情會變成這樣?」
有趣的是,在推理中有一種寫法,可以把其實不難的事,弄得是眼花繚亂的又很複雜,這是什麼呢?這就是一樁懸案各自表述觀察。
而且絕大多數,都會和社會觀察或生活日常的事件加上想像有關,就像我們過去聽說的所羅門審判和作家芥川龍之介的〈羅生門〉。
兩個都強調是嬰孩真正母親的婦人,所羅門決定用一刀來辨明真相;一個則是一對夫婦路上遇強盜,真相簡直是古代推理金三角。
事實上,這些故事之所以糾結難解,多是因為眾人各說各話,混淆了真相的結果;既可以用在平均的結構,也可以讓劇情直接形容。
就像最近當紅劇場《誰是被害者》中,正了又正,實在超正的演員許瑋甯,當初在電影《失控謊言》裡演繹的周曉晨,就曾自剖過-
有些時候,我們其實沒有說謊,那都是真的!只是選擇了自己想要說的而已;但說者無心,聽者有意,自己腦補錯了的還能怪誰嗎?
這類設計的關鍵,通常會由一樁必上熱搜的犯罪開始,接著多見以3~5人第一人稱我或全知觀點等各自表態意見作劇情結構的分配。
而且因為如今資訊世代與自媒體的流行,很多時候,人們生活日常所見,至少新聞上,就是一樁樁叫人丈二金剛摸不著腦的羅生門。
如疫情來源、知名女藝人猝死原因、政治人物有無收賄疑雲,論文96%相像該是抄襲了吧,還有早前某夫人家族國有土地等,都是。
也可以說生活即推理,推理即生活-那這樣就一定要來推薦臺灣作家天地無限《第四名被害者》與作家臥斧《FIX》和《螞蟻上樹》。
一個以生活日常公眾媒體與自媒體的八卦嗜血,一個以武俠小說特有的章回對仗、孤兒主角還有粉條拌絞肉的典故,來寫人間悲劇。
《FIX》則真實根據臺灣冤案平反七案的疑點謬誤,解釋「修理、補齊、校準與牢記」的"FIX",重新審視臺灣社會重大刑案並行改編。
不過有時結構平均的劇情分配,並不是太好上手;如果想找多人平均範例,可看日本湊佳苗《告白》和長崎尚志《沉睡黃泉之森》。
一個神職/殉教/慈愛/求道/信奉/傳道六章講校園師生;一個消失的漫畫家/邪馬台國的女帝/是天堂還是地獄/黑暗中的少年四則貫串。
兩書的分章超~均勻,看得出來是事先規劃好,加以分配各自劇情含量與詭計伏雷的結果,不過寫作本來就是需要事先規劃打草稿。
特別重要的是,一樁懸案的案件與謎團,過程中畢竟要花很多篇幅鋪排,所以絕不能太爛禁不起推敲,推理一直回到原點則是常態。
但因常涉及視角的轉換與同質性事件發展,讀者常會被章與章之間的類比或銜接的內容混淆,這跟平行雙女過去現在那種交錯很像。
或許讀者過往只會覺得虛擬實境的真真假假才叫人印象深刻,不過事實上,小說的本質是虛構,但多數時候,都建立在真實之上的。
真實之外,就要靠作者的灰色腦細胞,如何絞盡腦汁的讓讀者在霧裡看花中,發現到最後,竟然至少還有三度逆轉的驚喜/驚嚇彩蛋。
所以這類最常與混淆系的,例如推理小說中長得不像兇手的兇手:人正闇黑系或侏儒兒童外貌,或者真假真凶的偏見誤導攜手合作。
不過其實,這種各說各話各有所見的套用,也不只是在推理出現,古詩有云,橫看成嶺側成峰,又見山是山,還有少年中晚的差別。
在這裡也冒昧借用已故李登輝前總統晚年名言;「我是不是我的我」;甚至當人們認定「作者已死」並開始寫心得時,都是時候。
警語:本文僅適用推理人物劇情設計,不可作為現實任何犯罪的途徑與目的。
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